与朝堂动荡相伴的还有开春之后的干旱，华北平原已经连着好几个月没有一滴雨了。没有雨就意味着干旱，意味着颗粒无收。
与北方的干旱相对的，南方的梅雨比寻常足足早了一个月，冬小麦还没来得及收，早稻还不到成熟的时候，看起来它们就要烂在田里了。
李昕伊在处州的生活还算平静，除了老是下雨，画不好卖，还要格外注意保存，以免画卷因为潮湿而长斑。
粮食的价格以肉眼可见的速度开始涨，李昕伊因为还有存款，生活暂时没受什么影响，但是画花卉也不是长远之计。
尤其是赵元未调任回京之后，新任的知府对字画的管控不再那么严厉，市面上有人拿自己的画出来卖，比墨泉阁的价格要优惠不少，最后也没见官府出面查封。
李昕伊因为和刘管事私交不错，还有白纸黑字的合约在，只能继续将画留在墨泉阁卖。不过他也不是没动心思，这些日子一直都在尝试画新的东西。
天灾人祸对百姓生活的影响，是因人而异的。
比如说画不好卖，但是话本和版画却卖得很好。生意和劳作少了，时间空余起来，人们对精神世界的要求就高了。
李昕伊也开始尝试画“连环画”。
连环画又叫连图画，是指用连续的图画叙述故事，塑造角色。
一般这样的画都会刻在木板上，印刷起来非常方便，自然卖得也很好。
李昕伊买过几本，相比于后世的漫画来说，这些连环画故事刻板，人物也不精细，只是对比于全是字的话本来说，老少咸宜。
李昕伊于是活跃起心思来了。
他开始创作脚本。
因为怕涉及版权，不敢直接化用“三国故事”和“三藏取经故事”，所以他决定以《崔莺莺待月西厢记》为蓝本，画一个流行的才子佳人故事。
“张生普救寺相遇相府千金——叛将围寺强娶崔莺莺——崔母许婚，张生请外援——崔母赖婚，张生相思成疾——红娘牵线，两人相会——崔母许婚，张生进京赴考——张生中状元，郑恒编谎言——崔母赖婚，崔莺莺要嫁郑恒——张生赶来，两人完婚。”
写完脚本，还要编写剧本，之后还要画分镜头，确认场景以及角色形象。
没有半年根本画不完这个故事，李昕伊尽可能地压缩情节了，然而真正上手画还是困难重重。
不得已，李昕伊放弃了后世的漫画画法，模仿现有的“连环画”，一幅图一个情节，九张图就是整个故事。至于情节是否连贯的问题，李昕伊表示，可以发挥想象力啊。
反正有墨泉阁的刘管事在，这些图不论是作为话本的插图还是集合单独出刊，卖都是能卖得出去的，关键是卖多少钱的问题。
“赚个钱真不容易。”李昕伊感慨道。
景宁的知县终于升迁了，这本来是卫老先生安排好的，虽说他如今自哀“晚节难保”，但是文知县仗着他的声势也只是在景宁横行罢了，而且这种“横行”是小心又谨慎的，从景宁迁到别的州府也不难。
赵元未离开处州以后，新任的知府即使沿用旧的属官，也要安插几个自己人，文知县就混入其中，如今该称为文同知了，主管工程营造和仓库修理等事务。
李昕伊不知道自己该是什么情绪，想到如今的光景如此不好，到底担心留在梧桐村的李母。和墨泉阁管事商议一番后，承诺每年都会将一定数量的画送到墨泉阁，直到合约结束为止。
紧接着，他便收拾起东西来，带着没吃完的辣椒酱和茄子干，以及画具和衣物被褥等东西，准备回乡了。
这回他终于租了一辆骡车，怕累坏骡儿，他也不敢走得太快，只撑着伞，慢悠悠地往回走，走了两天，终于在宵禁前回到景宁。
李母显然早就知道李昕伊要回来了，喜不自胜，花了半天时间做了一大桌菜，还叫来了吴阿公一家，为李昕伊接风洗尘。
李昕伊没想到，自己年后离家不过半年，不仅被狸花猫和大黄狗夺去了李母的宠爱，如今还要降格成为“客人”，被“接风洗尘”了。
“这回回来了就不走了吧。”吴阿公问道。
李昕伊咬着一只河蟹腿，是吴参从溪滩那边捞的，被李母炸得松脆，味道很是不错。
李昕伊放下河蟹腿，回道：“不走了，阿娘一人在家，到底放心不下。何况处州那边米粮贵得很，画也不好卖。”
吴阿公叹息道：“这雨下个不停，作物都烂在了地里，百姓的罪还有得受呢，你早些回来也好。”
吴参插嘴道：“怕的是雨涝之时，河水决堤，田庐房舍都被淹了，百姓才要逃荒呢。”
李昕伊诧异道：“不会这么严重罢，我听说北方旱着呢，开春后一滴雨都没下。”
吴阿公懂的多，回道：“北方越旱，咱们南方就越涝，等着吧，旱过之后，就是虫灾了，到时候不知道要饿死多少人。”
吴阿婆虔诚地说：“盼着老天爷仁义些，给我们百姓一点活路吧。”
李母倒是看得很开：“人生下来就是要受罪的，该受的罪受完，死后也可以早登极乐。”
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