却说1946年，卓越的戏剧艺术家田汉，创作了反映小资产阶级知识分子蜕化的电影剧本《忆江南》。当这个剧本送到“国泰”著名导演应云卫的手里，他拍案叫好。
“国泰”老板是上海沦陷前的L老板，所不同的是他换了一块新招牌，将“国华”改为“国泰”而已。L老板见拍此片对“国泰”甚为有利，亦愿花大本钱投产。
《忆江南》剧情：
“七七”事变后，上海文化界救亡宣传队到杭州工作，在一次对龙井茶农进行宣传时，采茶女谢黛娥充满着生活呼喊的歌声，赢得了宣传队员们的极大兴趣。
队里的青年诗人黎稚云与谢黛娥相识，并一见钟情。不久黛娥离开了寄居的姑母家，与稚云成婚。稚云因害怕艰苦生活，借口离队留在杭州写作长诗。
“八·一三”抗战全面爆发，在黛娥鼓励下，稚云回上海归队。当宣传队负责人惨遭杀害时，黎稚云又产生动摇。后来，抗日组织派他去香港工作，在募捐会上，他认识了香港小姐黄玫瑰。
香港的腐朽生活和巨额款项的诱惑，使黎稚云堕落了。他侵吞了民众捐款，又趁避空袭混乱之机劫掠了黄玫瑰母亲的钱箱。随后向黄玫瑰求爱成婚，完全抛弃了发妻黛娥。
香港失陷，黎稚云被俘叛变，出卖战友获释，在黄玫瑰面前却假充好人。这时，黛娥因生活艰困，又回杭州开小茶店糊口。报上误传“黎稚云跳海殉国”，黛娥痛不欲生，当丈夫为“烈士”，并供奉其仪容。
时过三年，抗战胜利，先前被黎稚云出卖的战友出狱，来到杭州，将黎稚云丑行尽告谢黛娥。黛娥遂往上海寻找，来到黎家当着黄玫瑰面揭穿黎稚云嘴脸。
而后，从墙上黄母照片发现，谢、黄原来是异父同母姐妹。真相既白，黛娥复回杭州，玫瑰一气出走。黎稚云归家发觉一切，乃奔杭州访黛娥，以求恢复旧好。黛娥闭门拒见，并说：
“黎稚云已经死了，三年前我已经把他埋葬在我的心里了。”
无疑，这是一部故事情节生动、人物形象鲜明、又很有现实意义的影片。应云卫找到吴天，两位导演几经斟酌，决定起用“红小生”冯哲来演黎稚云，而对于女主角由谁来演，他俩一时没有敲定。
一天，两人来到田汉家，说出心中的苦衷。田汉笑着说：
“我向你们推荐一个人吧!”
“谁?”
“《马路天使》里的小红。”
“周璇!”
“对。我看，她演戏里的谢黛娥一定会很出色的。”田汉满有把握地说。
“可她能演好黄玫瑰吗?我们想姐妹俩由一人兼饰呢!”吴天有些担心。
“从她的生活和艺术经历看，我相信她也能够演好黄玫瑰的。”
“你说得对，她很有表演才能!”应云卫兴奋地以拳击掌说：“就这么定了吧!”
当周璇得知此事后，以很高的热情参加了《忆江南》的拍摄。她对一人兼饰姐妹俩十分有兴趣，并且努力去钻研人物，虚心接受导演和同仁的指点与帮助。
在实景拍摄中，她放下大明星的架子，认真地向当地采茶姑娘们求教，很快掌握了一些采茶的基本动作，大家无不称赞她心灵手巧。
1947年春末，《忆江南》制成并与观众见面。这部影片上映，引起了影坛内外的巨大反响，赢得了舆论界的广泛好评。特别是周璇在戏中兼饰两角，获得了普遍赞扬。
坛巨匠茅盾，曾在一篇文章中称道周璇的表演：
“……颇有分寸，难能可贵。为老友田汉的《忆江南》增色不少。”
的确，周璇没有辜负编导者的期望，也像在《马路天使》中一样，她的表演和歌唱艺术才华，在这部影片中得到了充分的发挥。
当“金嗓子”周璇的表演艺术才华，在《忆江南》中再次显露出夺目的光彩时，一些电影公司的老板和编导，纷至沓来，对她竞相包围和角逐。
L老板大献殷勤，答应酬劳按上海影星的最高水平支付，合同不必签长期的，可以签部头合同。但周璇婉转地拒绝了，她不愿意想起从前很多不愉快的往事。强扭的瓜不甜，L老板只好放弃。
“中电”(中央电影企业股份有限公司)的编导何非光也跑到周璇家，要邀请她去拍一部叫做《铸情》的影片。香港“大中华”的老板蒋伯英闻讯更加着急，接连人促电催，希望周璇尽快赴港，以便携手合作。
近水楼台先得月，文华影片公司的老板吴性栽亲自出马，找周璇洽谈多次，并搬出石挥帮助从中斡旋，一定要请她去参加拍摄《夜店》。后来者占上风，周璇同意在《夜店》中担任角色。
周璇刚走出“文华”的摄影棚，蒋伯英即从香港打电话来，要她马上启程赴港。她提出需要休息一些日子，蒋老板连忙告诉她，香港有青山有碧海，“大中华”完全可以为她作出安排，保证各种物质条件远胜于上海。周璇被说服了。
周璇来到香港，蒋伯英哪里还有时间让她休养，当即与她签订了三部戏的合同。
第一部戏，是吴祖光编导的《莫负青春》。由周璇和吕玉垒主演。这部戏是根据《聊斋志异》中的故事《阿绣》改编的，描写阳春三月的小乡村，一对青年男女邂逅相爱，受到上辈亲人的种种阻拦，尔后几经波折，有情人终于成了眷属。
第二部戏，是方沛霖编导的《歌女之歌》。由周璇和顾也鲁主演。这部戏描写了某夜总会歌女朱兰的种种遭遇，全片以歌贯穿，可以说是“歌多戏少”、“一歌到底”。
第三部戏是《花外流莺》。由洪漠编剧，方沛霖导演，周璇和严化等人主演。
这部戏描写上海市郊小镇.一家正丰菜馆的小女店主周莺，在父丧之后主持经营，每当暇时，总是以唱歌消遣，为此引来市区远足的青年与之相爱的故事。
这三部戏都属于所谓歌唱片，都是“大中华”老板授意编导者专门为“金嗓子”制作的。蒋伯英和其他股东老板看到，周璇的歌在香港和南洋一带比“戏”还要吃得开。
于是，不管影片内容如何，想方设法塞进多种插曲，恢复每片必歌的老套子。这当然也很对方沛霖之类编导的口味。
实际上，这种影片难免于俗.质量也都不高，根本不可能发挥周璇的艺术创造才能。而那些粗制滥造的歌，除了一时能迎合某些观众的听觉要求，就什么有价值的东西也留传不下来。
周璇在短短的几个月的时间里，接二连三地赶拍了以上三部影片，自己审视银幕，不禁也感到有点失望。她对“大中华”的热情渐渐消退了。她明白自己和蒋老板的关系只有一个字;“钱!”她想带着三部戏的“片酬”返回上海。
就在周璇犹豫不定之时，“东方好莱坞”的另一家资本较为雄厚的影业公司——“永华”通过朱石麟等人的老关系，找上了她的门。
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