“写作科幻的动机其实只是为了给自己找点事做，因为刚工作那会经常被同事拉去打麻将，然后有一天一晚输掉了一个月的工资，就是为了戒掉麻将，才开始写科幻小说的。”
“受到什么影响吗？”
“受了1984的影响，最开始的两部作品中国2185跟超新星纪元其实都是类似1984那样披着科幻小说外皮的政治寓言，在当时的环境下肯定是无法出版的。”
“流浪地球其实是个系列片，这个系列主要就是讲人类面临太阳灾变的时候如何自救的。本来打算多写几个系列，写完流浪地球、微纪元后，然后构思到了人类无法逃离，只得到冥王星上给自己修纪念碑的时候，然后发现这个点子已经有前人写过了，于是兴趣全无，放弃了这个系列。后来这个点子就被用到了三体里。”
“说到三体，张导演，听说悦华买下了三体的改编权，有计划打造吗？”
张俊生想了想：“有点难，现在的时机还不是很成熟，高维和低维空间的展现，三体人的交流方式等等，这些东西可能已经超出了电影的范畴，需要依赖于科学进步我之前跟郭帆聊过，如果要改编电影的话最好是舍弃这一部分内容，因为你很难在现有科学水平基础上把这些东西以令人信服的方式展现出来，但是如果剔除了，就不是三体了，所以，很纠结！”
“那为什么选择郭帆导演呢？”
“其实，在中国做科幻电影，我们的条件是成熟的，缺的只是有情怀的人，郭帆导演是我认识的最有情怀的几个人之一，当初同桌的你之后，一堆人找他拍片，他都拒绝了整整五年时间，从无到有，整个流浪地球基地都是他一手打造的！”
“听说流浪地球的投资达到30亿？是真的吗？”
看了眼郭帆，张俊生回答：“差不多，不过悦华只投了一半，另一半是影视基地投资。”
“这么高的投资？不怕收不回成本吗？”
“地心引力立项的时候，他们也问我，不怕收不回成本吗？结果呢？做电影本身就是一场冒险，否则，也不会有那么多电影公司破产，但是总要有人做嘛，我们也愿意做领路人！”
“那您跟刘慈欣老师是怎么认识的？”
张俊生看了看大刘，决定搞点大事：“我很喜欢大刘这样的传统人，跟他聊天很舒服，他本人生活里也是一个非常有趣低调的工程师，特别能喝酒，别看采访的时候很腼腆，其实他很能侃。我第一次跟大刘见面，我们聊了2001太空漫游，聊了阿凡达，然后得出一致意见：阿凡达的想象力太薄弱了！”
“您认为阿凡达想象力不足？”
“当然，商业片定位也只能让导演编剧带着枷锁跳舞。如果过于专注于创造一个不同于地球的世界，那么影片必然会因为时间限制而疏于对背景设定的讲解，进而让整部电影变得艰深难懂，观众也会因此云里雾里。”
“云图的想象力足够，然后呢？观众喜欢吗？一部让大多数人云里雾里的影片通常在票房上是不会成功的，黑客帝国是个例外！”
第七章 上映
当初阿凡达公映，詹姆斯卡梅隆单枪匹马地掀起了一场3D革命，不少粉丝连看三四遍还觉得不够过瘾，而各家电影公司则迫不及待地开始使用立体摄像机拍摄他们的顶梁大片。
很多人在赞叹这部电影出色的特效画面的同时也不禁为导演丰富的想象力所折服
一堆国内报道：卡梅隆的一闷棍，从阿凡达浅谈当代中国想象力的缺失、阿凡达独具匠心，超凡想象力带给了我们什么样的深思？、阿凡达想象力是核心价值！
其实分析一下剧本，卡梅隆确实构建了潘多拉星球，但是所谓的潘多拉星球真的是凭空难构建的吗？
很显然不是至少对比星球大战
综艺网站上影评人批评詹姆斯卡梅隆老调重弹，“善良土著人智斗邪恶白人”的老套剧情
真挺无语的，只能说国内写报道的大概没玩过最终幻想X和看过星战前传
阿凡达的卖点当然不是想象力，他的巨大成功绝大部分来自于在银幕上创造了潘多拉这颗星球！
虽然是地球的克隆1.0版
这样的想象力落在大刘眼里，当然是不足的表现
“那您对票房有预期吗？”
“没有精准的预期，越高越好吧，毕竟这个算是国产科幻片真正意义上的起点！”
“地心引力上映的时候，您也这么说”
张俊生讪笑了一下：“宣传嘛，地心引力其实就是荒岛求生2.0版”
为了宣传真是无所不用其极！
不仅把阿凡达拖出来批判了一通，顺便还把自己去年的地心引力贬低了一下
时间是十一点，流浪地球午夜场真是拉开帷幕
很多观众从夜里9点多就开始聚集在影城大厅
强大的宣传加上发行方推出的接近三亿的票补，午夜场的预售纪录3080万，直接破了去年变形金刚4创下的2080万的记录，排名第二
第一是速度与激情7，午夜场纪录5030万
速7那是意外，如果刘浩然或者笛丽热吧意外去世，想必流浪地球的票房也能破纪录
很多城市的流浪地球零点场电影票都迅速售罄。
买票观众有增无减，最后不少影院只能临时加场，增加凌晨2:40的场次，甚至有影城开始通宵营业，放映凌晨六点场。
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