“爱”有各种各样的形式，“爱”也能变化成其他各种各样的形式。各种各样的情感会被卷入这份爱，而这些情感并非全都是积极的。北村氏当然知道这一道理，我很清楚这一点。在知道这一道理的情况下，北村氏仅用一个“爱”就道尽了所有，这就是北村氏厉害的地方。
我就是喜欢写推理小说，喜欢得不得了，无论别人说什么我都喜欢写。最开始是天堂，但一直走下去可能就会到达地狱。埃勒里?奎因一定是世界上跨进地狱最深处的推理作家。
我喜欢得不得了，情到深处，痛到极致却难以自拔。干脆恨一下可能还会好受一点，但我还是喜欢。当一个人的喜欢已经到达这个地步时，便已不是单纯的“爱”就能说清楚的。“业障”、“性情”都包含在里面。有时候，甚至不得不说这个人已成为一个“无可救药”的灵魂。
变幻自如且顽固不化——每次看到作家泡坂妻夫对“骗局”表现出的非同寻常的执着时，我都深刻地感受到类似“业障”一样的东西。
想行骗，想迷惑他人，想让他人感到震惊，想使他人感到不可思议……因为彻底爱上了本格推理小说(及魔术)，所以他无论什么时候都不得不这样做。这是他的“业障”。对于这种说法，泡坂妻夫自身肯定会带着和平时一样的笑容说道“啊，这样啊?”，一笑而过。
如果你们还未读过泡坂妻夫作品，我向你们推荐这本书——《幸福之书》(新潮社，1987)。这是由妖术师约吉?甘地担任侦探的系列作品中，唯一一篇长篇小说。
创造出世界小说史上的稀有作品，需要花费不一般的热情和劳力。不能以“赏玩的心态”或“坚强的毅力”来简单评价。仅凭对待工作的良好素质及对读者的奉献精神，是不可能完成如此震撼的工作的。这是一种沉重的，令人痛心的执着。我甚至能够感觉到一种与死亡相邻，仍不断奔跑的悲壮。我脑袋是不是有点问题呢?
当然了，泡坂妻夫自己是不会露出这种悲壮感的。“这是一种痴狂”，他这样说道，轻笑而去。我只有佩服了。
○关于《湖底的祭典》
《湖底的祭典》是泡坂妻夫的第三部长篇小说，连载于《幻影城》1978年6、7月合刊、8月号、9月号及10月号刊。同年，在《幻影城》发行单行本后，于1980年被收入角川书店的文库系列中。
这是一部非常了不起的作品。
泡坂妻夫的作品，每一部我都非常喜欢。尤其是他初期的几部作品，我认为非常耐人寻味。而在当时，能写出这类作品的作家少得可怜。他的第一部长篇《11张牌》(1976年)如此，第二部长篇《失控的玩具》(1977年)亦是如此，亚爱一郎系列依旧引人深思……不过比起上面这些作品，《湖底的祭典》带给我的冲击及感悟更加巨大。
初读该作品已经是14年前的事了。
杂志连载该作品时，我还是一名高三学生。当时知道《幻影城》的存在，也经常留意它的消息，但坦白地说，那时的我更喜欢SF。而且，由于我当时只是一介穷学生，没有足够的钱供我每个月买杂志，更没有购买精装本书籍的经济实力，于是角川文库版出版之后，我才得以阅读该作品。
在拜读该作品之前，我读过《11张牌》和《失控的玩具》这两部杰作，因而对《湖底的祭典》的期待更加高涨。和平常的书一样，这本书在封面的衬页上记载有内容简介以及宣传语——“由本格推理构成的结构之中，追求幻想之美!引人注目的推理浪漫!”我并没有在意这些内容。不管怎么说，该书的作者是写过《11张牌》和《失控的玩具》的泡板妻夫，这部作品也一定会体现前两部作品所蕴含的那种富有技巧的真实感。可谁知——
只是读了开头的一小部分，我就发觉不一样了。这部作品与此前的作品毫不相同。它带给读者的感受也不同。
第一章是精心描绘的自然风景。作者以细腻的笔触描绘出一名女性的心情。某种相遇、醉生梦醒的一夜情。奇妙的乡村祭典。然后，在第一章结束的时候，终于出现了一个不可思议的谜团……
这是怎么回事呢?我记得当时自己抱着一连串的疑问，继续阅读下去。
这是怎么回事呢?作者要告诉我什么呢?这里将要发生什么，又发生过什么呢?
我的迷惑不久变成了惊讶，接着转化为强烈的眩晕感。
在被重重浓雾包围的朦胧氛围中，故事进入了第二章。事情追溯到一个月以前。然后，在那里发生了……
我不能再透露剧情了。我知道即使在这里注明“没读过这部作品的请先阅读作品正文”，还是会有人不听劝的。这是一位最杰出的推理作家呕心沥血创造出的杰作，我不能把多余的信息提前告知给还没阅读的读者们。
角川文库版收集了一篇被称为连城三纪彦绝品的文章，作为本书的附加解说。里面有一句话：“泡坂妻夫是用几条绳子都捆绑不住的难缠作家，《湖底的祭典》是该作家以画笔来行文，用文章描绘出的一副画——而且这还不是一副普通的画。无论写出怎样的小短篇作品，泡坂妻夫始终是耍花招的大骗子，而《湖底的祭典》是大骗子用大规模骗术描绘的一副巨大的‘骗局绘画’。”
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