基于此考虑，我设定的结局是贾宝玉出走后，薛宝钗在寻找贾宝玉的途中遭遇大雪冻死了。也许这个结局有点不符合一贯以来读者的看法，但是我认为还是有可能的。首先，在丈夫出走后，任何一个女人都肯定不会无动于衷，都会去寻找;其次，这个结局更切合“悲金悼玉”的“悲”。让薛宝钗“守寡”，则突出的不是“悲”，而好像变成了对薛宝钗的惩罚。当然也有我的一点私心，我像喜欢林黛玉一样喜欢薛宝钗，所以我想把薛宝钗写得更值得让人同情一些。
关于贾元春的结局，历来众说纷纭，有人认为是病死了，有人认为是死于宫廷内斗，甚至有人认为被凌迟处死。下面我们依据画、判词和歌词来推测一下。
画：“只见画着一张弓，弓上挂着香橼”。
判词：“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。”
歌词：“[恨无常]喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛。荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天轮呵，须要退步抽身早!”
我们把三者结合在一起来分析。“弓”很显然是利用了和“宫”谐音，意指皇宫;“香橼”是什么意思?香橼是一种可吃、可观赏、可入药的水果，这倒也没有什么特别之处。但香橼有一个新奇的特性，成熟的香橼果实可在枝头挂数年之久，秋冬时便变黄，开春时又返青，而不像其它水果一样成熟后要么自然落枝，要么在枝头枯死。所以香橼应该是暗示贾元春被封为贵妃后，春去春来又在皇宫待了很多年。
“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。”比较好理解，是说贾元春入宫二十年，在错综复杂的宫廷争斗中，终于出人头地。关键是“三春争及初春景，虎兔相逢大梦归。”该怎么解?关于这两句的意思几百年来争论不休，直到现在也没有个能绝对解释得通的说法。下面说说我的浅见。
《80后红楼梦新续》后记(四)
我们先来看一下清初时后宫妃嫔的设置情况。史载“康熙定制，设皇后一人，下设皇贵妃一人，贵妃两人。”也就是说一个皇后，三个贵妃。所以我认为这里的“春”有可能暗指“宫”(不知道在作者方言里这两个字的发音是否相近。)“三春”既是“三宫”，代指贵妃;“初春”即指“正宫”，代指皇后。“三春争及初春景”即可理解为皇妃贾元春很得皇上宠爱，已经快赶上皇后了。
关于贾元春受宠，我们从第七十一回中也可以看出。贾母过80大寿时一连大庆七天，前来庆贺的王侯将相自不必说，连皇上也送来了贺礼。“礼部奉旨：钦赐金玉如意一柄，彩缎四端，金玉杯各四件，帑银五百两。”注意，这是皇帝亲自下旨让礼部送来的，而不是贾元春送来的。从这个细节反映出彼时贾元春很受皇上的宠爱。
“虎兔相逢大梦归”又该如何理解?我们再结合史实来看看。康熙皇帝驾崩于公元1722年12月20日，农历十一月十三日。1722年恰好是虎年;十一月十三日，离兔年已经不到50天，正是虎年和兔年快要交替的时间。所以“虎兔相逢”极有可能是隐写康熙驾崩。退一步，即使作者不是直接写康熙，其笔下的这个皇帝也是以康熙为原型而设定的。这也是为什么会写得如此隐晦的原因。要是作者写贾元春去世，没必要写得这么隐晦。
作者为什么要写康熙驾崩?因为贾贵妃是皇帝的老婆，妻以夫贵，贾贵妃的命运自然与皇帝丈夫息息相关，甚至就由作为皇帝的丈夫决定。
写到这里“大梦归”三字就很好理解：作为皇帝的丈夫死后，贾贵妃失去靠山，所有的愿望、抱负也就随之破灭了。这也是为什么歌曲的名字叫《恨无常》，又说“喜荣华正好，恨无常又到。”“无常”指死亡;“恨无常”不是贾元春恨自己去世，而是恨作为皇帝的丈夫去世。
分析完画、判词和歌词，那贾元春的结局就很清楚了：贾元春被选入宫，费尽心思，终于出人头地，做了贵妃，并且还很得宠，已经快赶上皇后了。但是在“荣华正好”的时候，老皇帝驾崩，自己又没有儿女，所以贾元春失去了依靠。后来只作为先帝的遗妃远离亲人、独自一人在皇宫的一角虚耗青春、苦度残年、虽生如死，做白头宫娥。这也就是歌词所说的“荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天轮呵，须要退步怞身早!”
关于贾探春的结局，远嫁应该是没有什么疑问。
“金陵十二钗”都是薄命司中的女儿，所以都应该很“薄命”。但是单纯嫁的远，也算不得薄命，所以我改了一下，把贾探春改成了权势交易的牺牲品。
关于史湘云的结局，又是争论较多的一个问题。看看与史湘云有关的画、判词和歌曲。
画：后面又画几缕飞云，一湾逝水。
判词：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。
歌曲：[乐中悲]襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养?幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤!
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