这是江承从来没有的感觉，他从来都是不懂顾声的，不知道他在执着什么，也不理解他到底在坚持什么，他一切的执着和坚持一度——或者说一直，在江承眼里都是不可理喻莫名其妙的。
江承用他一直以来贯彻的方式对待他，他愿意拿命喜欢顾声，拿命守他一辈子，顾声就得感恩戴德地受着。这是江承与生俱来的地位和身份所带给他的权力，他的意志凌驾于其他人之上，他从不考虑也无需考虑顾声的感受，因为顾声所需要做的一切，只是服从他的意志而已。
江承这辈子，直到这一天，才模模糊糊隐隐约约地察觉到，顾声之所以至今吸引他至深，绝不是他生就风华绝代一张脸。
那段开篇念白一字一句地落进耳朵，恍然间若洪荒初开，心里某个曾经固若金汤的地方，某些根深蒂固的意念，正在于毫末之处土崩瓦解，势不可挡。
作者有话要说：
哈哈哈终于写到这了，点题了哈哈哈(笑cry)
这首渣词是我自己填的，大概有三四个平仄错了吧……才疏学浅，硬填要以文害意，大家将就看，当然能帮我填那最好啦哈哈哈[二哈]
第31章 刑场
31.
座上听出这一层的高官、军阀代表们想必不少，一时满座皆静，竟无一人出声。
顾声和江续排戏时显然不想出现所谓“以意害文”的情况，这戏不论唱词还是韵白，从演员唱念做打到配乐托嗓协奏，皆有将其完全视作通俗作品看待的可圈可点之处，尤以第二折的《匹马追敌》为甚，侯培贵工架功夫底蕴十足，干脆利落，沪上本就偏爱做打，讲究“看”戏而非“听”戏，这一番高潮迭起，喝彩声亦是浩浩不绝。
而顾声本人除了第一折的短暂露面之外，主要在第三折出场。这一折主讲将军得胜归来歌舞升平的盛况，顾声专精的唱功并未被刻意突出，仍以做打为主，布景则完全摒弃了传统设置，启用更符合沪上潮流的新式舞美，台上仿若鎏金镶玉，美不胜收。
站在台前追光汇聚下的顾声当真是风华绝代，明黄的戏装花团锦簇，水钻头饰熠熠生辉，却完全掩盖不了盛装之下青年名伶的风姿神|韵，一曲《霓裳舞》罢，衣袂飘然落下，满座皆惊，怔愣一秒，陡然爆出钟鼓齐鸣般滔天的喝彩!
而就在人们的情绪被推到制高点时，情节急转直下，二胡凄厉拉响，帷幕落下，再定睛看时，台上只有将军一人登高独倚，而美人在第二层幕布后，且歌且舞，灯光变换，一时间如梦似幻。
这是此前京剧中从未使用过的表现手法，将两重人物分别在舞台上同时展示，以此营造时空之感，此前江续和顾声在排戏上的探讨也大量集中在了这上面，因为没有先例，江续几乎打算放弃，而顾声对这个点子极为赞赏，坚持保留，并且当真劝动侯培贵把这出一同演绎了出来。
歌姬惨死，军士覆没，国家终于沦落敌手，流落他乡的将领不得战死沙场以身殉国，忍辱负重壮志难酬，最后一折几乎没有大的动作，全凭侯、顾二人唱念，男声雄浑苍凉，女声凄婉决然，一段对平生的追思和对来者的鼓舞撼动人心。
江承怔怔地望着舞台上的戏子，一时间这半生的一切都似乎从眼前流过，脑海中却空空荡荡，他清晰而分明地感觉到心里某个地方往下沉，仿佛有什么一直阻塞着的东西一下子被打通了。
他抬起手抹了下脸，手上却莫名的有些潮湿。
曾经家国万般盛大，举世无双，而今竟至于此，何至于此!
——唯穷奢极欲，不思进取，后继无力而已。
——而如若此刻醒来，犹未晚矣!犹未晚矣!
江承一时千头万绪，竟不能名其一处。他忽然想起几个月前他推脱不过，把顾声叫到聚会上硬逼他唱戏。那时候顾声呵责沈闻昌的为人，而他说——
“你唱你戏里的帝王将相，津州的风云际会与你何干?”
他一直以为顾声是不懂时局的，就像他以前结识的上到千金名媛下到歌女相公一样，他们对此的关心如此肤浅，他们被千年来的一切裹挟，这些分明与人休戚相关的事物，却浑然与之无关。
江承从来不觉得这有什么不对的，时局政事就该由他这样的人去思考、去把持，而旁人只需听命顺从。正如他自己所说，是什么人，做什么事。
他自己也很好的践行着那句话。他在津州在国外，闹得再荒唐再混乱，其本质更像是一种用来迷惑宋氏的□□。他生来是军阀家的子孙，他就随时负担着这个位置的重量，这一生并未松懈。
而顾声却在此刻用他的戏告诉他，原来人的力量，未必局限于他的出身上。
一个戏子优伶，照样能将他的所思所想融入戏文，并以此为契机，感召更多的人。
他未必能取得多么煊赫的成功，启迪民智的工程浩大而艰巨，但至少说明了一种可能，一种尝试带来改变的可能。
最起码，江承在那一瞬间，是感觉到动摇了的。
这一出戏并不长，全演完也不到两个小时，落幕时座上沉寂了片刻，随即掀起潮涌般的喝彩。
站在江承身后的陈荣看得出了神，机械地跟着鼓掌，目光还在戏子身上流连，却被人猛地撞了一下肩，陈荣陡然回过头，定睛一看，登时怒声骂道：“不长眼的!叫一声长官要你命了?”
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