女，端庄贤淑。在他们相爱的最初，雨果就开始写一些杂诗，纪念他们的爱
情。这些杂诗于 1822年 6月出版，书名为《颂歌与杂诗抄》，书上写着“献
给我挚爱的艾德娜，她是我期望的荣耀和幸福的天使——维克多”。
1829年，雨果出版了他的《东方集》。是什么促使这位法国人描写那古
老东方呢？希腊一向在为它的自由而奋斗，这为许多文人提供了灵感。因而
我们看到了厄仑士雷的童话式的东方，拜伦那忧郁热情的东方以及歌德那充
满了宁静致远、沉思默想的东方。在它们的后面，则是多姿的、向外的、野
蛮的东方，是光辉和色彩的园地。这本诗集中包括了《被占领的城市》、《总
督的苦恼》和《土耳其进行曲》等。
继之，雨果开始写另一组诗篇，即《秋叶集》。这本诗集为法国抒情诗
开拓了一片新的领域。在这本诗集中，诗人呈现给读者的是他自己家庭的图
画和思想。这些诗篇缅怀着他的童年和他死去的亲人，也回忆着他母亲的温
柔，他父亲的军人风采和神姿，以及他童年时期站在父亲身旁一度亲眼见过
的拿破仑。其中的一些爱情诗也是举世无双的。他把他的家庭向读者诗化了。
这种对家庭的沉浸是许多伟大的文人不曾涉及到的。而雨果却在诗中描写他
的妻子，他的孩子。他曾在《黄昏之歌》这一诗集中的一首《达特·丽丽雅》
中把艾德娜描写成“始终如一”、“无所不在”。让他们看看下面这幅迷人
的图画吧：
哦！在苍天底下，如果你遇见了
一个女人，面貌纯洁，步履庄重，眼光温柔，
身后跟着四个孩子，最小一个还摇摇晃晃，
她好好地照顾他们全体；如果从她身旁
走过一个盲人，年老体弱，赤贫如洗，
她就把少量财物放在最小孩子手里去施舍，
如果大家指着一个名字恶毒谩骂，
你可以看见一个女人不声不响地谛听，
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她在怀疑，并向你说：咱们且慢品评。
我们中间有谁不会受到指摘和挑剔？
人们总急于使最美好的东西黯然无光，
赞美是没有脚的，而辱骂却长着翅膀。
啊！不管你是谁，替她祝福吧，这是她呀！
是我肉眼可以看见的我那不朽灵魂的姐妹！
我的骄傲，我的希望，我的归宿，我的寄托！
在我老年所希望的青春时代的顶峰。
1843年雨果家里发生了一件不幸的事。他的大女儿从赛纳河的游艇上落水淹
死，她的丈夫跟着她跳下了水，眼见无法抢救她时，他自己也与她一起淹死
了。他把这悲痛记在了他的《静观集》中。他说：“哦，在最初片刻我简直
像发了疯。”在这里，他沉浸于对女儿的回忆中：
她爱上帝、花朵、星星和绿色的草原，
在未长成为妇女以前，她是一位天仙。
她的目光反映出她的灵魂是多么晶莹明亮。
她时时刻刻都在和我把一切商量，
啊！有多少爽朗而迷人的冬天夜晚，
我们议论语言、历史、语法，消磨时光。
四个孩子环绕膝下，母亲偎在身旁，
几个朋友环坐在墙角围炉闲谈！
这样的生活，我把它叫做简朴而圆满。
雨果从小就喜欢看戏，且试着写剧本。1827年这一年他一直在写《克伦
威尔》这个剧本。他曾尽可能地把克伦威尔这个政治人物一生的资料都收集
起来，进行研读。结果这一出剧非常成功。在这个剧本前面，他写了个序言，
这篇序言被认为是新文学的纲领，是法国浪漫主义的宣言。不过使雨果一举
成名的是他28岁时完成的《欧那民》。这个剧本取材于西班牙，主人公是一
个心地高尚的天才人物。他的天才迫使他过着一种绿林豪杰的首领生涯，而
且由于他那纯洁而高尚的品质和他的粗心，暴露了自己的身份，让自己的敌
人死里逃生，结果自己却陷于一系列的危境。他凭着自己的才能对他的手下
人行使着绝对权力。这个以高尚无私的拦路大盗为主人公的剧本上演后引起
了极大的争议。反对派侮辱它是一出“肮脏的戏剧”。雨果收到小心遭暗杀
的匿名信。然而，浪漫派的艺术受到一些具有献身精神者的援助，他们轰垮
了反对分子的堡垒，赢得了重大的胜利。雨果本人不仅从中获得一笔很大的
收人，也因此剧的成功进一步赢得了他妻子的尊敬。
雨果在戏剧中所表现的人性的概念是纯抒情性的。他喜欢在戏剧中表现
被卑劣情欲，被各色各样悲惨和屈辱、被恶行、奴役和疾病所摧残了的人类
灵魂。这种灵魂往往不可抗拒地受到善和美的吸引，同它们一起与可怕的过
去进行战斗。《国王寻乐》中的特利布莱是个出言无状的大炮和受人嘲笑的
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