在黑暗的洞窟中，巨大的驴子妖怪双眼正闪闪发光。照片看起来不太清楚。
我犹豫了。然而不再是我的我，把照片递给了她。
“你有印象吗?”我说。
麻里亚她，从椅子上站了起来，接过那张照片。
我想，潜意识里的我期待她立刻移开视线。
但是，她却一直看着那张照片。
“你记得它吗?”
她点头。
之后她看着我，笑了出来。
她在笑。
人偶在微笑。
“这张照片可以给我吗?”
我点头。
我的心已经转身离开了。
“再见。”
迟了一会儿，我的身体才迈开脚步。
“谢谢你。”
我停下。
“你是因为照片而谢我吗?”
我看向她。
“是的……我好高兴……”
人偶微笑着。
我走到中庭的出入口，再次回过头看她。
她注视着照片。
像人类一般微笑着。
像人类一般感到开心。
或许对她而言，那张照片……
就是她丈夫的照片吧。
她认为她的丈夫还活着，且深信不疑。
她不再看着我。
因为对她来说，我是个人偶。
我又走回麻里亚身边。
她依旧将照片放在胸前，静静地坐着。
“那是谁?”我问。“照片中的人是谁?”
麻里亚抬头看我。
不，她的双眼，笔直地、美丽地、望着高空。
接着，
她又看着自己手中的照片。
“我婆婆。”
解说 阿漕庄的暑假，保吕草最忙碌的夏天 文/林选弱桑
看
这未完成的形体
它不固定
也不流动
不与碎片相合
也不短暂定型
一直
这样生存下去
(本文内容因述及《玩偶娃娃蒙娜丽莎》核心剧情与谜底，建议未读过《玩偶娃娃蒙娜丽莎》的读者先读毕故事内容再阅读本文，以免影响阅读乐趣)
对于身边许多S&M的死忠读者来说，在阅读过森博嗣V系列首作《黑猫的三角》之后，大部分得到普遍的评语都是：“里面的人物比S&M系列更怪!”以及“居然用了这种诡计……这样还算推理小说吗?”诸如此类的感想。当然，也有人从森博嗣老师独特的哲学观、价值观当中，体悟到不少发人省思的问题。
不过，总算是没有被骂到臭头想撕书就是了。(看来台湾读者容忍度有提高的趋势。)
由于是系列首作，因此有许多的读者都相当期待第二本的发行，想看看以简单(Simple)、锐利(Sharp)、辛辣(Spicy)的三S为创作理念的V系列能够发展出怎么样的阅读乐趣。
在此稍为整理一下，《玩偶娃娃蒙娜丽莎》的故事大纲——
这个暑假，在长野县蓼科民宿打工的小鸟游练无，邀请阿漕庄的朋友香具山紫子、保吕草润平、以及濑在丸红子一起来玩。
在众人到来的前一周，当地的美术馆里头有一幅画遭窃，名字叫作《微笑的机械——人的形体，抑或子宫》;而当众人来到附近的私人博物馆——展示着各式各样人偶的“人形馆”时，表演“少女文乐”的演员就在表演时中毒倒在舞台上，同时在上面操纵的老祖母则被人发现背后插着一把银色的匕首身亡……凶手犯案之后，却在众目睽睽下消失无踪。
同时间，林刑警正好也来到这里休假……新登场人物祖父江七夏与濑在丸红子展开了一场女人的战争。
大致上，整个事件的开端就是这样，对于各个角色的描写，建议先阅读过《黑猫的三角》，再来对照本次的故事，相信会有更不同的感受。
◆说谎是学坏的开始，恶魔的谣言……
看完序章的开头，或许读者们已经从中看出一些端倪。
首先，全书的叙事和《黑猫的三角》相同，都是由保吕草润平根据众人所见所闻整理修改而成的。聪明的读者便可想见，若之后每集序章皆由保吕草描述，这之中是否存在着某种误导式的描写呢?
当然，所谓的叙述性诡计，若在事前便先告知“我要用叙述性诡计喽!”的话，是否还能够在故事结尾营造出足够的意外性呢?这倒是发人省思的地方……当然，若能运用得当，虚实之间也许能产生出无限多种变化，在系列后半，读者可以细细体会喔。
推理方面，继承森博嗣作品一贯的特色，除了“密室”、“不可能的犯罪”、“不在场证明”这些最基本谜团要素之外，如同保吕草所说——人形、操纵、神与恶魔，都是相当重要的关键字。所谓“种与恶魔的犯罪”，在一般推理小说的当中，或许只是为了营造凶手的厉害、或是手法的独特性。只要有稍微看过几本推理小说的读者，很快就会对那些称为“恶魔般的手法”、“神一般的不在场证明”感到相当厌烦，毕竟说得天花乱坠结果最后只是个小机关、甚至密道的作品层出不穷，只有少数成功的推理作家，才能巧妙结合人类内心的盲点、精细的机关、大胆而创新的手法创造出留名推理吏的经典名作。
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