“你说。”韩赟一脸认真。
“这场比赛，你赢不了我;我身边的这个人，你也赢不走。”
韩赟是带着一点苦涩走人的。
池轩是在高阳身后开心的不得了的。
过了大概十分钟，高阳就上台了，毕竟决赛，尽管池雯本人是支持反方的立场，但是因为上了攻辩环节，文翰和张悦还是有点点撑不住，所以池雯二辩，高阳三辩，秦京这次作为一辩上场。
今天河之也来了，提前知道这个消息，秦京背了一夜的稿子，简直倒背如流，上台虽然很紧张，但是因为熟悉内容，竟然也没有一点磕磕绊绊地把内容大部分都说的清楚明白。
“主席好，各位评委老师，观众同学、对方辩手们，大家下午好。我们今天的辩题是《文学作品赞扬反派，应不应该被抨击?》，首先我们说说文学作品的性质，虚构性和真实性。大部分文学作品中的人物形象，基本上是虚构的，是想象力的结果，但是这个虚构人物做的事情，给读者的感觉，却又是非常真实的存在，真实与虚拟相结合，这才构成一部优秀文学作品的基础，不然不是人物让人觉得普通，就是故事让人觉得虚假。”
“所以这也是我方的第一个观点，文学作品中反派不可或缺，反派人物本身是虚构角色，抨击虚构角色确实无聊，但是作者如果对这个人物进行赞扬，一定是从他做的事情入手，而虚构人物所做的事情，往往是要模仿现实人生和社会的情况去虚构，就有了现实意义，而这些事情，如果是一些坏事，就等于文学作品，赞扬做某种坏事的人的好，我们应当抨击。”
“第二点是，莫言先生曾经做过一篇演讲，里面有一段话，大概意思是说，文学作为一种反应社会生活的形式，也会把社会生活作为自己研究和描写的素材。作家写作，也是要用写作告诉那些投机者、掠夺者、那些骗子、小丑们，告诉他们，大家都在一条船上，如果船沉了，无论你身着华服还是衣衫褴褛，结局都是一样。只要是写东西给别人看的作家，是肩负着一定的责任的，除非你就写给自己，自嗨，那没人能约束。”
“作家肩负责任，作品也要有约束，同样的，作为读者，我们对文学作品也要有审视的态度，当坏人被歌颂、被赞扬，当作者忘记自己本身作为一个作者，最基本的责任，我们就要扛起武器，去抨击。”
高阳听着秦京讲，内心点头，思路很简单，先阻拦对方的去路，把人物虚拟，故事虚拟，读者没立场站在道德制高点抨击这条路堵死。艺术源于生活，且艺术始终反应人生，人物可以虚拟，故事多少取自生活。
然后再拔高这个点，作家是需要对自己的作品负责，并且要对读者负责的，弘扬错误的价值观，赞扬反派，或许作者有别的用意，为了情节、为了某种坚持而不得不这样做，但是读者要用审视的目光去看待作品，去抨击里面不对的部分。
秦京说完两点，突然忘了自己本来的思路，看着计时器，有点儿慌，不容多想，硬着头皮说下去：“第三，反派在小说里的功能性很强，因为行事作风更大胆，更富有创新，可能思想更超越时代，所以占据篇幅巨大，有时候甚至比主角的魅力还大，但是，既然是反派，就不存在瑕不掩瑜这一情况，主角可能犯错，可能偶尔平庸，但大方向上一定是个善良的人，反派正好相反，除开特别的人格魅力，能称上是反派，一定是大方向上反人类的存在，文学作品，不歌颂有一些缺点却善良的主角，而歌颂有一些亮点的坏人，这是需要被抨击的。谢谢。”
秦京坐下就抹了一把汗，看看队友都是一脸严肃，没有责备他最后一下卡壳的样子，一颗心才放下来。
秦同学坐下，反方一辩站起来：“主席好，评委老师、同学、对方辩手下午好。正方也说了，文学作品中是一定要有反派的，反派既然成为反派，一定有他的成因，而且往往非常具有悲剧色彩，好的文学作品，人物形象绝不单一，也绝不非黑即白，反派的心理情感可能更加丰富，形象更加立体丰满，因为着墨过重，难免有赞扬之嫌，如果想塑造一个有多坏的人，为了平衡，就要给他附加一个足够与‘坏’抗衡的好品质，而这些，在正方眼里，可能都是歌颂。”
“我方想说的第二点是，即便塑造反派人物时，故事情节可能取自现实生活，但也不代表读者会将其代入现实中，看到杀人就去杀人，看到放火就去放火，而很重要的一点是，会产生需要抨击情绪的读者，通常把自己代入了道德守卫者的身份，充当着正义使者，而人生本不用如此严肃，作家去描写一个反派角色，还写出这个人的诸多让人触动的优点，看起来有点着墨过多的感觉，其实想表达的，兴许就是人并非非黑即白，坏人也有好的一面，也有痛苦的际遇，也有他们的苦衷，这里需要的是被理解，而不是更多的指责和谩骂，文学不止是要歌颂好的，还要把坏的人拎出来，给他们洗个澡，让人们看看这些大坏蛋也曾伤痕累累，重在理解。谢谢。”
作者有话要说： 没写完……
今天意外的加了班……
明天早上10点之前把剩下的正文写完，么么哒，早睡防秃头。
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