安圣稷长大时正逢国内最混乱的时候，拍电影?能活着就好了!越南战争的爆发让整个国家处于高压时期。电影这种东西，说破天都是娱乐产品，连饭都吃不起的时候，有多少人看电影，何况国家在战时。
因为战争有心报国的安圣稷大学学了越南语，不知道是悲催还是幸运，他毕业的时候战争结束了，战争结束带来的后遗症是韩国和越南彻底断交，越南语这个小到不能再小的语种也就没什么存在的价值了。
但是人得吃饭啊，专业没用了，整国家风雨飘摇，安圣稷能做的就是找个混饭吃的行当，先活下去。活下去之后呢?通常来说，就没有之后了，怎么活不是活，就这样为三餐奔波，一直到老的人多的是，现在还不是照样有。
可安圣稷不是，此时的安圣稷25岁了，以那个年代来说，这个年纪已经不年轻了，多少人孩子都有了。他却一头扎进了‘运动’中，反抗政府|独|裁。命运有时候很有意思，发生在安圣稷身上的就更有意思。
镜头从安圣稷身上挪开，放大到电影圈，那时韩国没有像现在这样，电视、电影、广播等等文娱产业分的那么细，他们只分两种，支持政府为政府唱赞歌的，以及反对政府拍禁片的。
拍禁片代表什么，代表柳千言遭遇的那些毒打，代表那所有被烧毁的母带，代表强制的兵役，代表穷的饭都吃不起。但是拍禁片还有一个名字，闪闪发光的名字，叫理想，叫未来，叫我们终有一天会改变这个国家!
当年有人成了柳千言，有人成了MBC现任台长，这都不奇怪。安圣稷走出了第三条路，他很牛逼的拍着政府题材，同时用政府题材赚来的钱资助禁片。柳千言那样的人高举旗帜呐喊反抗被抓的时候，安圣稷这帮人就是偷偷摸摸给他们送饭，照顾他们家人的。
这是大的环境，再说小的问题，作为演员的安圣稷不是天才，甚至特意和柳临渊推荐这个人的柳千言都说，他是纯粹靠努力成功的，灵气基本没有。小时候参演电影的那些经历不知道有没有帮到他，反正他入行的时候，演了三年多的路人甲，才得到一个还算可以的角色。
也就是那个小角色，让安圣稷拿到了人生第一个最佳新人，他开始进入这个圈子的视野。也在这个时候，韩国电影开始蓬勃的发展，属于他创造的辉煌至今无人打破。虽然柳千言对此评价褒贬不一。
这位说不上是厚积薄发，毕竟不算小时候，入行也就三年的演员，拿到新人奖的隔年拿到影帝。同年集齐三大赏的奖杯。也不对，没有青龙，而是百想、大钟和当时也算有点名气的奖项，韩国戏剧电影大赏。
牛逼的地方来了，人家不是陆续获奖而是蝉联三届，三届百想、三届大钟，三届戏剧以及电影评论家协会等等。完全可以说，1982年到1985年就是安圣稷年。几乎所有叫得出名字的好片子，主演就只有安圣稷一个人。
但是吧，当时奖项之所以能顺利举办，政府是百分之百掺合的。以至于名气和地位安圣稷绝对有了，有一部分人对此有些微词，比如看不上国内奖项，一直有点鄙视的柳千言之类的。
这里就得提一下青龙赏这个韩国国内认为最专业的电影大奖，这个奖项历来喜欢和政府做对，尤其喜欢所谓的‘禁片’。出于政治风向原因，曾经一度差点办不起来，但是圈内力挺硬是撑过去了。
也因此，青龙在韩国的地位是特殊的。着眼点再从人挪开，进入大环境，韩国电影人凭借一场场的游|行，一次次的抗争，在青瓦台的地砖都要被磨平之前，这个国家正式进入‘无禁片’时代。
政府再也不能管辖电影人想要拍什么电影，再也没有法律可以禁止他们要拍什么题材，那些人做到了他们年轻时的梦想改变这个国家。安圣稷这次站在了游|行的最前方，同时拍了一部已经无人可以定性为禁片的‘南部军’，讲的是朝韩战争。
也是这部片子，安圣稷拿到了他最想要的青龙，同时获得第四座大钟最佳男主角。九十年代的韩国电影是国内的一场狂欢，国际市场的无视抵挡不了国内解放区人民的喜悦。
恰好此时是整个国家的经济产值飞跃的时期，娱乐产业的产值一天一个样都不夸张，整个国家有钱了，电影院以每个小时增加一个的速度拔地而起。乘着这股东风，安圣稷成为整个韩国的国民电影人。
那个年代的国民，是真的国民，哪怕有香港电影的冲击，安圣稷也是一方大佬，连续蝉联四届的最佳人气奖就是他的冠冕，王位上只有他一个，忠武三架马车?刚刚有个车轮而已。
再往后名利有了，连大钟五十周年纪念奖都得到，影帝什么的人家的柜子都放不下，就差一个‘终身成就奖’代表了，安圣稷基本用自己的从业生涯，为韩国电影书写一整部历史的过往。
就在大家认为老爷子可能要休息的时候12年，他一个人出了六部作品，拿到了大钟的第八个影帝，众人叫着王者归来，人家又再度潜水不理世事。此后一直到现在，这位就只拍现实题材的作品了。
按照柳千言的说法，柳临渊的本子如果改变核心诉求，不搞什么明夸暗讽的戏码，就老老实实的拍文|鲜明，那他觉得这个本子找上安圣稷一点问题都没有。因为看对方这几年的作品就知道，他很偏好现实题材改编的作品。
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