何霁月并不答话，而是依旧看向外面，似乎心情有些不好。不知是不是在想男女之事，是不是有几分愁肠在心。徐杰当面而坐，两人又好似形同陌路。父母之命，媒妁之约，有了徐仲那一句当面的拒绝，才有何霁月如今的愁。
何真卿把段剑飞留在凤池山已经有了一个多月，其中的意思，何霁月不是不懂。为何世间之事，总是这般不能如人所愿……
段剑飞见得何霁月不言不语，便是又道：“富水湖之大，一去就是百多里，水面并不起大浪，湖中岛屿众多，有些岛屿之上，奇异飞禽多有栖息，万鸟齐飞，场面壮观无比。霁月要不要去看看？”
何霁月还是不言不语，兴许也是没有听见，人若真的沉浸在情绪之中，就是如此。
徐杰似乎也感受到了何霁月的一些忧愁，转头看了看头前正在抚琴的颜思雨，见得颜思雨也在往自己这边看来，开口说道：“颜大家，近来我也学了琴，可否借琴一用？”
颜思雨停了抚琴的手，有些惊讶问了一句：“徐公子莫不是与谢先生学的琴？”
徐杰点点头道：“谢中丞亲手教的，奈何我还并不十分熟练，只能小奏几曲聊以自慰。颜大家见笑了。”
颜思雨闻言，亲自起身把琴抱了起来，送到徐杰桌案之上，也不离开，就跪坐在一旁，还把徐虎手中的酒壶接了过来，为徐杰添酒。
徐杰双手放在琴弦之上。琴与琵琶是有区别的，上古之琴为五弦，周有文、武王，各加一弦，便成七弦。琴音比之琵琶，多是慢条斯理，鲜少有激烈，所以琴音多雅。
琵琶能出激烈紧凑之音，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。也是在形容琵琶之音的紧凑与激烈，琵琶曲中有《睢阳平楚》，便是紧凑激烈的代表之一，《睢阳平楚》也就是《十面埋伏》的前身。两种乐器音乐的区别，也与两种乐器的演奏方法有关。
慢音乐与快音乐，演奏上难易也可以相对比较。慢音乐能奏好，其实更难。难在对音乐本身的节奏把握，对于音节长短的把握，在于情绪变化的把握。相比而言，节奏快的音乐，技术上有要求，但是节奏把握上与情绪把握上就要少一些。当然，这只是相比而言。能把音乐奏好，本身就是很难的一件事情。
一曲《渔舟唱晚》，也是名曲，传自晚唐诗人皮日休。音调雄浑悠元，乃古音之法，也是谢昉的拿手之作，徐杰学来，尚且差了一些火候，但是也不差。
何霁月终于把头从窗外挪了进来，看着徐杰抚琴，听着其中琴音。
《渔舟唱晚》，其中多表达了一种闲淡静雅的气息，有一种逍遥，有一种自得，有一种心平气和。
待得一曲而罢，徐杰微微抬手，看着何霁月，两人四目一对，何霁月又把头微微转了转。
一旁的颜思雨笑道：“徐公子此曲，深得谢先生几味。”
徐杰知道颜思雨是在夸奖，摇摇头道：“差之甚远，颜大家何不也奏一曲，在下当聆听细学。”
颜思雨起身，抱着琴又回去了，再抚，也是古曲，《阳关三叠》，来自唐王维诗文中延伸出来的琴曲。就是那首：渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
其中之意，有淡淡别离愁，更有边关大漠的苍茫萧瑟。其中人意更多，三叠其实也有解，离别意贯穿始终。
这首曲子极为平缓，听得人多少有些淡淡的愁意。
听得何霁月又把头转了出去。
船行缓慢，已然在慢慢调头往回，离岸不远。
曲子未罢，何霁月已然起身往甲板而出。
一袭白衣，上下明月两轮。
何霁月飘飘若仙而去，百十步外，已然上岸，片刻之后，背影已无。
段剑飞这个护花使者，只能站在甲板上皱眉等候，等候这船慢慢而行。百十步的湖面，段剑飞可跃不过去，若是落水，那才是脸面尽失。
徐杰并未跟随而出，只是看着那白衣背影消失在黑幕之中。
待得再靠近许多，段剑飞方才往那码头岸边跃去，回头还有一言：“徐公子，明日黄鹤楼不可失约。”
徐杰知道段剑飞说的是什么，只是并不答话。
徐虎在后问道：“少爷，这何姑娘可是生你气了？”
徐杰点点头：“兴许是吧。”
徐虎不解问道：“好端端的，她怎么就生气了？我见少爷可没有得罪她啊。”
徐杰知晓何霁月并非生气了，这般的情绪，也不能用生气了形容。只是徐杰也不知如何来形容这般的情绪，只得又道：“女人多是如此，说生气就生气了。”
徐虎摇摇头，表示不理解。徐杰也只是盯着何霁月消失的方向去看。
船只快要靠岸，张妈妈在那侧门处，不断给颜思雨挤眉弄眼。
颜思雨见得张妈妈挤眉弄眼，看了看徐杰，随后转头与张妈妈摇摇头。
张妈妈面色着急，更是挤眉弄眼不止。颜思雨却一心低头抚琴，假装没有看到。
船行虽慢，曲音落时，这船还是靠了岸，徐杰带着徐虎起身下船而去。
张妈妈从侧门走了进来，开口便是埋怨：“女儿啊，这般的好机会，如何能不开口呢？”
颜思雨轻声答道：“那徐公子今日情绪不佳，女儿如何开得了口。”
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