神咒又分为五种，分别是：笔咒、水咒、砚咒、墨咒及朱砂咒。
画符之前，还要上香跪拜，祝告天地神祗，将要祷告主事表达出来。祝告完毕，取出纸墨或朱砂，正襟危坐，存思运气，一鼓作气画出所要画之符，中间不可有任何间断停顿。画符时要吹气于符中，同时还要一边画一边用嘴轻轻念咒。此外，不握笔之左手要作出书符时必用的日君诀、月君诀、天纲诀等手势。
画符的材料一般都有规定;画符一定要用墨或朱砂，尤以朱砂居多。之所以多用朱砂，在于古人以为朱砂有镇邪作用。符的载体用桃木板最多，因为古代多以为桃木有极强的驱赶魔邪之神力。其次有柏木板、枣木板、石块、砖和黄纸等。另外，布、绢丝的使用也很普遍。
钟灵儿像是讲书一般，说了一大通，我听得一愣一愣地，惟恐她再这样讲下去天就要黑了，就打断她的话说我在电影里看见那些道士不是咬破手指在黄纸上一画那符不就出来了么?哪还有这么多的名堂?
“电影是电影，现实归现实，电影有夸大情节，怎可跟现实同日而语?”对于我打断她的话，钟灵儿十分不满，我担心她会因此不教我，便似有所悟地道：“原来如此，原来如此……”
钟灵儿又说：“当然，也有几种特殊的画符方法，一是舌尖书符。舌尖书符不同于笔书。笔书是以毛笔书写，舌书则是以舌当笔直接书写。之所以用舌尖书符，是因为舌尖所书之符有很强的镇的作用。二是以手指凭空虚写虚画。这种符并不要写画到什么物体上，其关键是画符动作，所以在动作要求上极为复杂严格。这种符篆的目的不是长期的防御性的，而是在紧急情况中要求立即见效，所以符体的重要性远不如画符动作。由于符体没有长期存在的必要，所以只以手指空中比画即可。”
这让我想起了第一招，杀鬼术，不就是在空中画符吗?忙说：“这种画符之法很好，你就教我这一招吧。”
钟灵儿说这一招她也不会。
因此，我不得不用笔将朱砂水在纸上画符。
按照钟灵儿所示，我先是在白纸上画，待画得熟练了，再在黄纸上画，也不知画了多久，总算找到了一丝感觉，眼看天就要黑了，钟灵儿说，画符不是一天就能学会的，所以今天到此为止，说完就拿出一张符咒来递给我说：“你将这张符放在身上，万一水圣子真的来了，你就用这符试试。”
我接过符咒，心里老大不痛快，画了那么多，最后还得用你的，真郁闷!
不过郁闷归郁闷，有些问题我不得不问，我说那水圣子速度极快，只怕我这符贴不到他身上，钟灵儿说：“所以，你的速度得比他更快，而且，这符不只贴在他身上就可以了，你还得念一道咒语。”说着又教了我一招驭鬼咒，叫我一定要熟记在心，不然没有驭鬼咒，空有符咒也没用。我说这个驭鬼咒倒是好记，关键是那速度，水圣子简直是像箭一样的，呼地一声就从眼前溜过去了，这符完全是贴不到他身上的。钟灵儿说：“既然这样，你得提升你的速度及反应能力了。”然后朝屋外望了一眼说：“好了，天黑了，你回去吧。”
我轻叹一声，既然天黑，也不留我吃晚饭?
向她道谢后，我收好符咒准备回家，刚走到门口，突然一阵风吹来，我不由打了个冷颤，妈呀，好冷!
是阴气!
第40章 小鬼找上门
我跟鬼有过几回照面，知晓鬼属阴，身上有极重的阴气，而且寒气逼人，这就是为什么一些有鬼出没的地方会阴冷阴冷。我立即朝门外扫了一眼，却发现并没有鬼，出于条件反射，我退回屋里，一把将门关上了。
钟灵儿脸色微变，我问她有没有觉察到什么，她点了点头。
“砰!砰!砰!”突然传来三阵敲门声，房间里的灯也骤然熄灭，我心一沉，难道停电了?正想问钟灵儿，却见她用打火机点燃了一根蜡烛。烛光不亮，却足以照亮整个房间，只是不断有阴风从窗外吹进，令人毛骨悚然。
“是谁在敲门?”我问。
钟灵儿说是鬼。
尽管我已猜到是鬼，但听她这么一说，心中还是一丝惊慌，因为阴阳刀不在我身上。而钟灵儿站在原地，睁着眼睛一动也不动地望着门口。我问她怎么办，她淡淡地道：“静观其变。”
鬼已上门，她竟然还能镇定自若，我不得不佩服，手心暗暗捏了一把汗，当然，也感到汗颜，钟灵儿是个女孩子都不怕，我一个大男人竟然怕成这样!
“砰!砰!”又是两阵敲门声传来，声音比刚才那三声稍微要重，我的心再次提起，鬼敲门，实在渗人。我看向钟灵儿，想知道她会如何应对，她却依然没有动静，只是目不转睛地望着门口。
我觉得屋里的气氛太凝重，便问这敲门的会不会是人?要不打开门看看吧，钟灵儿说：“别开门，只要我们不出去，那鬼就奈何不了我们。”
原来如此，难怪钟灵儿有恃无恐，我估计是李神婆请了门神挡在门口，或者在这屋里布了天罗地网，因此鬼进不来，甚至不敢进来。
但是，我们总不能在这屋里呆一个晚上吧?
其实我觉得这样也挺好的，跟心中的女神一个晚上待在同一间屋子里，即使不睡觉也行。
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