他甚至用金丝柚木以圆雕技艺，雕琢出真正的梅树，再以彩木镶嵌和多层叠雕技艺将其与金丝楠乌木组装在一起。
彩木镶嵌，就是在原有的基础上，以榫卯技艺，将雕琢出的梅枝嫁接上去，看上去仿佛是原本就是一个整体。
而多层叠雕则展现在巍峨长城的勾勒上，迂回曲折，气势磅礴，令人观之瑟瑟，从心里为之沉醉臣服。
整整一个月。
他除了教徒弟们金银错技艺以外，便是全身心扑进了这幅巨作的雕刻。
甚至连那二十幅山水，他也只给出了想法，具体雕刻都交由其他大师共同合作完成。
不抢功，不出头，潜心工作。
这是陆子安给所有大师留下的最深刻的印象。
宽12米，高6米的巨幅木雕，以他一己之力完成。
整幅木雕综合运用浮雕、镂空雕、半圆雕、圆雕等多种工艺技法，用最传统的华夏元素向全世界人民昭示着华夏五千年文明和壮丽河山。
在他完成这幅巨作的同时，大师们也完成了二十幅山水木雕。
当它们摆放到一起，那种壮丽感，让所有人都为之震惊，为之惊叹，为之动容！
陆子安最后的打磨结束，慢慢站直身形，全场掌声雷动。 所有大师都走过来为他祝贺，陆子安微笑着与他们一一点头示意。
黄大师从左走到右，又从右走到左。
二十幅木刻，组成了令人流连忘返的《中华二十景》。
第一幅是布达拉宫的木刻，它依山垒砌，群楼重叠，殿宇嵯峨。
当黄大师慢慢朝它走近，仿佛真的能感受到一种神圣感。
最可怕的是它的气势雄伟，给人一种横空出世，气贯苍穹之势，让人不敢逼视。
真正的身临其境的感觉……
雕刻这幅木刻的大师技艺绝对没有达到这个程度，对在场诸位大师的能力，黄大师再清楚不过。
那么，这种感觉是从何而来的呢？
他仰起头，仔细地观察着。
构图。
对，这种感觉来自于构图，它不是完全依靠木雕师的技巧来展现其内涵的。
而是给人一种似虚还实，借用结构和构图给人视觉错觉的感觉。
为了验证自己的思想，黄大师再次查看了莫高窟的木刻。
果然也一样，看似是平面的，但是却巧妙地利用空间的层叠感，将物品调大缩小，立体化，3D化。
这样的构思简直闻所未闻！
仅仅利用空间的延展性，就能达到如此精妙绝伦的效果，简直是木雕史上的一大突破！
创作这些木刻的大师们早就有所察觉，如今看到成品更是证实了自己的猜想。
不禁纷纷感叹道：“这种想法真是太奇妙了……”
“我真是不敢相信，这幅木刻竟然是出自我自己的手笔，实际上，我并不擅长山水雕刻。”
“宋大师谦虚了……您这幅都江堰当真是将碧水浩荡、危崖奇峰、古木参天的绝佳自然风光尽收其中。”
“谬赞谬赞，最新奇的是这种构图，我完全是按照图纸来的……”
“是啊，这种构图如果能真正传扬开来……那可就……”
这话算是说到了点子上。
当今木雕，为什么机器制作的量大而价廉，人工制作的价高而产量极低？
因为受技艺及功力、耗时的限制。
从学徒，到出师，中间耗费的是大量的时间及精力。
在场每一位大师，都有过一段辛苦的徒弟生活。
遇到的师傅好，还能轻松一点，耗时稍微短一点，但至少五年八年还是需要的。
要达到扬名天下，有人慕名而来的话，时间会更长。
因此现在工作间里的大师们年纪都不小，眼看着好不容易真正能够创作精妙的作品了，年纪却又越来越大。
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