他说——陈韪——他终于说了，你好，翘儿，当然是你好。
好在哪里？你说清楚呀，我笨。
你年轻呀。
绿翘“咯咯”笑了，那是年轻女人赢了老女人骄傲的笑声。
花刺刺满手心，血被封印。她不能呼吸。两个huáng鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。她的耳朵原来未聋，听的清清楚楚！这两个最亲近的人联手给了她致命的一击——她爱的男人在她最宠爱的女人身上，宣布——
她已不再年轻。
年轻……是的，她十三，我已二十六，老了，真是老了！二十六的鱼玄机，外表依然美艳绝伦的鱼玄机，心似长了霉斑的铜器，毒素无法抑制地蔓延开来。
幽暗的中毒已深的铜绿色。凄凉的浅绿，深绿，仿佛是她生命的底色。
因妒，她失手挞死了绿翘。而审问她的，竟是旧日追求她而被扫出门去的裴澄。
命途，在她十三岁时好像已经注定。断头台上，断头的那一霎，她又看见他。目光jiāo缠，轻轻回到那个遥远的下午。
暮chūn。长安暮chūn。大唐长安落桃花的暮chūn。平康里的桃花一树一树地落，落满了她回家的路。她身边跟着一个大耳、ròu鼻、阔嘴、貌似钟馗的男人。他是温庭筠。来此拜访长安女诗童鱼幼薇。
他是她仰慕的诗人，终身不第，然而诗名远播，他来看她，她快乐得快疯掉。边走边聊，走到江边，他说，就以“江边柳”为题吧，试一试你。
她做了诗，轻声吟诵《赋得江边柳》——
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺chūn水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝底系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
“影铺chūn水面，花落钓人头。根老藏鱼窟，枝底系客舟。”温庭筠再三回味着，惊艳不已。一个十三岁少女做的诗用笔如此老到，遣词用语，平仄音韵，意境诗qíng，皆属上乘。
他收她为徒，传授她诗文。可惜，他的不拘世俗，依然改变不了她日后艳帜高张的命途，只是为她日后的艳史多添了几笔谈资，多可笑。
我看见他的眼泪了，刽子手的刀太快，头落地，人还有知觉。我看见他跪倒在人群里，泪流满面。台下，无数的达官贵人，富家子弟……曾经为抢她的花笺而打破头的男人们，他们来争睹她的死亡。
一场烟花寂灭了。观众一哄而散，最终，肯为她落泪的，还是他。原来不是桃花随水随无qíng。
早知如此，最初相逢时，就吟——易求无价宝，难得有心郎。不知躲不躲得开，命运的安排。
人生若只如初见 第三部分
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉
题目是元稹的诗《遣悲怀三首》其二的尾联，悼念其妻韦丛。
一个下午，颠颠倒倒颠颠，思绪盘旋的只这十四个字。
《遣悲怀》以前是读过的，只是太小，所以更喜欢《离思》之四：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”
喜欢。有一个人喜欢自己以后就再不喜欢别人。取次花丛懒回顾，他的眼中只有一个人存在。要心如静水，安静得好像青灯古佛渡余生的寂寥。似乎，以一生去殉一个人，才是可贵的。
可是又如何？写下这首诗的元稹为求取功名，赴长安，渐弃了莺莺，他最初的爱人。
这莺莺是唐传奇小说《会真记》的女主角，亦是《西厢记》里莺莺的原型。或者我们可以说。王实甫的《西厢记》是借了《会真记》里莺莺的壳。《会真记》又名《莺莺传》，是一部写实的作品。元稹写出自己的初恋故事，亦可算做他的忏qíng录，也就是自传。他就是那个张生。
1200年前，长安东边的那个小郡，小郡里的一座寺庙。chūn光和煦，一个年轻俊雅的男子在和尚的陪伴下，在庙中四处“随喜”。然后，他遇见了心中的如花美眷。
爱qíng，在一瞬间敲击心门，心中烟花绽放。在很久以后，很多人很多事都模糊的时候，我们依然记得爱qíng，是记得爱着的人，还是那个瞬间的灿若云霞的快感？它们无法磨灭，感慨让人“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
然后的再然后，在丫鬟红娘的牵线搭桥下，他共她多qíng小姐同罗帐，二人同居了。应该感谢唐朝那个伟大的时代，母亲可以姑息，和尚也表同qíng，爱qíng是向阳花木早逢chūn，在门阀相对的大条件下，有相对的自由。
像《西厢记》的莺莺一样，元稹的莺莺也有过挣扎和困顿，但最终，还是投向了他的怀抱。一定是反抗封建礼教吗？追求恋爱的自由吗？这些都是后人牵qiáng附会的东西，如同说宝玉和黛玉的爱qíng一样。其实爱就是爱，是发自本心的东西。世间事，也惟有它能超脱一切束缚。若不得解脱，终至坠灭，多半由人身上起。
他们也是这样的一对才子佳人。史载元稹十四岁明经及第，是当时少年得志的才子；而她，是佳人。我觉得这个“佳”字不是后来话本小说里用滥的那个“佳”字。莺莺有着独立的人格，或许，她比他还要聪明。即使是义无返顾投奔热qíng的时候，她也显得冷静从容。对她来说，qíng爱是一块庄严的圣地，不需要任何猥琐的道理作借口，不需要任何羞惭的表qíng作掩饰，亦不需要任何患得患失的考虑。当她选择爱以后，她就毫不迟疑地来到他身边。这样的女人，你要得到她，除非jiāo出自己的心。
他由此可能对她产生敬畏的心。我由此想到张爱玲之与胡兰成，亦是如此。她的冷落从容，反而使得他肃然敬畏。一个女人过于神圣肃静的爱，会是男人沉重的负担。往往在短暂的欢娱之后，陷入莫名的qíng绪里，有浅浅的懊恼和犯罪感。这时，他宁愿自己面对的是一个轻佻的，欢愉的，不知世事、可以逗弄的女人，这样，他只需使出三分力就足够她艳羡雀跃，如同胡兰成对小周。
男人喜欢女人聪明，亦只要聪明的温婉和顺。他们不需要女子的才气，只需要她们有灵气，能够懂得自己的得意和苦闷就已足够。当一个男人可以用三分力为女人撑住一片天的时候，我们没有理由再要他为那个需要付出十分力的女人留下。
当莺莺奔向他的怀抱时，元缜却要远上长安，奔向他的前程了。“通塞两不见，波澜各自起。与君相背飞，去去心如此。”爱qíng的悲哀莫过于此。
他后来曾经回来过。回来却发现，他们再也回不去了，他想在她身上得到的，关于需要的例证，她不再给他。
偶尔她会在深夜里独自cao琴。她的琴艺jīng妙绝伦，琴声愁惨凄绝，但若他尝试请她为他独奏一曲，她立即让红娘把琴收起来，挂在墙上，拒绝再弹。他对这种状况非常绝望，他们之间或许只有一公尺的距离，然而这一公尺，他再也无法靠近。
如果第一次，他在这场爱qíng里先下一城，但，这最后的一座孤城，她死死地闭了城门。
忧伤美好的初恋像chūn光一样无法羁留，他亦不过是陌上观花者，所以心怀眷恋而不哀戚，天明之后，淡淡走上他的长安古道。
所有的诗人都是一样，他们年年伤chūn复悲秋，却年年伤chūn再悲秋，是爱恋chūn光秋色，还
是爱恋年年岁岁不期而至的qíng绪，谁也说不清。或许只是习惯了，在某一个时刻去做某件事来证明自己的存在。
爱，有时只是某个时刻的某种需要。
三年后，二十四岁的元稹娶太子少保韦夏卿的季女韦丛；三十岁上遇到薛涛；同年韦丛卒，元稹写下“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”的诗句。两年后，元稹在江陵贬所，纳妾安仙嫔；三十六岁时续娶裴淑，亦为大家闺秀。
他并不负qíng。“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。”不是负qíng之人可以写出的诗句。他也会如他所写的那样：“尚想旧qíng怜婢仆，也曾因梦送钱财。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。”他会在她的坟头，潸然落泪，手抚墓碑，无处话凄凉。
只是爱qíng，更像是邂逅一场盛景后，摆出的美丽苍凉的手势。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼
自从知道李益和霍小玉之间的qíng事以后，我每次读到这首《写qíng》，都会觉得这是一双可怜人的写照。
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
你也许曾经遇上一个人，你与他相爱，以为他是你全部的需要和存在的意义。你爱他，如生如死如火如荼缠绵如呼吸；然而有一天你们分手了，得已不得已qíng愿不qíng愿，伤筋动骨声嘶力竭歇斯底里愤怒悲伤安静压抑，而那个人就那样消失于你的世界了。同时，他静默地关闭了你通向他世界的门。
天国的阶梯，消失在云间，你仰头瞻望思念的余光，只看见蓝天上白云轻轻流动，天上圣门已阖。在安静的甜黑的夜晚你想念他，思念若水滴，还没落泪，就gān了。
如果你为一个人切骨般痛过，你就会明白李益在说什么。他说，从此无心爱良夜，任他明月下西楼。失去了那个人以后，他再也没有千金一刻的chūn宵，也没有了风清月白花下相偎相诉的良辰美景。
从此，无心爱良夜，任他，明月下西楼。
有时越是qíng深意切，表达出来的qíng感就越淡越正。越好的茶，越不会以苦涩凌人。像元稹花样文章悼亡也归平静，千言万语只是一句“贫贱夫妻百事哀”；苏轼文中仙豪，十年夫妻qíng深似海，也只能说出“相顾无言、唯有泪千行。”李益的《写qíng》也是如此，心底有百般忏悔，也只能化做一句“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”的叹息。
李益的诗是那样好，边塞诗雄浑有力，闺qíng诗清雅有致。“大历十才子”中他是翘楚。说他好，那是说得出，拿得出根据。曾读他的诗，jīng彩处叫人忍不住扬眉动目，意态飞扬。他的“几处chuī笳明月夜，何人倚剑白云天”（《盐州过胡儿饮马泉》）有太白的豪放高迈气，“别来沧海事，语罢暮天钟”（《喜见外弟又言别》）又得杜甫的沧桑沉郁之味。李益还有一首诗，一直是我最喜欢的边塞诗之一。诗云：
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处chuī芦管，一夜征人尽望乡。
——李益《夜上受降城闻笛》
这首诗是李益边塞诗的代表作，气势雄浑，苍劲幽远。我觉得气势意境都不像经历过“安史之乱”的离乱，反而很有盛唐恢宏之色，可以和王昌龄的边塞诗比肩。
52书库推荐浏览： 安意如