林麒和苗天行在枯树林中紧赶慢赶已经有近一小时了，依然是一望无尽的枯树，也没有拍摄者的踪影。枯树林里除了白蚁，再没一点生命迹象。天也是阴沉沉的，厚厚的黑云压着，仿佛随时都会下起雨来，枯树林的地上却是异常的潮湿，夹杂着腐烂的有机物发出的沼气。林麒边走边疑惑着，地上这么潮湿，那树是怎么枯下去的?
“林兄，我们会不会走错方向了?”苗天行忍不住问道。
“应该不会啊，从留下的手印和记忆中的拍摄内容来看，应该是这方向不错，但……已经走了这么远了……!”林麒也疑虑了起来。
“那我们继续往前赶吧，对了，林兄，你说那个拍摄者应该长什么样?他和女尸是什么关系?从片段中看来，他的脚好像……!”
林麒想起拍摄者的那个手印，脊背也是一阵发凉，难道他的腿上真的长的是手，那该有多畸形!他……是人吗?林麒脑中忽然闪出这个问题来。
畸形的“人”，畸形的“恋尸”，畸形的……，镜头里他手上有老人斑，是一个上了年纪的人。他知道尸体在那，不然他不会这么有目的地走了这么远，也不会在发现洞口时会那么兴奋地直接跑进去。人是他杀的?很有可能……
那他为什么要杀她?他在爱抚她的尸体的时候，没有任何恐惧，直到那双眼睛的出现，眼睛……!一双白眼里只有一条线一般的瞳孔，影片的情节似乎告诉了我们更多的东西，是什么?
林麒放慢了脚步，思索着。我们在看这部影片的时候，感受到了前所未有的恐惧，电影没有血淋淋的镜头，也没有让鬼现出可怕的外形。甚至在杀人的瞬间也是一闪而过，那双眼睛，那团黑发……哪怕就是想起来也让人惊悸。恐惧、心理、**、尸体、鬼……，每一个字眼都是独立的，却都是相关的。
拍摄者爱抚着女尸的镜头又一闪而过，林麒胃里又翻腾起来。为什么自己对这个镜头这么敏感?从镜头上来分析，拍摄者的抚摸是轻柔的、甚至是疼爱的、爱怜的……，自己却觉得这很恶心和惊悸，情节在我们的潜意识里投射了什么?老人，女子，爱抚、疼爱的爱抚……血缘关系——**!
当这个词从脑海里蹦出来的时候，林麒自己也吓了一跳。**……!自己怎么会得出这种结论，难道自己心里期望他们的关系是父女吗?
弗洛伊德的“性本能”一直是心理学界争论不休的话题，因为在他的论文中，无限地扩大“性”的重要，甚至将人的几乎所有行为归结于“性本能”。“**”在他的观点中是“被压抑的一种人的本能欲望”，正常人都怀有被“道德”约束着的“**恐惧心理和欲望”。
弗洛伊德的观点虽然带有极端的片面和不完整，但“**恐惧”这点却是没说错，难怪自己会看到那个镜头会有那么大的反应。林麒想到这，心中突然一动，也许自己可以从心理学上找找他们是父女的证据。
从哪着手呢?从杀人动机……!有人曾经从心理学的角度分析过《午夜凶铃》，也许自己也可以从里面循出点方向来。一个父亲为什么会去杀自己的女儿?具体原因我们不知道，但我们可以假设一下，这个父亲对自己的女儿产生了性的“欲望”，同时使他产生了“恐惧”，但两者都是隐性的，在潜意识里对立着，也许这个父亲他自己都不知道自己已经有了这种“欲望”和“恐惧”。他潜意识里本能地想抹去这种“欲望”和“恐惧”，于是，在某一事件中，这种潜意识爆发了，以“杀死”女儿的方式“抹去”了潜意识里这对立的两者。
这时候，最重要的证据出现了!这个父亲杀死女儿的方式是将她投入井中，而且是那个隐秘的山洞中，洞口都是过人高的杂草!这种方式恰恰将父亲的“**”表露无余，因为从井的形状可以联想到女性的性器官，将人投入井中，欲望形式表现接近于一种“交合”，代表着性的“虐待”和“征服”。而包围着井的洞，代表了“压抑”和“恐惧”，害怕自己的“欲望”被发现的“恐惧”。
如果这一切都估计得没错的话，这个父亲是可悲的。因为他甚至根本不知道自己有这种“欲望”和“恐惧”。这种被封闭着的“压抑的**望和恐惧”无处发泄，最终以这种极端的形式表现了出来。
而影片中的他再去寻找她的尸体的时候，又是另一个证据。杀死女儿的时候，他感受到了前所未有的愉悦，他发现了自己一直隐藏在内心里的“欲望”。所以事后，他想再去继续这种“愉悦”，他踏上了寻找她尸体的旅途。他认为这时候女儿已经死了，没人会发现他内心里这种丑恶的“欲望”。而就在他找到她的尸体泄欲的时候，突然发现了那双“眼睛”。“眼睛”在我们心里，有代表“窥视”和“发现”的意义，代表着他的**被女儿发现，这时候“欲望”被“发现”后产生了“恐惧”，所以他害怕得转身就跑。
我们在看影片的时候，潜意识告诉了我们这一切，同时在回应着这种“恐惧”，这种对“**的恐惧”。
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