唐妍狐疑道：“真的?他有心事为什么不告诉我?”
胡宁语气坚定道：“这与是否有心事无关，而是莫名其妙地心烦意乱。人其实和机器一样，无论性能如何稳定也会不可避免地出现问题。我就经常这样，每到这个时候只想骂人打架，于是呆在寝室免得惹事，直至恢复正常。他这段时间之所以冷淡，肯定是怕影响你，这也是为你好，你该对他有信心。”
唐妍听到这儿已无怀疑，霁然色喜：“那我该怎么办?”
胡宁摇头道：“什么也不必做，男人不想被人看到软弱的一面，你只需要体谅他，表面上若无其事便好。”
唐妍道：“是我不对，不该对他没信心。谢谢你。”
胡宁见她释疑后秋波流转娇腮欲晕，说不出的娇艳姿媚，但觉乱刀刺心，强颜笑道：“你是我嫂子，何必客气。”
这晚他回到教室，却再无心思画图，忽而怕唐妍失恋，忽而禁不住盼李文彬当真出轨，最后提起画板干脆早早回到寝室睡觉。但又如何能睡着，等李文彬回来偷偷观察他神情并无异常，不由暗暗失望。但怕他误会，终究不敢询问唐妍所谈是否为真。
此后两星期机电系02级(1)班同学一直忙碌为王伟筹款。女生制作了许多书写“请帮帮我们的同学”的条幅，还有贴了红心剪纸的“爱心箱”。大家每日下课后轮流在食堂外路边挂起条幅，手提“爱心箱”向过往同学筹款，辛小欣和林德辉则向学校求援，希望学校负担王伟更多医疗费用。
胡宁认识校报副总编，想在校报上发文求助。对方是中文系大三学生，为难道：“大家是哥们才说的，我表面上是副总编，实际没什么决策权，顶上那位才能决定过于尽责。要不我帮你引见，你求求他?这人很好面子，喜欢别人拍马屁，你说话尽量谦卑些。”
胡宁早闻其大名：“听说他经常借工作之便泡漂亮学妹，真的吗?”
副总编道：“真假我不便说，不过他三年换了四个女朋友是事实，而且全是校报里的师妹。”
胡宁笑道：“我明白了。”他灵机一动，找到辛小欣，告诉她想求助校报，辛小欣大表赞同。胡宁道：“那你跟我一起去。”
辛小欣见他贼嘻嘻的，顿生警觉：“你嘴巴不是挺能说吗?这么点儿事还用得着我?”
“有时嘴巴不管用。”胡宁只得吐露计划：“我想来想去，只有你这个班级第一美女出马才管用，为了王伟，你就再施展一次美人计吧。”
辛小欣虽知他是找不到别人才这么说，心底仍是高兴，笑道：“你是不是欺负我惯了，找我总是没好事。我试试，如果没效果可别又改口怨我难看。”
胡宁发誓道：“我眼睛和审美观正常得很，什么时候说过你难看?”
辛小欣道：“你自己心底清楚。”
辛小欣找到校报总编万童，此人果然一副道貌岸然大公无私模样，说校报版面有限，需要帮助的学生太多，不能破例。辛小欣便大谈仰慕已久，赞扬他文笔了得，并列举几篇文章为例，一一分析夸耀精妙之处，然后目送秋波道：“如果真是没版面便算了，大家依旧可做朋友。我平常很喜欢写文章，可怎么也写不好，以后有不明白之处，不知道能否请教?”
万童看她容貌秀美态柔语软，连声答应，并臧否名家大谈写作技巧：“女作家因为生理与心理特性，写出的作品大都忧伤，但品类大不相同，我简单举几个例子说明吧。中国好的女作家有萧红、张爱龄、冰心和现代的王安忆、池莉。冰心作品无时无处不氤氲纯真与爱，但正因如此，她的作品只适宜孩子阅读，又因想象力匮乏，大大减少如童话一般的传世性;张爱龄是个天才，对文字具有旁人无法企及的天赋，且将古典小说讲究修辞造句及婉约、沉静的气质，很好地与西方小说技巧进行了融合，但又因具备天才特有的孤僻性情与洞悉世事，导致她过于刻薄，不能大成;萧红比较特殊，她际遇悲苦，饱经颠沛流离与家庭破碎、丧儿之苦，作品具备强烈的悲剧意蕴，不像其他女作家那般仅囿于两性关系与一己之怨，始终带着悲怜之心表达命运悲苦;池莉嘛，她的作品过于世俗化，说什么是‘新写实主义’，但文学毕竟不同于生活，倘若像照相一般原原本本地描摹生活，则失之于淡乏，又因受市场影响，写得越来越像电视剧本;王安忆是中国现代最有才华的作家，可从代表作《长恨歌》能看出，她更应该写散文而非小说。外国还有几名不错的女作家，比如杜拉斯和尤瑟纳尔。杜拉斯可千万别学，她的优秀小说几乎全带着自传性质，她酗酒、孤独、愤懑，遭遇坎坷，将自己内心激情与痛苦隐忍地表述;而尤瑟纳尔几乎脱离了女性气质，除非功底深厚性情坚韧，精美简约与历史沧桑感难于模仿。至于现代安妮宝贝、卫慧等美女作家之流，呵呵，她们只沉溺和沾沾自喜于自己的内心幽怨，纯粹是个人情感与欲望的发泄，或故作深沉地绝望颓靡，或以示情调阴郁不羁，纯粹是垃圾。”
辛小欣伪装听得津津有味，不时插话询问不明之处：“那么我该怎么办?”
万童道：“具体技巧必须靠平日大量阅读比较以积累，远非一日之功，更不是别人所能道破，只可意会不可言谈。可是要注意一点，女性写作时往往写着写着便不能自已，被自己笔下故事感动不能收敛，恨不得将所有感情一吐为快，殊不知这犯了大忌。写作讲究隐忍，即胸有千言笔下少词，否则便易流于世俗，你是痛快了，读者却以为滥情，万不可图一己之快而损他人之畅。一句话，写作讲究‘多读深思少写’。”
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