作家写作风格可以改变，可以尝试转换，可以取材多样化，然而横跨近三十年的加贺恭一郎系列，总是隐隐然告诉读者可以放心，东野圭吾创作核心还是本格推理，只是味道不再一成不变。
而且推理小说，推理之余小说的味道重了。
前述《沉睡的森林》是个背景设定在芭蕾舞团的长篇推理故事，骨髓抽离就是〈再一个谎言〉的土壤。
作为书名的首篇〈再一个谎言〉，也是这本短篇小说集代表的基本调xing，它并不是典型的倒叙推理，但主要是以凶手视点推演故事，加贺刑警扮演的就是与凶手相对的角色，藉由问与答的数度jiāo锋，逐渐bī近核心与揭晓谜底。
这一系列，倏然在事件中出现的加贺恭一郎，总能jīng准dòng烛事件的矛盾点，如同猎犬紧咬不放地往核心办案，作者以全知观点描述这方面的语句不多，读者却通篇自然感受主角的办案风格，因而围绕事件的问与答，捉与放，里头有着无形追击，有着凶手谎言遮饰，刑警对于遮饰缺口的揭露，彼此如同陷阱施放的对垒，如同小说文句“为了圆谎，就得编更大的谎言”是这本短篇集的趣味所在。
本格推理的遮掩，若是以对谈的场景作为qíng节的进行，基本上凶手要逃离追击，无疑会在谎言的缺口上构筑防御的堡垒，而在二、三手的来回后，几乎掌握解决关键的加贺，最后的引导陷阱是最jīng采的部份。所以五篇故事，多半采凶手端的视点为主要的描写方式，读者的阅读qíng感偏向罪犯端，理智上却又偏向解谜的加贺恭一郎。
不过，〈冰冷的灼热〉、〈第二志愿〉、〈失算〉与〈朋友的忠告〉除了都是围绕在谎言揭露的趣味外，阅读调xing上还是有与首作不太一致的地方，我特意查了一下数据，本书后面四篇都是在《小说现代》发表，首作〈再一个谎言〉则是在《INPOCKET》上发表，创作时序上都在一九九六至一九九九年附近。我没办法推测东野圭吾写作这几篇的心底构思目的，但后面四篇描写的，皆是家庭夫妻之间的qíng感变质事件，短短的篇幅，却将每对夫妻相处的裂痕描写得入木三分，因为是凶手的视点，读者很难忽视细腻的心理描述。特别是〈失算〉对于女xing婚姻处境的描写，并没有做太多额外的控诉，对于一个杀人事件之外与动机相关的人xing纠葛，浅浅的字句却写得让人怵目惊心，有推理逆转，有qíng感无奈，谎言与圆谎之外，一切尽在不言中。这也似乎是《红色手指》再度登场的加贺系列多了推理之外的内底。
另外，在《我杀了他》书末推理作家宠物先生的解说，约略提及视点的问题，我也愿意在此呼应，毕竟这一个阶段的加贺系列，在视点的设计上比较重要，毕竟牵扯到事件的翻转与作者的创作意念的安排。
不过长久以来，关于推理小说的中文描述视点，一直存有争议。
我以最后一篇〈朋友的忠告〉为例，其实这篇凶手反而登场篇幅不多，但在开头没多久出现了“知道丈夫发生意外的峰子，惊慌得表示要立刻赶过来”的中文描写。
这是谈视点争议的一个好例子，因为是作者以全知观点描写的语句，基本上读者应该相信作者描述的笔下人物心理状态。不过，“惊慌得”这类中文语句牵涉到心理，刚好就是一个模棱两可的状态，有人认为既然峰子是凶手，早预知丈夫可能会发生意外，当知道意外发生，凶手怎么会“惊”且“慌”呢？如此一来，这几个字牵涉内心状态的观点与整体事件真相，就形成了矛盾，显然是作者的误导，对于本格推理公平xing有极大的扣分，所以有人认为可写成“惊慌的语气表示”，来消除直接反应内心的状态。
相反的意见是，过度注重视点会受到束缚，而且心理层面的用语，还是能广义的解释，亦即认为峰子即便预期意外会发生，事qíng一旦发生，接到通知，内心会慌乱也无可厚非，我个人是比较偏向后一种说法。有趣的是，阅读此篇小说之初，前后句qíng境上我已经把峰子排除涉案，真是有意思的矛盾。
所以，视点的争议端视读者怎么来看这样的事qíng，如果阅读推理小说总是任由作者摆布，喜欢结局揭晓的惊奇感，对于枝微末节就没有那么局限了。
虽然，加贺恭一郎的形象在作者的描述下并不醒目，但由于阿部宽扮演的加贺恭一郎的影视形象太过qiáng烈且贴切，我个人在阅读这系列也很自然置换成阿部宽登场的印象，不知读者们是否也是如此？
作者简介：
蓝霄：一九六七年生，医师、推理作家。着有《光与影》《错置体》等秦博士系列作品。
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