共同进出餐厅不过是陈敏娇组织的团建活动，至于目击者嘛，根本就是胡编乱造。
哪知道这种东西卖的还不错。
在乡下拍戏的几人都是隔了两天才知道的。王惠玲气的哭，郭飞敬也尴尬，陈敏娇就只剩下生气了。
她给自己的定位很准确，如果要成为巨星，那么她必须忍受外界对她的任何言语。但是触及朋友和家庭不行，他们可以拥有自己的隐私。
王惠玲和她不一样，没有准备好，第一次遇上媒体如此的污蔑，整个人全线崩溃。
陈敏娇除了看人准这一本事外，最会的就是护短了。以前没什么上心的，她护的就是自己。现在王惠玲相当于自己的员工了，她这个当老板的，自然也有为员工搏一搏。更何况是她把人叫来演戏的，出了事如何同别人老豆交代?
于是陈敏娇又放了剧组一天假，拎着包直接闯进了天娇旗下报社的办公室，要求他们发布一则警告与澄清报告，并且又叫人通知了攥写稿件的记者，在家好生待着准备接受法院传讯。
香港这时候的法律沿袭英国，隐私制度虽然不完善，但是还是存在。
之前可没人想过这种方式，陈敏娇这一招一出，报社震惊了。加之经济上的双重施压，报社解雇了那位记者，并且刊登了道歉信。
这事算是了(liao)了，但陈敏娇却把《太阳报》惦记上了。原来最先说她被包养的也是这报社，巧了。
她迟早要想办法把这业界毒瘤一锅端掉。
这两件要大不小的琐事一被解决，剧组也就利利索索地杀青了。
作者有话要说： 注1：《太阳报》是曾经存在的香港报社，我个人很厌恶它，所以直接采用了真名。不是英国那个。
这家报社曾引领了香港传媒界对leslie，阿梅等明星谣言的疯狂编造。呕毫无良心可言。著名过分事迹有盗取哥哥99年的写真，污蔑leslie和唐生的关系，在梅艳芳生病期间不断用花色新闻对她进行消费。报社记者脸皮之厚足以让人怀疑这种脸是否是真实存在。
第24章
二十四
在这个时代的香港，导演的权力很大, 几乎是一人独揽组内所有事物。这种状态能够有效地将影片控制在导演欲以达到的位置, 但这样的状态也很容易使得一整部影片成为导演的个人秀, 且过于作者化, 毫无对其他人的考量。
通常情况下，一部香港电影，很有可能从编剧, 摄影, 导演, 剪辑都是一个人。所以等片尾播放人员名单的时候，观众往往能够看见一个名字在好几个位置上不断地重复出现。
这个时代里，编剧和剪辑几乎是没有出人头地的可能的。
香港导演大多自己会剪, 并不会另外聘请剪辑师。这样做当然有好处, 但硬币具有两面, 事情也一样。
任由导演把控剪辑会导致了电影失去很多其他的可能性。导演在剪辑时思维会有一定的固化，他们完完全全将片子按照过去的想法剪出，很容易错过一些能够使得影片更生动或独特的其他剪辑办法。
前世, 随着电影行业的发展，逐渐有人意识到了这一点, “拨乱反正”, 将剪辑从导演的权力中分离, 出现了剪辑师这个行业，并且在各大电影节的想象中涌现出了各种与剪辑相关的奖项，比如奥斯卡的最佳剪辑。
演而优则导这句话常被人讲出, 事实上，剪而优则导也是常事。《喜欢你》的导演许宏宇，在拍出他的处女作之前，就一直是一名优秀的幕后剪辑师。然而当他成为导演后，也选择了适当了放权，聘请了其他的剪辑师和他一起完成工作。
为什么陈敏娇如此重视《捉鬼靓女》的剪辑?
如果说一部戏，剧作和演员是灵魂，视听表达是血肉，那么剪辑，就是支起一切的骨架。
剪辑换句话说，就是在电影中不断地运用蒙太奇。
而蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。(注1)
上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。(注2)
蒙太奇的出现是个意外，但这场意外中却诞生了艺术。
如果《捉鬼靓女》的剪辑足够优秀，那么就能够更加精妙且准确地将陈敏娇的剧本中所要传达的东西，有机的同观众的观影状态与情绪相结合。通俗的说，就是能让观众明确地把握住笑点和泪点，不至于在看片时迷失方向，或顿觉索然无味。
一部影片是否节奏准确、均衡有致，确有赖于蒙太奇。(注3)
所以陈敏娇和郭飞敬在这一件事上起了争执。
陈敏娇认为将影片完全交给郭飞敬剪辑而不假他人之手将有可能导致影片的商业性被削弱。她看了郭飞敬那么多片子，完全能够不费力地在每一部中找到郭飞敬自己的痕迹，太求美，而会忘记在这个节奏点上如果换一种剪辑手法将更加能够准确精妙地表达情绪。
郭飞敬不赞同陈敏娇再找一个剪辑师的提议，这在香港电影业上是史无前例的。这要是传出去了，得多丢面儿阿?更何况，全香港根本找不出一个专攻剪辑的剪辑师。
要陈敏娇单纯是个演员还好说，若是个演员却还敢提这么多意见，估计早就被郭飞敬这瘦猴用河马似的嗓子给嚎出十里八乡外了。偏偏别人还是管事和给钱的，又是编剧，还再拍摄手法上提了很多新点子助推了影片拍摄进度。郭飞敬还能说什么?给钱的就是大爷。
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