“她是被人勒死的……”
他静静地将妻子的尸体放回琴箱，接着拍拍膝上的灰尘，甫一起身便回过头来。
“土屋，你报警了没?要是还没的话，立刻给我去报警!还有你们……”
聪一郎先生冷眼扫过乐队演奏区中的乐手和站在舞台上的合唱圑团员。
“你们也都看到了。不得已，我想这次的公演只好取消。警方到这里之前，大家最好不要擅自更动现场。”
我是很少会佩服人的那种人，但看到当时聪一郎先生那种干净利落处理事情的方式，还是让我不禁想向他鞠躬致意。相较之下，我简直是望尘莫及。看来我们两人天生资质就不同，尽管很不愿意承认这点，没办法，事实就是如此。
聪一郎先生的到来，让原本的僵局立刻有了全新的转变。打个比方说，就好像先前呈麻痹状态的心脏在原聪一郎先生这支强心针的注射之下，突然又活动了起来。
我六神无主地一边指挥依旧错误百出的助理雨宫，一边联络警方。此时就显示出经纪人的责任重大。再过几个小时就要开演了，非得立刻发布取消通知才行，但是要用何种说词呢?我还不确定是否该将取消演出的理由据实以告，说到我这个要到处解释的小经纪人，岂是一个苦字了得?毕竟我要面对的不是报社就是电台，这些人可不是一套说词就可以轻松打发的。一想到这儿，我不禁为自己捏了一把冷汗。
直到警方赶到之前，我就这样不断地到处打电话，所以我完全不知道这一行人在这段时间当中摆出了什么样的姿态。
当我一走出电话室，就看见相良坐在椅子上，用手帕压住眼角。小野站在她的身后，失魂落魄地盯着地面。指挥牧野谦三坐在离两个人稍远处，不停地咬着手指甲。这动作还算是挺绅士的嘛。至于男中音志贺笛人则是将两手背在身后，将他那五呎八吋的身体向前弯躬，在低音大提琴周边走来走去。这家伙竟然还在扮演黎哥雷托!
就在这个时候，原聪一郎先生领着一群警官，浩浩荡荡地走了进来。
接下来发生的事情很难按照时间先后加以描述。如果我是侦探小说迷的话，对于警官为什么要出现在这种场合，想必早已了然于胸。可悲啊!我竟然连警部和刑警都分辨不出来，还以为人家是低层的小喽喽，岂料这些被我看扁的家伙之中有的竟是检察官，真是丢脸丢到了家。这些人似乎有点兴奋过度——毕竟被害者的状态是如此诡异，让视命案为家常便饭的警察们也变得斗志激昂了起来。他们就像跑马灯一样不断地进进出出，看得我头都晕了。
因此我决定不按事情发生的先后顺序，而是依照当时警官调查出来的结果，将传进我耳中的事实一点一滴地记录下来。
首先是法医，好歹我还看得出他的身份。毕竟他手提出诊包，又从出诊包里取出听诊器，任谁都能一眼看出他是法医。根据法医检查的结果，可以知道以下两件事：
一、死因：勒毙——或说是掐死。
二、分析死后时间：十六至十八小时。
法医验尸的时间是二十日下午三点左右。若从这个时间倒推，大致可以估算出原樱是在十九日晚上九点到十二点之间遇害的。原樱在十九日晚上八点半左右离开D大楼饭店，自此下落不明。这和犯案的时间完全吻合。
当时我还很佩服法医，没想到他们的鉴识能力竟然精确如斯。但过没多久，我立刻吓得整个人从椅子上跳了起来。现在可不是佩服的时候，因为在原樱歌剧团的相关人士中，当时人在大阪的就只有我跟相良千惠子。如此一来，就只有我们两个人有犯案的嫌疑了。而相良是个女人，就算要杀人，她也应该不会使用那种粗暴的手段。也就是说，会被怀疑的就只有我了……。一想到这点，我才发现自己的腋下冷汗直流。接着我突然察觉到了另一件事。
等等，当时人在大阪的只有我跟相良两个人吗?不，没那回事。除了我们之外，应该还有一个人，那就是男中音志贺笛人。他跟我搭同一班火车西下，因为有事要去神户，便直接前往三之宫。神户和大阪近在咫尺，因此去了神户的志贺就跟留在大阪的我一样可疑。没错，他也是一个可疑的人物。
发现这一点之后，我总算稍微平静了下来。反正倒霉鬼又多了一个，让我胆子大了些。
话是这么说没错，当检察官追根究底地问起我十九日晚上的行踪时，我还是被问得晕头转向、张惶失措地不知如何是好。我是个胆小鬼，“警察很可怕”这个观念在我孩提时代就深植心中，所以一被警察盘查，我怎样也无法保持平静。事后回想自己当时有没有乱讲话时，冷汗就像自来水一样，不断地从腋下冒出，身体也一直发抖。听起来很窝囊，可是我就是这么没用。检察官似乎真的跟我抱持着相同的想法，在问完我的口供之后，好像也问了相良和志贺不少问题。他们的回答内容我无从得知，不过，等到他们两个人的问话结束，走到众人身边的时候，我看到他们两人也是一脸铁青，额头满是汗珠，想必也吃了不少苦头。
针对我们三个人的问话结束之后，总算轮到下一个问题——低音大提琴。关于这个部分，最先接受盘问的是低音大提琴手川田。由于问话过程是在众人面前进行，所以在一旁的我也听得很清楚。川田似乎先在脑中将要点整理了一遍，简洁扼要地回答着。
“在这次大阪公演中，伴奏是由大阪交响乐团负责。不过因为指挥是由牧野老师担任，所以身为弟子的我及长号手莲见也从东京赶来参与。昨晚，也就是十九日晚上，我跟其他人一起搭乘十点十五分从东京出发的火车。大家都知道低音大提琴的琴身大于乘车规定，并不能带进客厢，所以我在上车之前就把它交给东京车站的托运人员了。要是各位怀疑的话，大可以去问他们。低音大提琴的体积大归大，倒是不会重，装进琴箱里还可以提着走。我想只要去问问东京车站的托运人员，应该就能知道我当时托运的琴箱的重量。之后我将行李票交给了雨宫，他是土屋经纪人的助理。经纪人已经先一步到大阪去了，所以东京方面的善后工作都由他负责。从我在东京车站把琴箱交给托运人员之后，直到刚才打开琴箱这段时间，别说是摸了，我连看都没看过这只琴箱。我可以对天发誓，我在东京车站把它交给托运人员时，琴箱里头放的确实是低音大提琴。”
再来是雨宫，他已经紧张地无以复加，手足无措的程度比起我有过之而无不及。
“川田的确是把行李票交给我了。我把它跟其他的行李票用夹子夹在一起，再用护套包起来，放进上衣的口袋里。今天早上一到大阪车站，我跟土屋经纪人马上前往领取行李，可是当时行李还没到达，于是我们先折回饭店，吃过中饭之后我再独自去领行李。托运的行李除了低音大提琴之外还有其他几件，一一对照之后，行李数量跟我手上的行李票数目一致，我想那些应该就是全部的行李，于是放心地回到这里。可是，当时我却漏掉了川田的低音大提琴。现在回想起来，当我第二次回大阪车站领行李时，川田的行李票就已经不见了。”
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