“我能坐这里吗?”
鹫羽指着山根的旁边问道。
“可以，请坐。从一开始，我就觉得你肯定会坐在这里。”
鹫羽轻轻颔首，坐了下来，在桌上寻找烟灰缸，却未找到。
“大家都没去搜查镜子?”
“太暗了，什么都干不了。”古加持轻轻将手一摊，“还有一周时间呢，慢慢来吧。”
“嗯，至少在场的各位都打算明天才开始行动，其他人则不清楚。不过，鹫羽君，你好像还是位推理作家吧?”
斜对面的窗端红着脸问道，口齿尚算清楚，只不过似乎有点醉意了。
“哪里，哪里，只是写了些推理评论罢了，还没出过真正的作品，我自认没有创作能力。”
“将来打算写小说?”
“嘿，谁知道呢!希望大学毕业前能写一部吧，视情况而定喽。眼下有侦探工作，又要兼顾学校的功课，说来真是挺忙的。”
“我们正好谈着推理方面的事，希望听听你的想法。”
“哦。”
“我们聊的是所有能称之曰‘物理诡计’的事，虽然平淡无奇，但各种诡计里面，老夫最喜欢的就是物理诡计。山根他们似乎对此不甚了解，请容我解释解释。所谓物理诡计，就是用机械的操作来完成犯罪，反过来说，就是不受人类感情、错觉等心理波动的影响，平稳遵照物理规律而发动的诡计。这通常是犯人欲摆脱嫌疑才挖空心思想出来的计策，偶尔会因大自然的物理规律使事件发生某种变化。因此，物理诡计大致可分两类：一种是‘人类故意设置的诡计’，另一种是‘因自然现象而发生的诡计’。我们谈的正是‘人类故意设置的诡计’。说到底，推理就是犯人的诡谲和侦探的睿智的较量。前者的诡计之多，自不待言。”
“那么，你想问我的是?”
鹫羽觉得话题越扯越远，遂急急催促窗端。
“嗯，问题是物理诡计的脆弱。推理小说中，犯人欲洗脱嫌疑，通常会使用诡计，却反而留下疑点。推理小说之物理诡计的脆弱，首先就是和现实的差距，永远无法填埋这条名曰‘虚构’的鸿沟，永远具有非现实性。物理诡计本身是立足现实的，但几乎被用竭了，而且用过一次就很难再用第二次，这是一条很残酷的规则。这个宇宙的物理规律是有限的，不可能接二连三发明新的物理诡计。物理诡计因此而失去了突破的方向。时至今日，物理诡计依旧寻找着其存在的意义，重复着进化和淘汰的过程，最终迎来末日。物理诡计拥有越是新颖就越背弃现实的宿命。倘若要使用有现实感的诡计，那就只能用针、线、大头针之类东西做出极其简朴的密室。但眼下，哪有推理迷会对这种密室满意?假如老夫看到了用绳子绑住尸体进行移动的诡计，大概会把小说从二楼窗户直接扔出去了，哪里还需要线跟绳索之类!嗯，有现实感的物理诡计一去不复返了，却又不能容许冒渎物理规律的诡计，用里尔克[RainerMariaRilke(1875-1926)，奥地利诗人，其诗歌充满孤独、痛苦的情绪和悲观、虚无的思想，但艺术造诣很高，不仅展示了诗歌的音乐美和雕塑美，更具有一些难以表达的内容，拓展了诗歌的艺术表现领域，对现代诗歌的发展影响巨大。
爱丽丝·镜城 第一部分 杀人事件 第六章(3)
]的诗来形容，就是所谓‘萌芽便灭失’的存在。好了，总算要开始正题了，鹫羽君，你觉得物理诡计的存在意义是什么?”
“我想这一点和诡计的必然性是无法分割的。就推理小说而言，几乎从未提到过诡计的必然性问题，有一段时期甚至盛行诡计无用论。但现实中，诡计未必没有容身之所，譬如某位魔术师兼侦探小说家[泡坂妻夫(1933-2009)，日本著名推理小说家，兼有魔术师的身份。
]创作的《诡计交响曲》，那里面的分类表明，诡计不是推理小说特有的东西。换言之，若想复苏推理小说的物理诡计，只需确保该诡计的现实性，确保其使用的必然性，不就行了?”
“你太天真了，”背对着窗户的古加持装模作样道，“你觉得只要有必然性，不管怎样匪夷所思的物理诡计都能被承认?”
“未必。我只是觉得这是个办法。”
“你说的充其量只是理论，假如你写了推理小说，并且将刚才的那番方法论写进小说里，就算读者被你说服，大致同意你的观点，但这就表明物理诡计具有存在意义?”
“难道不是?”
“我不赞同你的观点，当然，你的方法论确有一定的道理可言，但总觉得缺少某种关键的东西。这是一个酷似图面问题的根源性问题，我们探讨着的正是那个。”
“图面问题?”
“解说物理诡计时，偶尔会用上几幅丢人的插图吧?”海上接过话茬，“老爷子刚刚说的，正是物理诡计本身所附带的现实感这一壁障。”
“对诡计进行说明之时，有时会用插图来说明其机械性操作原理，图的作用就是帮助读者理解。这就是解答诡计的图的用处。但是，小说里只能以想象成立的诡计，用解说图来表示则会跃然纸上，所以，老夫才会琢磨，这是否就是接近了现实呢?至少，画面这二次元世界是有真实感的吧?不知从何时开始，物理诡计甚至被称做等同于图面诡计的东西。”
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