作为一个导演，并且是坚持自己想法的导演，谢思清并没有什么玻璃心，如意需要把投资者、演员、工作人员、观众每个人的情绪都照顾到，这戏永远都拍不完。
看着龚玲回去，他又想到邵羽。
邵羽对自己从来没有过任何的怀疑，始终相信着谢思清做的一切都是好的，不管做什么邵羽都不会有丝毫犹豫，更不要说以最大的恶意来揣测自己了。
像这样的演员，也许遇不到了。
邵羽常常说遇到自己是他人生的幸运，其实对自己来说又何尝不是如此呢。
不知是不是因为刚才的尴尬，龚玲态度好了很多，也听进了那些意见，开始认真琢磨，几次重复后突然有了不错的一段。
趁着她情绪酝酿得还行，谢思清直接将追车过程当中女主角与朋友的对话也一鼓作气给拿下来了。
那是女主角对车的理解，是广告比较特别的地方。
龚玲说话有些生硬。
没有受过训练的演员常常会如此，因为台词要念得正规其实是不容易的。
不过因为台词只有一句，龚玲普通话又标准，练习之后好了很多。
这段车内对话谢思清是直接拍的。
他用带有稳定器的摄影机从后排直接拍摄两人。
车的速度也并不快。拍的时候车速慢，不代表看的人也觉得车速慢，人的感觉是会有误差的。
广告大多都是实拍。车子不动背景使用绿幕然后电脑抠像、合成车窗外面景象的基本都是电影，经典的比如《星球大战》。
不过，现在这样实拍的问题是，拍主驾有难度，因为主驾要看前面，不像坐在副驾驶座位上的人可以转头去看旁边的人进而露出侧脸。
所以谢思清让龚玲在关键的时候抬眼看车内的后视镜。然后，他再用长焦距来拍摄后视镜——其实是拍摄后视镜中映出的女主角。谢思清让迈克注意镜头的焦点，放在镜子中的眼睛上面，确保龚玲的的眼睛是清晰可见的。
不这样的话，就会没神采。
第16章 广告（9）
接下来的一个白天，他们要先拍摄最后一幕。
如果可以顺利完成最后一幕男女主角重逢的剧情，那么就只剩下使用替身演员来表演追车的那些部分了。那时摄像机会在车外跟着，距离足够远，看不清演员，最后后期制作时再将在车内拍摄的真身开车画面与车外拍摄的替身开车画面穿插交错起来，构成完整叙事。
最后这幕真的很短。
男主角透过重重人影看见了女主角的身影。
龚玲连正脸都不需要露，只是一个侧脸的镜头而已。
邵羽那边也没问题，他真的是很成熟了。
这幕结束，所有人都挺高兴的，因为忙了一周，今天就将最终完成。
他们都在笑着谈话，整个片场吵吵闹闹。
只有邵羽没有。
他还站在原地，看着刚才女主角那个位置。
“怎么了？”钟扬问他。
谢思清也走了过去。
“没事。”邵羽回过神来。
钟扬又说：“看你好像并不开心。”
“没有，没有不开心。”邵羽又道，“可能是因为在我看来这个结局太梦幻了吧。”
“……哦？”
“这幕戏不现实地美好。”
钟扬还是那句：“……哦？”
邵羽笑笑：“我刚才只是在想，如果不是故事，他们两个人永远都不会再见到了吧。”
顿了一顿，邵羽又说：“失去了就是失去了。从你的世界里消失了就是从你的世界里消失了。你再也没办法见到他，不管你心里有多想他——这个才是常态。”
谢思清心里刺痛了一下。
邵羽还是没走出来。
即使自己已经“死”了那么久了。
下午，替身演员的戏全都比较顺利。
他们车技娴熟，又不需要演技，是谢思清觉得最省心的一天。
到此，正式拍摄便结束了。
之后，就是后期制作，广告非常依赖后期制作。
这步会花掉大量的时间。
广告大多已经转为数码拍摄，因为并没那么重视影像质量，电影倒是两种都有，与内容、风格、经费等等都有关。
但是钟扬喜欢使用胶片。
这样周期就会更长。
胶片要先送去冲洗，然后转磁，将电影胶片的光学信号转变成视频制作的磁信号，这样才能输入电脑进入编辑，转磁过程中会进行初步校色。然后初剪，导演按照脚本时间将片段都拼接起来，并把这个没有特效也没有旁白和音乐的广告版本拿去给客户看。这个过程被称为off-line editing。客户认同了看A拷贝之后进行精剪，根据意见进行调整，再按之前确定的广告片的整体色调把胶片进行真正的校色，然后做特效、加字幕，最后配乐师配乐，加上需要的旁白和对白，加声音效果，这个过程不给成为on-line editing，这个最终版本将会被播放出来。
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