人并非都是持有理由才行动。
尽管如此，还是常常找理由。
更何况是和人类无关的自然现象，找出其所含有的意志和企图，结果产生扭曲的解释，将人的看法导向完全错误的结论。
自古以来，以幽灵和妖怪为首的幻想物，并非为了吓人而产生的，那些都是对于未知现象为求安心的一种解答。于是成了每个人都会有的成长过程，为了探求意志的存在而兴起欲求，没有企图的东西并非那么恐怖的东西，也没有办法逃避没有意识的东西。所以即使是雷和巨浪，也会硬是解释其具有什么意志，这么做只是为了暂时求个些许心安。
看见空气中的气体酸化现象，就会想像那是人的魂魄、或是怨念之类的。搞不好那里有着比心和意识更强、更高、也更尊贵的东西，应该也会有此期望吧。若有什么意志夹杂其中的话，藉着理解那意志，便能将魔物给封住。所以期望生命不灭的意识，会让这般幻影更鲜明吧。
可是反过来想，和这般相反的例子也不少。也有那种就算看起来像是自然现象，其实暗中隐藏着某种企图的情形，而且这情形在人类社会中屡见不鲜。流行是人为的，大众意见被媒体操控，就连市民运动和义工服务性质的活动也是，真正自主的行为非常少。或多或少都会潜藏着谁某人个的利己理论，而且还能巧妙地掩饰其意志、企图与别有用心。
这种种的对比，其实有着不可思议的相似处，不是吗?
于是，再次问着。
歌山佐季为何按下沙发上的开关呢?
是出自于她的意志吗?
还是，不是呢……
至今这疑问仍是个未解之谜。
已经无从得知。
还有，濑在丸红子为何会在我的车上睡着呢?
那也是出自于她的意志吗?
还是，不是呢……
这疑问也还留着。
为了解开这疑问，
我想得多活点才行。
解说 〇〇七千钧一发，学生三人组的鬼屋历险
文/林选弱桑
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道德与理性之指
欲望与感性之拍
让我试着
浮游在这两指之间吧
(本文内容因述及《月的呢喃细语》核心剧情与谜底，建议未读过《月的呢喃细语》的读者先读毕故事内容再阅读本文，以免影响阅读乐趣)
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本书《月的呢喃细语》是V系列的第三集，原文书名，假如直译的话叫做《月是幽咽的Device》，照字面上的意思来看呢，就是月(夜邸)是幽咽(作者自创的名词)的“装置”。到底何谓幽咽呢?又会出现什么装置?
相信看完本书的你，应该都已经知道这是什么意思了吧。
二〇〇〇年本书刚出版时，作者在接受访问的时候曾经提到，想这本书名可是苦恼整整三天之久(←听说诡计部分则一个晚上就想出来了喔—)
延续着V系列一贯的风格，这次依然是以最简单直接的推理方式将谜团解开，但仍保有故事的深度。在登场人物越来越多的同时，一开始虽然步调有些缓慢，然而在中盘事件发生之后，到结尾可说是一气呵成，或许有人会觉得事件本身所占的比重相当地少，其实这是因为登场人物更有魅力的关系所致。
同时，森博嗣也提到，在每一集故事中，稍微替换一下核心阵容的成员，便能展开如同万花筒般多样化的冒险。这也意味着，V系列并不单纯只是给推理爱好者看的小说，也很能被一般读者们所接受。(关于这点，我们可从森博嗣长年占据达文西杂志“最喜欢的作家”排行榜前几名，而V系列从没得过任何一项推理大赏窥知一二。)
所谓内行看门道，外行看热闹，V系列中刻意的轻质化，也许哲学性少了些，但比起S&M系列生硬又错纵复杂的概念好消化许多，而且同样饶富深意。
◆推理小说中的超自然力量
一般在推理小说中，怪谈、或是超自然力量，通常可说是“不可能的犯罪”的究极幻想之集大成，同样是死在密室中的尸体，若能有个幽灵传说穿插其中的话，会替整篇故事加上不少分。当然，大家都知道这绝对不可能是超自然力量犯案的，因此在解谜时由于要顾及怪谈的悬疑性和合理性，事件能否漂亮解决，便取决于作者本身的功力。使用这种手法营造出诡异的气氛，最后再以合理的推理破解怪谈传说：其中的代表作，首推约翰·狄克森·卡尔的《三口棺材》。
在本作中，濑在丸红子等人(也就是保吕草润平口中范围越来越广的“我们”)遇到的事件，是狼男与透明人的传说—
屋子里有十个人，一人死在房间里惨遭拖咬，血迹布满整个房间，案发当时，其他九人在大宅中却都有不在场证明。表面上看起来，十减一等于九，是相当单纯的数学问题。不过，从保吕草和香具山的证词中可以发现，屋子里隐约存在着第十一个人，却看不见人影。
本作中的核心谜团，便是—在密闭的房间中遭到啃噬并且被重复拖拉移动的尸体;以及在户外四下无人处却听得见有人在身旁说话。
乍看之下，这绝非人类所为。
的确，这样两件看似互不相干的事件，其实背后的关联，就在于建筑物本身的设计—这样的设定，在森博嗣过去的几部作品中也曾出现过，相信眼尖的读者们，或多或少都有所察觉吧(笑)。
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