在科幻文学诞生初期,作家们忙着消化新主题,开拓新题材,修辞问题提不上日程。偶有个把文法大家,也是个人天分使然。而到了晚近时期,科幻作家们普遍开始“工笔细绘”,漂亮的修辞在第一流的科幻小说里比比皆是。
在诸多修辞方法里,比喻被使用得最多。比喻的宗旨,就是用熟悉的事物说明不熟悉的事物。于是,在科幻小说中,作者便经常使用比喻,把超越读者常识的科学技术知识解释给读者听。但也有相反的例子,用科幻独特的语言来比喻人们熟悉的生活现象。这些比喻是科幻文学中特有的修辞。比如将危险比喻成“黑洞”,形容一个人聪明,将他比喻成“电脑”,等等。这些喻体对于大众不是熟悉的事物,但在科幻圈里它们都有普遍意义。
这种比喻虽然并不党见,但因为与普通的修辞方法完全相反,顾而值得一提。
第四卷:科幻的艺术规律 第八章:传统文学技巧的应用(1)
上八章前言
第一节:叙述方法
第二节:小说结构
第三节:一般人物塑造
第四节:一般描写技巧
第五节:一般修辞方法
上八章前言
前面七章,讨论了科幻创作对传统文学理论的突破。本章内容不涉及新突破,而是传统文学技巧如何体现在科幻创作这个新领域里。毕竟绝大部分科幻小说的绝大部分篇幅并不是创新,而是运用传统的文学技巧。从叙述方法、小说结构,到一般人物塑造、一般描写技巧、一般修辞方法,科幻小说更多地表现出了和其它文学门类一致的地方。本章的价值便在于此:要使读者看到,科幻小说确实是文学中的一个门类,而并不是一个异类!不是一只从石缝里诞生的石猴。这么一个简单的结论,虽然科幻界一直都在提,但却没有多少人用理论分析去支持它。
第一节:叙述方法
小说的叙述问题,包括小说的叙事观点,作者、叙述者、人物和读者的关系,叙述人称、叙述线索、叙述时间、叙述节奏、叙述密度、叙述基调、叙述距离、叙述语言等。在文学理论中,叙述已经是一门非常复杂的学问。这里只谈谈科幻小说的叙事观点问题,也就是作家以什么身份来讲述故事。
据研究,小说的叙事观点有七八种之多,但最基本的有三种:第一种是“作者参与”的叙事观点。在这种叙事观点中,作者将自己虚拟为故事中的一个人物,甚至就是主人公。作者参与事件的发生、发展。用这种叙事观点进行创作,容易形成小说的真实性、亲切性和说服力,也容易表达作者的内心感受。
不过,由于参与者的视野有限,许多情节只能用“转述”、“猜测”等方式来表达。在要求情节逻辑严密的科幻小说中,以及在篇幅很长的作品中,这种叙事技巧的缺点很大。与主流文学小说相比,国内外成功的科幻作品很少使用这种叙事观点。但也有一些特例,比如某些描写智力题材的科幻小说,如《献给艾杰尔农的花》、《失去它的日子》等,都因为使用了这种叙事观点而获得成功。在这两篇作品里,叙事者就是智力变化的亲历者,通过旁观者来讲故事反而更为繁琐。
值得注意的是,“作者参与”视角,或者说其中占主要地位的“第一人称叙事”,却是初学者常用的叙述视角。文学刊物的编辑可能都有类似的体会:初学者的稿子,经常爱用第一人称。而高水平作者的稿子里,第三人称叙述就占了多数。再去注意一下那些经过时间挑选的中外文学名著里,第三人称叙述更占了压倒多数。为什么这样呢?因为第一人称叙述是我们在生活中自然而然形成的叙述方式。平时我们和别人交流,就爱用“我是……”“我看到……”、“我在作……”的句式,而把自己摆在客观立场上讲一件事情的时候反到很少。一个写作初学者在没有熟悉掌握文学技巧时,自然会把这种“先天”的叙述习惯带进来。
第二种是“作者观察”的叙事观点,叙事者不参与到情节中去,并且只写他看到的听到的事情,这样写出的故事近似白描。但叙事者不能写不可能旁观到的东西,比如一个人的内心世界,密室里无第三者的会谈等等。由于这种叙事观点突出了一种冷峻的客观性,许多科幻作者喜欢使用它。一些特定的题材也适合使用这种叙事观点。比如台湾科幻作者叶言都的《高卡档案》,完全用一份机密档案来叙述故事,而档案的视角就是一个纯客观的观察者的视角。
第三种是“作者全知”的叙事观点。在这里,作者象上帝一样天上地下无所不知,既能写客观存在的东西,又能写一个人的主观世界,还能同时写不同时空中发生的事情。用作者全知的视角去写,可以突破时空障碍,最大限度地方便叙述。象大部分主流文学作品一样,大部分科幻小说也使用作者全知的叙事观点。不过,它的最大问题便是可信性不足。如果作者功力不够,细节上处理不好的话,读者很容易觉察出情节的编造痕迹。
短篇作品限于篇幅,一般只使用一种叙事观点。长篇作品则可以使用多种叙事观点。比如写一个人进入他人的梦境,进入虚拟的网络世界等,既可以用旁观者的角度写他的外在举动,又可以换成参与角度,写他本人在他人梦境或虚拟世界中的体验。叙事观点的变换不仅可以方便情节叙述,而且可以使读者保持阅读兴趣,老是用一种眼光看事情是很疲劳的。
52书库推荐浏览: 郑军