回到推理本身，很明显这本小说是新本格，但并不是走在前沿，努力开拓推理外延的新本格，而是新本格中中规中矩的一本书。将诡计附着于建筑，强调建筑在诡计中的作用并非雾舍巧的首创，也不是他用得最好。尽管我个人很怀疑小说中的流冰馆在实际中能不能造出来，但是在诡计中多次暗合“二重身”这个概念，加上繁复的解答，倒也觉得痛快。案件中，后动君等人所在的场景是实写，而案件发生的场景（鸣海君所处的场景）则是虚写，虚实相生，气氛渲染也是本书的亮点所在。而两者的联系则是通过最现代化的手机，诡计中大胆加入手机元素，让本身传统的诡计顿时也变得现代化了。
如果不是事先知道这本小说是雾舍巧的出道之作，我不敢相信这本书是新人写的。诚然小说中的诡计还有很多还值得推敲的地方，不过这仍然不影响这本小说的价值。毕竟，推理本来就是简化过后的游戏。另外，书中名侦探们的一些话也是饶有趣味。摘录了一些，看过此书的人不妨重温，没有看过的也可提前欣赏：
名侦探只可能陷入困境，但是不会死去的——这是鸣海君的话。
“我一直在思考，如果有疑问，就必须考虑是怎么造成这样的结果的，事实是不容争辩的，但是需要考虑的是所谓的常识是否符合实际。”
后动君：“‘道理’是没有正误之分的，只要是和行动没有矛盾的法则，我就给予认可。”
鸣海：“作为推理小说来说，是一个很不错的结构。”鸣海君说道，“本来300页的小说，如果读到200页问题就解决了的话，那么不管是多么有力的推理，读者都不会相信那就是真相。如果两集的电视剧演到一半，犯人就被逮捕的话，那么观众一定认为罪犯一定另有其人。”
“在所有生物中，惟有人，可以为了感情做出杀害对方的事。”鸣海君接着说，“不过……正因为如此，人才不能自相残杀。”
雾舍巧和他的“轻推理小说”
天蝎小猪
在进入正题之前，有必要先就“轻推理小说”这个词作一说明。这是本人自创的一个新名词，在日本并无这样的称呼。那为什么我要特地制造一个新词用在这里呢？主要基于我们的大部分推理读者所熟悉的推理门类，还是以本格派为主。可现如今在日本当势的却是脱胎于本格派的“新本格派”和与本格风格关系不大的所谓“新社会派”（以东野圭吾、宫部美幸为代表）。而我即将要说明的“轻推理小说”，勉强可以算作“新本格派”的一个分支。新本格的内涵其实不难理解，关键是其外延，常给人没有界限的感觉。因为所谓“轻推理小说”之代表作品，与我们所了解的以绫辻行人为旗手的最初意义上的“新本格推理”作品已经有着比较大的区别了。
“轻推理小说”并不是个很难理解的概念，倘若您知道“轻小说”这个词的背景的话。我们说轻小说，这其实是起源于日本直至发展范围到东亚各国的一种极具流行元素的文学体裁。轻小说的范围涵盖奇幻、科幻、历史、推理、剑侠、恐怖、动作、言情、校园青春等诸多门类，且与上述各门类的界限暧昧不明，凡是跨类别的通俗小说，都有被算作轻小说的经历，因此轻小说的定义在日本一直存在着论争，大致可以归纳为以下六个方面特征：
1.取材多来源于动漫和游戏，或者归结于动漫和游戏（作为其原案）；
2.书中常带有配合文字内容的插图，封面设计华丽前卫；
3.创作者、閲读者和登场人物以青少年居多；
4.内容浅显易读，行文轻快明畅；
5.篇幅一般比较短小，如果出长篇必是系列作；
6.书体与厚重无缘，携带方便。
目前已经成为日本最受欢迎的文学类别，角川sneakers文库、富士见文库和电击文库根本就是其主要活动阵地。其影响很快波及华语文学圈，轻小说代表作《凉宫春日》、《十二国记》、《奇诺之旅》早已为我国读者所熟知，郭敬明、游素兰等人也迅速登陆中文轻小说领地。
了解了上述这些，何谓“轻推理小说”也就十分清楚了，即具备轻小说风格的新本格推理小说，或者指带有新本格推理味道的轻小说，因为新本格和轻小说两者在涵义上有交集，这两种提法就无法确定何者为正解了，只能统以“轻推理小说”称之。而“轻推理小说”的发祥地就在讲谈社和它1995年创设的梅菲斯特奖，这次北岳文艺出版社几乎同时引进出版的几部作品恰恰都可以说是该奖项之重要代表。
如果说梅菲斯特奖是日本推理新人们的天堂，这话丝毫没有错。大抵目前在日本炙手可热的几位年轻作家，都是在这里起家的，比如第一届的森博嗣（从事推理创作的年龄比较小）、第二届的清凉院流水（《密室物语》的作者）、第五届的浦贺和宏（获奖时只有19岁）、第十二届的雾舍巧、第十九届的舞城王太郎、第二十一届的佐藤友哉、第二十三届的西尾維新、第二十七届的生垣真太郎以及第三十四届的冈崎隼人，都是近年来新本格推理阵营中的新秀和佼佼者，而且他们的作品无一不具轻小说风格，也正因为这一风格，使得他们在日本国内的人气始终居高不下，对传统推理界的冲击和影响日隆。
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