舞台上的场景显得十分与众不同，不是平时看到的那种gān净的仿佛是乐队合奏的简洁，也不像是舞台剧中的那些有些夸张的道具，反而如同华夏的戏曲一般，妖娆委婉，让所谓的亭台楼阁在舞台上占据全部场景。
这亭台、这流水，远远不如《阿房宫赋》中说的“二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷（qūn）焉，蜂房水涡，矗（chù）不知其几千万落”那样富丽堂皇，也不是江南小院里的那种含蓄优雅的柔美婉转，反而是带着一种与生俱来、jīng致大气的清澈、澹泊、涵远。
亭台下的水潭中，婷婷的莲花出淤泥而不染，濯清涟而不妖，如同点缀了这亭阁一般，虽然美的让人心倾，却是可远观而不可亵玩。
这样的帷幕初初被拉开，就给整个音乐厅带来了一种回溯历史的感觉。
即使在这里的，大多数都不是华夏人，大多数也都不清楚华夏的历史。但是在这一刻，却会感受到同样一种，让人想要在这里疗养、休闲、研读经史、著书立说、并邀客燕集、雅会诗书的诱惑。
这样的开场无疑是合乎时宜的。
当那个悬挂着“渌水亭”的牌子的亭台的门窗在同一时刻被全部打开的时候，观众们才看到了演奏者们的身影，一共七个人坐在亭台里面，仿佛是与朋友们的雅聚一般，随意而雅致。
这时，讲解也随之而来，声音清亮的意大利女声用听起来十分饶舌的意大利语告知了现场的观众们，这一首曲子是团队的队长新作的《饮水词》。
当讲解声落，古琴古朴厚重的声音也随之响起。一拨、一拂，仿佛有chūn雷滚滚而来，隐隐望见窗外，落红片片浑如雾。
温润清亮却带着嘶哑涩意的箫声痴痴缠上，仿佛一路追逐着琴声，然后又被琴音一路躲闪。似乎刚刚到来，马上又是要到别离时节。
竖琴是声音就是在此时开始与琴箫相合，不偏不倚，不慌不乱，紧紧的开始将琴箫的声音联系起来，紧密的，不让它们有任何的逃离。
随即出现的是小提琴，优雅舒畅的小提琴作为伴奏，缓缓的升起，带着一种极度的优雅，一步一步的接近。
它为萧那温润若水却略显嘶哑的声音当做背景，帮助萧紧紧缠绕住没有自觉却一直在不断逃离的琴音，让萧将自己的声音一丝一丝的紧紧融入中琴音中，无法逃离。
扬琴则将自己隐藏在古琴的身后，一次又一次的在古琴想要合上的时候，将古琴给带离。
二胡和古筝委婉的在它们之间来回纵横着，它们不是竖琴，做不到不偏不倚，它们不是小提琴和扬琴，做不到专心相帮。它们是伴随在它们身边的声音，虽然亲近，却也只是旁观者而已。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。
人生若真的能够只如初见，我愿意用我的所有去换取一个初见。纵使我先将我们的未来判定了一个永别，但是我却从来没有后悔过我们的见面，这一个初见，也许就是我这一辈子最美好的记忆。
即使真的永不相见，也绝不会后悔这一个或许算不上好的初见。
一生一代一双人。争教两处销魂。相思相望不相亲。天为谁chūn。
每每相见，总是一个人决不放弃，一个人隐瞒逃避。纵使你说过一生一代一双人，我却不敢相信。因为我的记忆告诉我，我们只能够是相思相望不相亲，我想要靠近，却独独不能够靠近。
即使你用一生去等我。即使我会用一生去想念你。
密意未曾休。密愿难酬。珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。
我会在所余的所有时间，将曾经有着我们的所有经历无数次的回忆。回忆我曾经的单纯，回忆你在我面前曾经的美好，回忆曾经的，我被你所纵容、所保护的所有日子。
我将是永远的负罪者，背负着的，是离开你的，永恒的罪过。我的判词是永远的流放，流放在最边际的角落，然后永远没有你的只言片语。
而这一切，我都准备好了，随时接受。
莲粉飘红，菱丝翳碧，仰见明星空烂。亲持钿合梦中来，信天上人间非幻。
当我准备好了承受一切罪恶的时候，却不自觉的转身看着你。
韶光易逝，却只有你一直未变，一直在我的身边。如果我能够放弃那些不应该存在的东西，我们是否就能够在一起了？
如果可以，我希望、我愿意放弃我那在你眼里无谓的坚持。
只为了再信一次，天上人间。
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