艺术家吸收历史研究的新收获，由于在创作中有了艺术家的勇气所发挥的独特作用，有时还会恰到好处地突然前插，提升这种研究的新水平，末了就看你的临门一脚了。
从郭沫若的《屈原风蔡文姬》到田汉的《关汉卿》吴晗的《海瑞罢官》曹禹的《王昭君》；从长篇电视连续剧《努尔哈赤》《唐明皇》《雍正王朝》到最近问世的《长征》，其煌煌成功无不与当时的知识分子研究历史的成果有关。高锋今天写《天下粮仓》，也充满今天史学界理论界的最新发现。新发现伴随的也必然是新深度，新的思想深度。比如，清王朝的所谓康乾盛世，为什么让乾隆这样的有为天子屡屡陷入困顿。乾隆是不可能明白的，但是今天的研究历史的知识分子明白了。用生产力的观点揭示历史的起起落落，这是乾隆朝代张廷玉、刘统勋、纪晓岚所无法企及的。农业文明时代所创造的生产力最终无法推动封建社会的前进，新的生产力在哪里，那个叫弘历的乾隆从年轻人到八十老翁一辈子都一定是不甚了了。高锋拼尽心血所写的乾隆的一连串困顿正是用我们今天的理性思维来具体布局施展的。也因为此，全剧充满了当代意识，也使得我们从历史深处发现了许多现实的忧伤。
从一部作品中感受到多少现实的忧伤，这部历史剧也一定有多少的魅力，所有成功的历史剧概莫例外。
描写国计民生大主题，揭示封建大厦濒临倾倒英主力挽终将坠落的历史规律，《天下粮仓》不负其间重任，已经不复待言。作为一部长篇电视连续剧，高锋对其艺术规律的探讨也可圈可点。
电视连续剧在中国出现的时间不长，我和我的同仁们探讨电视连续剧的艺术规律年复一年。有人巫山捉云，有人偶有顿悟，有人惨淡经营，有人长歌当哭，即使踉踉跄跄也醉心于摸索之中。现在高锋参与其间，并且以《天下粮仓》作出了卓有成效的实践。作品的篇幅之长所引述的故事肯定是有多头线索的，但是看电视连续剧一定是一集一集每集相对集中的要求对编剧提了出来。读《天下粮仓》，我突然产生了要处理好单式叙述和复式叙述关系的想法。高锋《天下粮仓》引人入胜的妙法，正是因为单式叙述中有复式叙述的影子，复式叙述时又一定在单式叙述中进行。
这句话建议写电视连续剧的朋友重视，我不再从《天下粮仓》中举例说明，请诸位阅读中感受。
我的老师顾锡东先生说过电视连续剧的片断效应比整体效应更重要，我以为然。
《天下粮仓》的成功，再一次证实了这一点。权且为《天下粮仓》中的“片断效应”
处取几个名字吧：“粥棚错杀”、“士饿三日”、“阁楼对影”、“沙填仓鼠”、“火龙烧仓”、“阴兵借粮”、“县令情怀”、“河南丈量”、“老农丑态”、“三女情债”等等。这样的小标题的产生（一种阅读中的心理感应），正是高锋善于处理片断效应所致。强调良好的片断效应实际上是为了凸现整体效应，这一点应当不会引起歧义。顾先生的经验之谈大概对高锋有所启迪吧。
高锋曾经充满激情地对我说：我太看重细节了，有时会为一个精彩的细节设计一场戏，甚至延续成一集戏。我为高锋对细节的敏感而欣然。《天下粮仓》中“筷子浮起，人头落地”一节正是这一点的最好诠释。细节，细节，最后还是细节。虽是一句老话，但实在是规律所致。但愿高锋永远保持对细节的情有独钟。高锋对长篇电视连续剧艺术规律的探讨还远不止于此，比如笼罩全剧的灵魂把握，作品意境的营造，人物心理历程的内在节奏和故事推进的外部节奏所需要的分寸感，诗意的发掘和历史中出诗及诗中觅史，风格样式的刻意熔铸，人物对话的性格体现，谋篇布局的讲究等等，还可以说道说道。这一些纯艺术的操练，也不排除高锋尚没有炉火纯青之处，一部作品对艺术规律探讨的深度，一定是这部作品的真正的艺术深度，高锋以为然否。
匆匆写完这篇序言，我还欲罢不能，思绪几乎难以打住。是高锋作品中的人物还在冲击着我，还是《天下粮仓》所揭示的历史发展规律、抑或是我们所无法穷尽的艺术规律的探讨，使我们都为这种创造性的工作而兴奋不已。电视剧艺术的君临文坛，已经在中国形成蔚为壮观的文化现象，锻造当代中国的文化形象提升全民族的精神品质，电视剧艺术责无旁贷。中国影视界有了像高锋这样富有责任感大家气魄同情心艺术潜力等等的编剧高手，实在是件幸事。
谢谢高锋。
程蔚东
2001年秋季
第1集
1．黎明前的黄河。
奔流湍急的黄河在苍灰色的天穹下闪着冷铁般的波光，涛声如雷。此时空中响起沉雄的男声旁白：“雍正王朝的最后岁月匆匆逝去。公元一七三六年，乾隆王朝开始了它的改元之年……”
一条羊皮筏子向着河心用力划去。短桨划入急流，重如铁琶。划桨的是个年轻壮实的黄河汛兵，身上背着一只瘪瘪的羊皮水袋。羊皮筏子开始在浪背颠簸，像一只浮脖似的被汹涌的波涛倏高倏低地抛掷着。短桨喀嚓一声折断，断桨如飞箭般射出。
顷刻，筏子在河心的漩涡间打起了急转。那汛兵极力稳住身子，解下水袋抛入河。水袋嘭的一声大响，灌满了河水。汛兵用尽全力把滚圆的水袋拉住，用咬在嘴里的短绳将袋口扎紧。挂着了水袋的皮筏子侧起来，发疯似的在浪背上狂跳乱颠。
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