jane真没想到这西坝豆腐背后，还有这样一个故事，轮回的生动描绘令她听得入了神。
美味享用了，故事也听完。二人休息片刻便付帐离开酒店。轮回本来安排下午带jane上凌云山看大佛，可这日头太毒，便建议不如改明早去，凉快些。
“你是导游，你说了算。”反正时间还多，jane不急。
“那好，下午我们去大佛博物馆，晚上再带你在城里逛逛，体验一下乐山夜生活。”
正文 3
大佛博物馆建筑群坐落于岷江东岸任家坝，由多功能博物馆、小剧场、景区入口牌坊、生态停车场和沿江景观道等组成，总建筑面积一万多平方米。
博物馆根据《乐山大佛景区总体规划》的要求和市委、市政府加快“中国第一山”旅游景区建设的步伐动工兴建的。项目的目的，是作为乐山城市的标志和乐山历史文化的载体，为乐山的旅游增加一个亮点。
建筑外观形态直接由崖墓（乐山汉代麻浩崖墓）经过正负形体转换演化而来，一组高低错落的箱体建筑从山崖中“生长”出来，箱体内部即为博物馆展厅。用设计者自己的话说，博物馆是保存收藏遗物的地方，其实就是现代的“墓穴”。很有意思的是现代人经常流连其中，用冷漠的眼光打量自己几千年前的影子，大家都把这种东西叫做文化。
主入口处采用崖墓入口的处理手法，较为收敛而退隐，门头由三尊佛像造型装饰。小剧场退到后部以突出博物馆的主体形象。小剧场前小广场一侧竖起了一个由钢，玻璃，膜结合的光塔，光塔的造型为中国传统密檐塔的现代版本，凸现了博物馆的佛教主题，堪称点睛之笔。整座建筑外墙采用乐山本地出产的红砂岩，表面采用凸点机理，阳光下泛起特殊的光彩。
实际上，这个由华南理工大学建筑设计院陶郅工作室设计的博物馆，刚刚落成启用不久。馆藏文物不如想象中丰富，部分展厅尚未开放，不过有一点可以肯定：设计者对光影的理解和运用十分巧妙与独特。博物馆内庭由一组三角形折板玻璃光棚覆盖，光棚下自由地一组张拉膜使阳光透过光棚照到室内随时间变化形成一系列有趣的耐人寻味的光影。内庭一侧自然的山体露出红砂岩本身的质感，岩体上生长着青苔；更是与博物馆人工建筑形成绝妙对比。
记载大佛工程事迹的《大像记》小比例仿制碑；
发起修造、募集款项并为了保护这笔佛财自剜双目的黔僧海通塑像；
十三层重檐大佛阁的复原模型；
遍布大佛全身的巧妙排水系统介绍；
公元7世纪的佛像头；
1990年维修时，在佛像右腿凹部中拾得遗存的大佛螺髻石；
上世纪８０年代，那张轰动世界，由广东一位叫潘鸿忠的游客，偶然发现并拍下的“巨型睡佛”放大照片；
历代维修大佛的详尽资料；
描述藏宝洞传说的那部电影的剧照与梗概……
馆内的藏品令jane大开眼界，她恍惚而惊喜地游走于大小数个展厅，仿佛游走于迷雾遮蔽的时间迷宫之中。而这每一件实物、照片或者文献都是拨开层层迷雾，指引人们通往真实历史的使者。她不时停下脚步，聚精会神的观察玻璃罩中的这些历史的使者，认真的用相机将它们记录下来。
轮回在一旁耐心地替jane讲解，回答她的各种问题。这些东西，作为导游的他早已烂熟于心、倒背如流。
说实话，当有些东西过于熟悉的时候，厌倦就随之迩来。
不过作为自己的职业，自己的工作和饭碗，他不得不经常站在从五湖四海前来的各色游客面前，环视着他们五官各异的脸，带着略显僵硬的职业微笑，反复讲述同样的东西、反复看同样的风景，并偶尔向游客启发性的提问或者蹩脚的自问自答。
这样的工作并不适合轮回，他不是一个按部就班的人、不是一个能够忍受生命在长期重复事件中消磨的人。
他很快便厌倦了这一切。
所以，他不再是当初那个称职的导游，为游客讲解的时候经常走神，丢下游客玩失踪的恶行更是时有发生。招至游客大量的投诉一点也不奇怪，旅行社领导对其多次教育批评和罚款，却收效甚微。尽管他也内疚于对工作的不负责任，但却无法改变自己的性格，厌倦的感觉越来越强烈，他只能我行我素。依然不羁的个性，毫不收敛，领导苦口婆心的孜孜教诲成了耳边风。最终遭到旅行社的雪藏，不给予带团任务，甚至准备下杀招－－扬言吊销其导游资格。
而轮回相当洒脱，对此置若罔闻，没团接就休息，吊销执照也无所谓。整日闲云野鹤般神出鬼没，吟诗作画看碟听歌，也乐得自在逍遥。
他是个爱幻想的人，工作之余写作天马行空的小说和剧本是他常做的消遣。他热衷于各种神秘传说，喜欢看《达芬奇密码》和《印第安那琼斯》。而乐山大佛，无疑给了这个从小生长在大佛对岸的小伙子，最唾手可得的灵感。他写了很多关于大佛宝藏的文字，为此查阅了无数资料，历史的、佛教的。
他乐于为未知的东西花费时间，哪怕这些东西在别人眼中毫无意义。
他忠于自我，善于取悦自己。
梦想是做一个艺术家，写各种各样的剧本拍各种各样的电影或者动画甚至游戏，表达各种各样掺杂着自己感悟的生命轨迹或是传奇经历。
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