“他们在那屋里干什么?”贝尔问。
丽娜塔咧嘴笑笑说：“我觉得更准确来说是他们借了那地方。他们是去年春天开着两辆又破又旧的野营车和一辆拉风的温内贝戈房车来的，当场就搬进了别墅。他们待人很友善，也很乐于同外人打交道。”她耸耸肩说，“在博斯克拉塔这个地方生活的人都有些另类。在七十年代，这儿还是一处废墟，我们几个人是非法搬来这儿的。后来，我们把这儿的产业一处接着一处地买了下来，修复成现在这个模样。所以我们对新来的邻居抱有同情心。”
“他们成了我们的朋友。”邱丽雅说，“宪兵队的人都不正常，把那些人当做罪犯或来历不明的人物。”
“那么来之前他们也没打过招呼?他们怎么知道此地有这么一处宅子?”
“几年前，拉多在峡谷里的那家水泥厂干过活。他告诉我他经常在林子里散步，因此发现了这座别墅。所以当他们要找一处到托斯卡纳几座城市都很方便的地方时，拉多就想到了此处，一帮人也就搬过来了。”邱丽雅说。
“那他们在里头到底干什么呢?”贝尔问道，试图在问话中能找到一些同以往发生联系的事情。
丽娜塔说，“他们经营一个木偶剧团。”看起来她对贝尔的毫不知情感到惊讶。“是牵线木偶戏，街边戏场。旅游季节到来的时候，他们有固定的演出地点。佛罗伦萨、锡耶纳、沃尔泰拉、圣吉米尼亚诺、格里夫、切塔尔多。逢到节日他们也演出。托斯卡纳每一座小镇子都有一个节日——牛肝菌节、萨拉米香肠节、拖拉机节。因此，只要有观众，波拉俄斯特剧团就会演出。”
“波拉俄斯特?怎么写?”贝尔问。
丽娜塔说道：“那是波拉蒂纳伊奥·俄斯特姆波拉尼奥的简写。他们擅长即兴演出。”
“别墅里的那张海报——一张黑白图，画着一个木偶杂耍人和几个怪异的牵线木偶——这是他们用来做广告的海报吗?”贝尔问。
丽娜塔摇头说，“只在专场演出时才用。我只看到过他们在万圣节那天，在科勒瓦尔德尔萨的演出时用过。大多数情况下，他们都用那种艺术喜剧里的明亮颜色。这是传统木偶形象的一种现代变体。这可比用黑白单色海报更能体现出他们的演出特色。”
“演出受欢迎吗?”贝尔问。
“我觉得演得蛮好。”邱丽雅说，“来这儿之前的那个夏天，他们在法国南部。戴尔特说意大利是个更适合演出的地方。他说此地的游客们思想更开明，当地人也更包容。他们赚的钱不是很多，但演得不错。他们的餐桌上总少不了食物和源源不断的酒水。他们让每个来访者都觉得宾至如归。”
“她说的对。”丽娜塔说，“他们不是江湖骗子。如果他们今天吃了你一顿饭，那么明天一定回请你一顿。”她一侧的嘴角往下一撇，“他们常常说要乐于分享、团结互助，但是他们比那些他们所鄙视的人更为自私。”
“除了厄休拉和马提亚之外。”邱丽雅说，“他们两个行事更私密一些，不像其他人那样善于同人打交道。”
丽娜塔哼了一声，“那是因为马提亚觉得自己是领头的。”她给大家倒上更多的酒，接着说，“马提亚是剧团的创始人，所以他依然希望每一个人把他看作总导演。而他的老婆厄休拉，则是出资人。显然马提亚拿到了演出收入的大头。他俩有最好的面包车，装的也是那种昂贵的嬉皮士风格的衣服。我觉得这和年龄有关系——马提亚夫妇已经五十多岁了，而其他人则要年轻许多，都是二十多岁，最大的也不过三十出头。”
这些细节真令人兴奋，但是贝尔还是在努力把这种种事实同卡特的死和亚当的失踪联系起来。马提亚似乎是唯一一个从年龄上看能同那起遥远的事件联系起来的人物。“马提亚，他有儿子吗?”贝尔问。
两个女人瞧了一眼对方，脸上一片茫然。“他没有孩子。”丽娜塔说，“我从没听他说过有儿子。”
邱丽雅拿起一颗无花果，咬了下去，紫色的果肉绽放出来，一粒粒种子从指间落下。“他有个朋友不时来看他，是个英国人，那人有个儿子。”
像所有优秀的记者一样，贝尔对故事背后所蕴藏的线索有一种强大的本能。这种本能告诉她眼下碰上了一座金矿。“他的儿子几岁了?”
邱丽雅舔舔手指，思考了一会儿。“二十吧?也许还要大一点，但也差不多了。”
贝尔的脑子里闪过无数的问题，但她知道不应该一下子把它们一股脑儿全部抛出。她缓慢地饮下一口酒，然后说：“你还能记起他什么吗?”
邱丽雅耸肩说：“我只见过他几次，但真正面对面也就只有一回。他叫加布里尔，意大利语说得相当好，他说自己是在意大利长大的，不记得在英国住过。他说自己还在上学，但我没问是在哪里，学的是什么。”她有些歉意地说，“我对他的事儿不怎么感兴趣。”
好吧，虽然无法肯定，但至少有可能性。“他长什么样?”
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