章君蜜眼睛一亮：“是你自己的电影吗？”
“对，叫《唐山大地震》！”
章君蜜有点诧异，没忍住问道：“为什么要拍这样的电影？”
“…一方面是政治任务，另一方面我也想拍一部有关灾难的电影…”
张俊生解释了一下。
“有剧本吗？”
“…没有，暂时只有主线思路，用一个家庭的变迁展示时代，揭露大地震对唐*山人的影响…”
“哦。”
章君蜜撇了撇嘴，不再追问…
张俊生却感兴趣了：“如果你是观众，听到《唐山大地震》，会想到这是一部什么样的电影呢？”
“…就是灾难吧…”
“除了灾难呢？”
“…没了，《唐山大地震》诶，讲述的肯定是大地震…”
“…是吗？”
张俊生微微皱眉，总算get到后世裤子的《唐山大地震》上映后，为什么被骂的那么惨，因为你用了‘唐山大地震’这个名字！
就好像卢川的《南京！南京！》…
你有什么想法是你的事，可这两部电影都是有史可循的，既然用了这样的标题，至少得对得起买票观众的期许…
停下刀叉，张俊生问道：“有一部小说叫《余震》，大概讲述的是一个在唐山大地震中幸存下来的女孩的成长经历…”
张俊生大概把《余震》的故事讲了一遍，然后问道：“你觉得这个故事怎么样？”
“…很好…但是有一点我不是很明白…”
“你说。”
“你说的，姐弟两人面临绝境，只能选择一个，为什么后来又活了？而且32年不肯认自己的母亲？”
“这个很好理解啊，她觉得自己的妈妈不要她了…”
章君蜜摇头：“六岁的小朋友，如果能这么记仇，说明她已经懂事了，既然懂事了，肯定能理解妈妈的选择，如果她不懂事，那忘记的就更快，根本不可能记仇！”
卧槽！来自学霸的致命一击…
“…这是小说的艺术加工…你就单纯说这个故事怎么样？如果拍成电影，能不能吸引人？”
“可是这个小说本身是有漏洞的！如果灾难之后两姐弟的情况是那么严峻，只能一个活下来，为什么活下来的竟然要残疾，被舍弃的反而没有任何损伤，而母亲抱著她时竟然没有发现她还活著，这根本没有可能发生。但整个故事就建基在这个不可能之上。”
“…所以，你觉得女的应该是个残疾？”
“对！”
章君蜜继续说：“…还有，那个养父跟继女的关系也不应该这么…灰暗…”
《余震》原著，养父是个木匠，整个色调是灰暗的，他对方登做了不可描述的事情，
简单来说，方登遭到了养父的性侵，一生坎坷，遇人不淑。
失去家园的疼痛加上多年家庭生活的孤寂，使她成为了那样的人…
电影中修改了养父的形象，《唐山大地震》把这个章节尽数删去，却没有顾及她的远离逃避养父的事实…
呈现出来的是一个养父母都可以无情抛下，不闻不问的人，会看到文川大地震，热血沸腾的跑回来救灾。
这个从逻辑上是说不通的！
“我肯定不能这么拍，我又不是傻子！”
张俊生果断摆了摆手，顺便想了个主意：“如果，养父的身份是一个普通的老百姓家庭，有些大家都知道的共同记忆的大事件，方登作为一个学生，她也裹挟在这个大的事件之中，作为父亲在这个时候肯定会出于对孩子的保护，要求她不能参与这种事情，然后方登跟养父争吵，情急之下，养父直接把她关了禁闭…因为这样的冲突造成的方登的离家出走，跟养父养母情感上的隔阂…这样拍，你觉得是不是更合适？”
“…嗯…但是这种大事件也是不能直接展现的吧？”
“对呀，这也是我觉得为难的地方…”
这个大事件就是学潮…
当然，影视作品是不允许展现这个的…
第一百零七章 六月
其实有很多事情拍成电影都能大***方说老乡是怎么在西*藏崛起的，这要是拍出来绝对比《辩护人》牛逼！
你看，现实比电影好看的多，但是不能拍…
跟章君蜜聊了好几个小时，张俊生总算闭嘴了…
有裤子的前车之鉴，张俊生是不可能把养父设置成军人的！
裤子自己都说了：“把方登养父养母设定为军人这个身份，就已经让编剧不敢撒开了写，因为毕竟审查的时候是要听总政的意见的，所以写这人就偏正面的多。同时，这个家庭必须不能有太多的问题。人和家庭都必须正面以后，编剧会有很多的顾虑。这个顾虑就导致本来可以写的很多东西，就给舍去了。比如方登为什么不回家？父亲内心的冲突到底在哪儿？要是可以撒开了写，我马上就可以给他非常充分的理由。最后方登再带着自己的女儿回家的时候，和父亲的那种和解，就会非常的感人，非常结实。”
政治任务，顺便赚点票房…
导演很多时候是要妥协的…
裤子冷静的时候，真的蛮有大师风范：“这不是一个能够产生大师的年代。我们还是面对着很多的戒律，不能触碰。我不是趟河而过，而是找河里冒起来的石头，跳上这个石头，再跳上那个石头，这么着往前走。这中间深一脚浅一脚的，有时候你知道往那儿走近，但不行，这儿有石头那儿没有，就只能绕。有时候没准一条腿掉水里头了，有时候甚至整个身子掉河里了！种种可能性都有，所以我觉得，这个时代，既不可能出现大师，也不可能出现大师的作品。”
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