当然,比坦率不拘更重要的一点,还是她心中的一灵不昧,深藏着善良与正义的种子。
要强调一句,对这个角色,放荡、肉欲一面的内容是必不可少的。没有这个,人物性情的那种张力就没有了,另一方面的深情、善良也会显得很呆板、滞塞。
作为一个女鬼,在充满压迫、布满血腥和肮脏的环境中,就不要再对她要求处女情怀了。
燕赤霞出现,潇洒磊落,又幽默通情。如果世界是那暗夜中破落的古庙,他就是那豆粒大小的微微火光。
“天道地道人道鬼道…胡说八道…我自求我道,我自求我道。”
当善恶混淆、人鬼难分、众说纷纭的时候,豪杰之士该如何自处?我自求我道!
……
纱帐低垂的水榭楼台琴声轻扬,在无边的夜色里幽幽飘摇,像一股若有若无的青烟在静谧的空间里流失。
女鬼,披轻绡,衣云罗,在淡淡的熏香烟雾里,端坐于案前抚琴。
此时此刻,千般的妩媚万种的风情便在无边无际的夜色里蔓延开来。
许嫣再次全景出场…
这次全场男性鸡动了…
玉足白嫩,聂小倩用脚救落水的宁采臣是几乎是华语电影中最清纯的情色场面!
一帮少男们当然被诱惑到不行!
虎扑jr有段评价《倩女幽魂》的话,很经典:不解释有段看硬的水平!
……
女人的脚,
有手的纤细,
有眉的秀气,
有唇的红润
集诸多性感于一身的脚,如何让人不喜欢?
不喜欢女人脚的男人只有两种:没有情趣,或者是没见过纤细白嫩又有体香的玉足!
张俊生当初选择许嫣,就是因为他的腿长且腿型很好,腿部线条也非常优美,骨肉均匀!
她的脚秀而翘,腕、踝都肥瘦适度,美妙天成。
曹植在《洛神赋》写过“凌波微步,罗袜生尘。”
《倩女幽魂》这部戏的感情处理,张俊生采取的是徐徐推进,一点一点的展现在观众面前。
当然,恐怖部分的处理,张俊生采用的是尽量淡化,比方说那几个骷髅,在设计的时候,一点要带着一些呆萌,不能太恐怖…
不过,树妖还是要沿用原版的那个完全剥离人的属性,邪恶、诡异、丑陋是她的代名词!
反派必须要镇得住场!
怎么才能形成气场?
男女同声、怪异的发型、厚厚的粉底,当然还有标志性的猩红长舌…
这个人物就是要给人震撼!
所以他的特效有点恐怖,甚至有点恶心…
闺房内,宁采臣藏匿在浴桶内,小倩不断和小青虚与委蛇的敷衍。
然后,树妖闯了进来!
树妖的设定就是男人必须在“被引诱”之后,才能吸**元,说的通俗一点,男人必须处于程度足够的性唤醒状态,姥姥才可以吸他们的精元。
男人的性唤醒程度才是姥姥吸取精元的必要条件。
这就是小倩工作的真相,色诱并不是为了其他,色诱真的就是色诱…
小倩必须要完成定量的任务,才能保证自己不受惩罚…
第七十一章 但愿黎明不要来
李翰祥当然是大导演!
他本人具备很深的古典文化修养,所以他的古装片格外富丽堂皇。
《倩女幽魂》也是如此!
有大量琴棋书画的运用使得电影风雅清丽,但与鬼片的风格略微有些不合。
而且电影将时间设定在明末清初,安排宁采臣慷慨激昂地谈论国事,这一增加真实感的改写反而破坏了故事原有的飘逸脱俗。
比较一下徐老怪的版本,将故事融入到混乱的时空之中,而且信息密集,剪辑犀利,强烈刺激感官,大大强化了正邪斗法!
结局也不一样:李翰祥版本,结局圆满,《聂小倩》原著,也是圆满收尾,所以,《聊斋—聂小倩》并不是很精彩,而徐老怪则是天人永隔的悲剧收场,强化了情感认同。
与李翰祥的经典旧作相比,新的《倩女幽魂》较着重视觉的刺激及感官的娱乐,偶尔穿插哲理与喜趣,都深合现代人‘短小轻薄’的特点。李翰祥笔下却充满了浪漫思古的幽情,特有一份中国古文人的雅致和世故,其恐惧也较诉诸想象,效果远超过形象化的新《倩女幽魂》。
这是很多很多资深影评人的意见…
呵呵…
影评人一张嘴,总是跟观众站在相反的境地。
否则,怎么凸显他们有专业型呢?
……
张俊生拍摄的《倩女幽魂》,大体框架照抄的是徐老怪的版本,除了在特效、选景方面,有所精进,故事编排,几乎一摸一样…
构成一部商业片的所有元素在这部电影里都是接近极致的完美:
从演员和人物设定来看,自然不用多说,聂小倩和宁采臣才出场,就此定格了两人的形象!
除此之外狂放不羁又淳朴善良的燕赤霞、雌雄同体的树妖姥姥,甚至是一些配角如女鬼小青、夏侯剑客、县令等等都是活灵活现,跃然纸上,看过电影就不会忘记。
商业元素聚齐,还必须要有浪漫和香艳。
—从水中小亭,白衣美人月夜抚琴,到那首“十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年。对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙。”
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