这部影片的格局不大, 需要取景的地方也少，几乎在这个小县城中就可以完成, 而且这里有些落后萧条的气氛, 反而比霓虹闪烁的大都市更适合这部影片的氛围。
虽然整部影片都围绕的是三个“女人”之间的家长里短，普通琐事，但李檀的拍摄却并不普通。
他没有选择文艺片常见的节奏，平稳的镜头, 以及柔和的暖色调，而是将整部影片都渲染在一种颇为饱和的大红色色调中，还在不少镜头中加入了手持镜头的摇晃感。
让整部影片都沉浸在了一种剑拔弩张的气氛中, 激烈而慌张，还夹杂着梅子所代表的那种无处发泄的迷茫与彷徨，仿佛是一群人在末日来临之前，挣扎着活着。
而且让刘白没想到的是，李檀当起导演来，竟然又与他平时是完全不同的两个人。
他站在监视器后，身上散发出的气场，甚至不比郑一墨差多少。
怪不得闻洛绮对他这么多年，仍旧带着如同少女般的崇拜。
而且他与梁导、陆导不太相同的地方是，他完全不推崇演员演员在开拍前反复的排练，他觉得那样会丢失掉演员最初的感情与反应。
这使得刘白为了配合李檀的习惯，一直只能依靠对剧本的反复研究，来揣度杜昭明的心理，应该有的神情与动作。
甚至有些忽略了郑一墨。
郑一墨瞬间对李檀的好感降为0，每次见他都一副磨牙表情，仿佛要吃了他一样儿。
李檀在挑选镜头拍摄的时候，颇为随性，经常是想到哪里拍哪里，也几乎不给演员反应的时间。
但他的第一个镜头，却与剧本相同，是剧本中的第一场戏。
那是一段儿杜昭明下班回家，步履款款，从远处走来。
穿过那条他分外熟悉，每天都要走的街道，坦然且无谓的接受着来自四面八方的注目礼，慢慢走进自己的家。
李檀选择了将这场戏拍成一个颇有挑战性的长镜头。
从杜昭明路过街头那家馄饨店开始，就算是正式进入了这条街。
虽然梦想着成为一个女人，但他却并没有为了贴合女性形象而过分扭捏，反而有些凶悍与泼辣，像是一头随时戒备着的母狮。
他无畏的接受着来自别人的瞩目，却又暗自敏感。
这样的一点，在这个长镜头里，被表现的淋漓尽致。
这条街因为年代久远而显得有些污浊，两旁的商贩推着车子叫卖，仿佛是上世纪的80年代，有些吵嚷与混乱，无人管理。
放学回家的孩子，下班买菜的主妇，还有纵使疲惫也不肯回家的男人，都在这一刻，看到这头母狮，缓缓地与他们擦身而过。
母狮容颜艳丽，穿着那条黑色吊带裙，身姿挺拔，露出颀长的脖颈与凸显的锁骨，踩着8公分的高跟鞋，落在地上，发出轻微的哒哒响声，他目不斜视，兀自走着。
不论他在这条街上来回走过多少次，仍旧会有目光投在他的身上，或是鄙夷或是麻木，也有可能是下流。
仿佛是这条街的美丽传说一般。
而后杜昭明停在一个摊位前，买了一点儿蔬菜，那种凛人的气质倏忽间消散了一些。
傍晚的夕阳本是柔和富有治愈力的，但却被李檀渲染上了一层饱和度极高的橙红色，在所有灰头土脸为了生活奔波的人中，黑色的杜昭明仿佛是劈开了时空的裂缝，与此时的街道交汇在了一起。
好像是突然之间的，那些外界的嘈杂声如水一般倒灌了进来，打破了壁垒，大家突然意识到，不论杜昭明是怎样的一个人，他同样生活在这条街上。
杜昭明走到自家的楼下，那是一栋有些老旧的公寓楼。
电梯门忽的打开，少女梅子怒气冲冲地从电梯里冲出来，狠狠地撞在了杜昭明身上。
梅子瞥了他一眼，看清是谁后，露出了一丝不屑，没有任何表示越过杜昭明继续往前走。
楼上的窗户卡啦被推开，隔着几层楼探出个脑袋来，李文雅仰面朝天的素颜，脸颊边落着一撮碎发，大声吆喝：“你要去做啥子！”
梅子仰头看她一眼，横冲直撞地跑了。
杜昭明收回视线，迈进了电梯，旁边的人瞥了他一眼，微微向外挪动了几寸。
镜头停在此处，直直拍摄着停留在将要关上电梯门之间的那张脸上。
至此，这个长镜头终于结束。
仿佛是一段儿无声的旁白，不仅仅展示了这个叫杜昭明的“女人”，还展示了将会在影片中出场的所有角色，叛逆的梅子，活的艰难的李文雅，甚至暗暗道出了他们的背景与关系。
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