大叔这时候已经露出一脸了然的笑容了：“小鬼子就那样，下班从来不回家，就喜欢出去鬼混……”
黄露明接着刚才的话头：“有人专门负责陪着他们玩，卡拉ok天天唱到半夜。结果第二天一早，又神采奕奕地跑来上班了，也不知道哪里来的精力……”
大叔摇摇头，直视着黄露明，“不，你这话还没说完，精彩的不止这些吧？”
黄露明在心里感叹这位大叔的精明，后面的事情有些尴尬，但是一直被盯着，她还是说了出来：“其实就是他们吵着要去那种不正经的地方。还说听说中国有红灯记，要我们找来看看……”
淡眉毛大叔拍掌大笑，“就知道小鬼子的德行。你不知道，他们有一句谚语，‘旅行之中无耻辱’，在本国装的人模狗样的，一放出来就本性毕露了！他们还特别有集体精神，干坏事都是全体上阵……”
黄露明说这个话题有点不好意思，“但是他们就是望文生义了嘛，以为红灯是那个意思，非要吵着看……等到片子放出来，一看是抗日战争样板戏，全都傻眼了……”
鬼子自己主动要求看抗日剧……淡眉毛大叔笑得直不起腰来，哈哈哈的响亮笑声回荡在片场。
一个人听见笑声急急忙忙跑过来，恭敬地弯下腰来，“导演？你怎么在这？”
导、导、导、导、导、导、导……演！
黄露明愣住了。
☆、第24章 改剧本吧
淡眉毛大叔和那个工作人员聊了几句之后就把人打发走了。黄露明看着他那花白头发的后脑勺，还是有点吃惊。
除了谈吐风趣一点，长相打扮简直是最普通的街头大爷，完全看不出一代名导的风采……
但是她内心也只是略微激荡了一小下。一想到自己有了新投稿的素材，可以写出一篇名为《著名导演，自爆赴日期间糗事为哪般》的文章去发表，在接下来的谈话中就更加主动热情了。
可能是因为从小跟爷爷奶奶一起长大的缘故，黄露明特别招老人家喜欢，导演跟她一路畅谈日本民族个性，“梅之后樱”的野心、“菊与刀”的极端个性……
导演像小孩子一样挥舞着手比划，“他们大多数个头比较小，恩，跟刚才那个群演差不多。”黄露明抬头看一眼无辜路过的样品——路人甲，的确是不太高的样子……
“所以，在外面如果被认成是中国人，他们还是比较开心的。”导演继续说，“因为中国人按照传统认知是更加高大健美一点。不过，如果说他们长得像韩国人，说不定会被打，哈哈！”
黄露明看着笑得一脸皱纹都堆起来的导演，顺着他的意思接话，“恩，就好像法国人讨厌别人形容他们像比利时人一样的道理。”
导演露出一个“你很上道”的表情。“最近很多人都说什么完美的生活需要中国的厨子、日本的太太，全是瞎扯淡！日本太太如果真有那么好，为什么日本男人自杀率那么高？”
黄露明摆出一副虚心求教的样子。
导演捋一捋胡子，歪着脑袋开口：“还不是被养家逼得？一个个家庭主妇都不出去工作，负担那么重，天天‘残业’赚那点加班费，一点家庭温暖都没有。”
残业是长时间有偿加班的意思，日本很多职员下班之后都不愿意回家，他们的社会法则就是，如果一个男人很早回家，那就证明他在公司没有得到重用，是一个不努力的loser，不值得同情。
所以他们宁愿待在公司直到深夜，然后去喝酒唱歌拖延回家的时间，来证明自己不是失败者。
黄露明亲眼目睹很多进入日企的同学由于适应不了这种长时间加班的公司文化而辞职的例子。
而且跨国公司里就属日企的本土化程度最低，中国人不被信任，她有一个辛辛苦苦干了五六年还混不到中层的熟人，最后在一次公司年会上怒唱一曲《大刀向鬼子们的头上砍去》之后愤然辞职。
给她打电话的时候哭得像一个孩子，表示进日企是此生最错误的选择……
黄露明有点感慨：“所以日本太太对丈夫的温柔体贴，更多地像是在保养赚钱工具。”
导演再一次对她的概括能力表示赞赏，“丈夫拼命工作不回家，妻子跑到电视台送礼物给男明星，这算什么夫妻之道？所以，说要娶日本太太的都是一群大傻瓜，还是中国姑娘好，心眼实诚！”
说着晃晃悠悠站起身来，拍了拍裤子上的灰，“小阮身边有你这么一个有见识的人可是件好事，你没事多劝劝她，人不能闭门造车，多关注外部世界，别两耳不闻窗外事，一心种菜养鸡的……”
黄露明觉得好笑，心想着阮小姐的爱好自己哪里管得了啊，不过嘴上还是顺从地答应着。
离开之前导演特意问了她的名字，搞清楚写法之后才背着手慢悠悠走了。
有了跟导演这一番对话的经历之后，黄露明对于这个看似混乱无比、人头攒动的剧组突然起了一点好奇心，说不定这里面还隐藏着更多有意思的人物呢？
这里面，除了每天跟进跟出的阮小姐，她最熟悉的，还是大个子壮汉狗汤圆。
在没有结识狗汤圆之前，黄露明一直把剧本创作当做是一件很高大上的事情。
想来，应该是一位著名编剧，待在某个风景宜人的高级度假区，十年磨一剑，精雕细琢出一个扎实的剧本，然后用天价卖出，大笔收入进账……总之应该是光鲜又体面。
狗汤圆听了她的想象哈哈大笑，笑声里面还带着点无奈，“哪有你说的那么轻松啊。十年前，电影电视剧片头，还要把编剧的大名摆在前头以示尊重，现在……”
“现在怎么样？”黄露明好奇地看着狗汤圆黑黑长长的脸。
“现在，编剧的地位跟灯光美术都差不多啦。”狗汤圆说完，又补充了一句，“不过是我们这种普通编剧，更厉害的大师不算。”
黄露明经过他的一番科普，才了解了编剧在影视业的现状，具体概括起来就是两个字：艰难。
不管是电视剧还是电影行业，原本一个作品最核心创意的基石——剧本，现在都在逐渐沦为最底层、最不受尊重的环节。
现在的影视作品，要有名导演、大腕儿演员、有实力的投资商，基本上就够了了。现场的灯光摄影啊、服化道具啊、美术指导啊、剪辑和后期制作啊，也是不可或缺的重要环节。
反而是编剧和剧本，远远排在这些因素的后面，很多时候都沦为执行别人意见的傀儡。
有些场景每天都在发生着：
导演：这个情节需要太多群演，要超过预算啦，改剧本吧。
道具：这个场景不好搭建啊，太费时费力，改剧本吧。
演员：这段台词太长背不下来，反正也不重要，改剧本吧。
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