霍尔施泰因发现镇墓兽有特殊的听觉系统，可以听到人类正常频率的声波，也能接收和发出超出人类耳朵的音波频率——20千赫到1吉赫是超声波，比如蝙蝠、海豚、鲸鱼、食虫目动物，甚至一些老鼠和有袋类都能发出超声波。
博士也是个古典音乐狂人，就像他的德意志同胞一样，最崇拜巴赫。管风琴已有两千年历史，音域极为宽广，气势雄伟，音色优美庄重，能模仿管弦乐器的效果，还能演奏丰富的和声，通达天堂，直逼灵魂。
镇墓兽乃是“灵魂机械体”，既然有灵魂，就适合管风琴这样的乐器。
灵魂机械体，无法完全依靠机械的力量，必须要借助灵魂——霍尔施泰因博士如是说。
他做过几十次实验，道具有两种，一是海军的声呐系统，二是从教堂搬来的管风琴。十角七头对这两种声音都有反应，尤其当管风琴演奏巴赫的《d小调托卡塔与赋格》，这尊藏有安禄山灵魂的镇墓兽，竟如圣徒一般顺从，伴随这段语言华丽，气魄宏伟，节奏饱满的音乐摆动身体，摇晃那七个野兽的脑袋。
卡尔·霍尔施泰因邀请了意大利管风琴工匠大师——也是工匠联盟的高阶成员，帮助他改造了一副硕大的教堂管风琴，可以用巴赫的《d小调托卡塔与赋格》同时发出两种频率：人耳可闻声与不可闻的超声波。
他确信，这种神圣的乐器，对于镇墓兽具有不可抵抗的诱惑力。
数日之前，十角七头镇墓兽，被法国总理克列孟梭一个电话，就从凡尔赛机场送去了卢浮宫。尽管贝当元帅已做保证，这件宝贝不会轻易还给中国人。但霍尔施泰因不相信法国人，在卑鄙的政治家面前，科学研究与文物古迹就是个屁。他已失去了四翼天使镇墓兽，九色也不翼而飞，十角七头是最后的希望，难道再回中国去挖掘古墓不成?袁世凯的金蟾镇墓兽的残骸，据说已被北洋政府扔到钢铁厂的炉子里熔成铁水了……
霍尔施泰因博士决定抢回他的十角七头，但这事儿一个人干不了，必须要有镇墓兽的操控者帮忙，这个人就是秦海关。
老秦对十角七头镇墓兽，也是情同父子的关系。两个人一拍即合。博士弄了一辆陆军的卡车，载着超声波管风琴与发电机，趁夜开出了凡尔赛。
一路畅通无阻，来到卢浮宫前。霍尔施泰因启动发电机，在管风琴键盘上弹奏巴赫的《d小调托卡塔与赋格》……
这首创作于两百年前的管风琴音乐，悠扬神圣地回荡在巴黎的心脏，塞纳河边，香榭丽舍，每一座桥孔之中。卡车顶上有一排超大喇叭，却没有一个人类能听到这个音乐。因为这是超声波，频率高达2万千赫!只有黑夜里的蝙蝠，从巴黎各个楼顶与洞穴飞出，成千上万地聚集到卢浮宫上空，犹如黑压压的浓云灭顶。
巴赫的管风琴超声波，静谧又洪亮地穿透古老墙壁，渗透进卢浮宫的回廊、转角还有密室。米洛斯的断臂维纳斯睁开眼睛，萨摩特拉斯的胜利女神扬起翅膀，达·芬奇的蒙娜丽莎女士不再微笑，流下两行百年孤寂的泪水。巴赫蜿蜒前进，拂过三千年前的汉谟拉比法典，进入古埃及藏馆，金碧辉煌的棺材，层层叠叠的木乃伊裹尸布里，千年万载不朽的尸骸……
据说古物在黑夜里，能够说话、行动、思考甚至嬉笑打闹。凡是任何物体，一旦成为人或动物的形状，就会被赋予或多或少的灵魂——这也是“灵魂机械体”的原理。
这些令人毛骨悚然的灵异故事，已在卢浮宫的管理员中口耳相传了一个世纪——四千年前的木乃伊，尽管内脏已经被取出，但灵魂依然附着在残存的骨骸之中。巴赫《d小调托卡塔与赋格》与其说是与神对话，不如说是一首招魂曲。
木乃伊冲破两层金棺，摘下脸上的金面罩，从古王国时期来到公元二十世纪。他(她)困惑地看着这个世界，为何没有茫茫大漠，没有绿色的尼罗河谷，也没有高耸入云的金字塔与狮身人面像?但他(她)看到了无数同伴，渐渐从数千年沉睡中苏醒，打破所有束缚和枷锁。在黑暗的坟墓深处，他(她)们无时不刻地渴望着自由，而将肉身制作成木乃伊，就是等待复活这一天。
不仅是人，还有那些猫和狗的木乃伊，也纷纷被唤醒而行动。某种程度而言，这些动物木乃伊，就是古埃及人的镇墓兽，用来保护墓主人，祛除邪灵的入侵。
最后，是长着狗头人身的怪物——阿努比斯神。
值班的保安巡逻路过，看到木乃伊站在面前，揉了揉眼睛以为是噩梦。保安的耳朵里，整个卢浮宫坟墓般寂静无声。对木乃伊们来说，却有一场交响音乐会。一尊高大魁梧的木乃伊，用拳头砸碎橱窗玻璃，取出一支古埃及的青铜剑，砍下了保安的人头。
所有木乃伊在巴赫的管风琴声中复活。他们各自夺取武器，杀死所能见到的每一个活人。
卢浮宫博物馆的值班员们，鬼哭狼嚎地奔逃，许多人躲入仓库。大汉学家伯希和，正在熬夜研究十角七头镇墓兽。他已卸掉七个兽头里的弹药，想把武器和油箱拆掉，把它恢复成刚刚出土的原始面貌。
镇墓兽睁开了眼睛。
赤色的目光，像两支硕大的手电筒，照亮仓库大门。十角七头听到了，来自卢浮宫墙外的超声波，也是它最爱的约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。
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