而安塔斯非常擅长操纵色彩和影像，费奕真觉得，没有人比他更适合拍摄一部大半的中心会通过景象和音乐来表达的电影。
贺青群对于费奕真在流行文化方面的信任度还是比较高的，而且这两年费奕真在于《新百》扩张上提出的几个建议都为《新百》增加了不少的影响力，所以他很快就决定：“你先把资料留下来，我让人去做个评估报告，然后我看看能不能联系到这位导演，看看他意向如何。莫含雪那边就靠你了。”
贺青群的动作很快，费奕真对这件事也很上心，先后做了多方联系。所以当最后华风和贺青群达成协议的时候，费奕真已经做完了大部分的前期联系工作，剧本也完成了大半。
联系上安塔斯之后，对方和费奕真聊了大约四个多小时。安塔斯的中文在沟通上基本上没有问题，而费奕真的英文也可以称得上流畅，两个人的对话还是比较顺利的，而偶尔有两人无法直接表述的内容，也可以通过查询字典和指手画脚传达出各自的想法。
四个小时之后，安塔斯表示了对于这个故事的兴趣。
费奕真顿时松了一口气，对着视频露出了一个笑容。
却不料安塔斯突然开口问了一句：“伊扎你会在电影中演出吗?”
费奕真露出了意外的神情，然后笑着回答：“不会。我是编剧，记得吗?”
“那真是太可惜了。”安塔斯也笑了笑，发出惋惜的一声叹息。
“谢谢。”费奕真如是说道，然后带了点狂妄地回答道，“不过如果我换掉了现在的职业，也许你会觉得更加惋惜。”
“你很自豪于自己的职业，我觉得不错。”安塔斯对于他的反驳稍微惊愕了一下，然后笑说道“我也是。希望我们合作愉快。”
“会的。我们一定会合作愉快的。”费奕真十分肯定地说道。
第107章
一周之后，费奕真完成了一版的剧本，但是剧本的情况很不如人意，通过数据精灵做出的评价数值较以往的作品明显偏低。这个情况其实是正常的，一是费奕真的剧本和以往的作品相比，这一次明显是有特定命题的作文，自然比不上心有所感时候的自由发挥。二是剧本这种创作形式，在整体的阅读物范围内评分一直是偏低的，因为它们的主要用途本身就不在于阅读。
但是他还是想要在某个程度上尽可能地改进一下整体的质量。
在先后和技术，美术的讨论中，费奕真多次改变了剧情和整体设定，然而整体过程之中，跟方梦楼还有安塔斯进行的沟通才是最为困难的。
跟方梦楼的沟通困难之处在于方梦楼觉得费奕真的要求强人所难，要同时以中式乐器配合西式乐器进行编曲，一边要突出两种的特色，一边又要令两者融洽地结合在一起，而且同时要有两套不同语言但表现出同一个中心思想的歌词……这不是刁难是什么?
讨论到最后，费奕真让了一步，建议方梦楼以同样一套主旋律，做出两套不同的编曲，不需要完全结合在一起，而只要最后演唱的时候，整体显得不突兀就可以了。
而和安塔斯的冲突在于画面表现形式。剧本中，白人女孩克里斯汀娜和东方少女苏伊娜在整个环境里看到的视野都是不同的，费奕真形容这个视野给技术人员听的时候，表示这个视野应该是使用同样的基本线条组成，但是通过色彩和细节各自展现出东方和西方风格的两种视野。苏伊娜的视野是清雅素淡的江南风致，而克里斯汀娜看见的却是绮丽鲜艳的魔法情调……在技术上，Estar专门派来为电影服务的技术人员已经表示，这样的景象是可以实现的。而直到最后心玉碎裂为止，这种视野上的差异都是存在的。
但是安塔斯对于怎么样把这样的景象在电影中表现出来感到疑问。一开始最先被否定掉的是渐变和画面交替——渐变的话缺少了整个故事所重点强调的那种隔阂味道，而画面交替明显会给人“画风差异”的突兀感，反而让人觉得两个女主角根本是分处两个世界，对电影的整体风格显然是一种伤害。
后来加入讨论是画面中心分离和画面镜像分离，这两种方式都能比较好地表现出意识之墙的存在，画面镜像分离感觉会更生动和有画面感一些，但是需要处理的画面问题也会更多一些。
另外在剧本中，苏伊娜和克里斯汀娜都是在最后一刻才发现意识之墙的存在，在这之前，她们都以为自己视线所见的一切也是对方视线所见的一切。主创方自然也更钟情于让观众的思路和两位主角同步。然而因为苏伊娜和克里斯汀娜本身视野上的不同，电影本身具有的画面因素不可能如同剧本一样在一开始隐去这样的差异，所以必然很多观众会从开场就发现这种差异感，这同样会破坏故事的初衷。
费奕真想了想，说道：“既然这样，就拍成各自视角的两个版本好了，通过电脑和剪接处理，应该不会增加多少工作量，但是不会影响整体的风格统一，说不定还能剪出风格不同的两个版本。”
安塔斯听到他这么说，突然就笑了起来，说道：“如果你不介意预算，我倒是非常乐意。”
费奕真回答：“不介意。”
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