都拍到第三部了，男主角也单身了两部, 按照事情的普遍发展规律, 也应该让伊森·亨特出现点儿感情戏了。隔壁的詹姆斯·邦德可是部部都有美女相伴, 就算是两者走的不是同一个路线, 但至少不能总是让伊森当一直苦逼的只知道战斗, 连个心灵的港湾都没有吧？
出于种种考虑, 派拉蒙方面的制片人还是希望能够在第三部剧本中加入一些感情方面的戏份。
没指望你拍出来一部翻版的《泰坦尼克号》，缠缠绵绵的戏份也不适合伊森·亨特这种性格，但至少你得让电影有更多的发展可能性, 而不是让观众们连续的看打斗场面产生审美疲劳。同样参考隔壁的《007》，人家每次一出场一个美女都会引发一个事件，或好或坏，都会然观众们提起兴趣来。
当然，那个系列的片子跟《碟中谍》犯同一个毛病，如果说伊森·亨特是个死硬派的注孤生的话，那么詹姆斯·邦德就是个毫无禁忌的花花公子，两者分别走向了一种极端，只不过是完全相反的。
而相对于已经延续了几十年的《007》系列来说，《碟中谍》系列还很年轻，完全有机会让电影的风格更加的多样化，而不是像前者那样香车美女的套路几十年都不变搞定观众看个开头就知道结尾导致票房逐部下滑。
“我们可以将关注点放在对女主角的营救上面，这样的话大部分的戏份都会集中在怎么去营救上面，而不是把目光留在两个人怎么谈恋爱上面。”大卫·芬奇慢条斯理的说。
对于眼前这位大明星提出的削弱感情戏的建议他非常愉快的接受了，毕竟这位的厌女症十分严重，恨不得电影里面的女性要不就是镶边儿，要么就是反派，再不就是遭受了各种摧残的悲剧人士。你让他写出来一个缠绵悱恻的剧本那是不可能的事情，但是你让他写出来一个男主角是怎么挣扎的剧本简直毫无任何难度可言。
相反，这位导演先生还能给你写出来一部经典作品，比如说《七宗罪》这种类型的作品。
说老实话，没有导演会不希望自己的作品影响力大的，就算是再怎么小众的导演最初的时候也不会想着拍出来的电影只有一小撮人士去看。因为电影这种东西，想要获得继续拍摄下去的资金就必须有钱赚，不管是多是少，你总得让投资人有点儿信心继续下去。
即使是韦恩斯坦兄弟这种奥斯卡级别的冲奖高手，你以为他们就一心向着艺术了吗？这都只是一种运营的方式而已，靠着获得奖项的加成跟影响力来将电影推向更大的市场，这本身就是一种成熟的运作策略，对于已经转动了一百多年的好莱坞来说，这真的不是什么奇怪的事情。
别说是好莱坞了，就连现代电影的诞生地法国，那些电影大师们也不是不赚钱的，要不然他们怎么生活？靠乞讨吗？别逗了，电影不仅仅是艺术，还是一门生意，光是卖出的版权就已经能够让很多导演们衣食无忧的生活，真正的穷人导演只出现电影最开始出现的那段时间而已。
所谓的晚景凄凉这种形容词真的就只是一个形容词，还是一种特供的形容词，因为这些晚景凄凉的人士只不过是没有子女陪在身边而已，真要说的话，人家有钱的很。就连马龙·白兰度这种出了名的喜欢奢靡生活的人士在过世之后还能留下一笔对于普通人来说属于巨额的遗产呢，这可是到了晚年已经消失在圈子里面的人士，而他在当红的时候明星的片酬也远远没有后来的明星高。
这些人的穷只是跟自己的同行比而已，对于普通人来说，他们依然是有钱人。
从根本上来说，不赚钱的导演早就转行了，剩下的那些有着自己坚定意志的导演也会在某些方面妥协，让自己的名气跟影响力更大，从而获得更多的权力来让电影按照自己的方向进展跟获得更多的观众让电影赚到的钞票更多。
大卫现在处于一种非常微妙的状态当中，他的作品已经展现了自己的才华，也拥有了一批观众，现在是向另外一座高峰攀登的时候了，让自己能够拿到更多的权力，而汤姆的电影对他来说无疑至关重要。因为这部电影注定了是商业大片，加上克鲁斯先生的名气，辐射度也会更加广阔。然后这些获得的好处就会有一部分反馈到他的身上，让他更进一步。
现在的那些好莱坞的大导演们不都是这么干的吗？就连马丁·斯科塞斯都会为了让自己更加主流而妥协呢，科波拉也会为了还债而拍摄自己不喜欢的片子，他这种行为真的没什么大不了的。至少，这位大明星愿意听他的建议来创作剧本，这就足够了。剩下的东西可以慢慢来，没必要那么心急。
“很棒的主意。”汤姆看了一眼大卫，没怎么考虑就说了这么一句。
大家都清楚情况是怎么样的，就不用说那些没用的了，直接进入正题就好。
“所以女主角该怎么设定？”他问。
“我打算给女主角设定一个反派的身份，她跟男主角之间相爱了，但是却挣扎在组织跟男主角之间......”听到汤姆询问电影的剧情，大卫的眼睛一亮，开始滔滔不绝的说起了自己的打算。
悬疑色彩什么的，这可是他的拿手绝活，绝对不会让人失望的！
“但是这样不会让女主角的戏份太重吗？”黛安娜好奇的问。
顺手将手里面烤好的食物放到了汤姆的面前。
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