刘标和方莫远远的跟着，像是两个观光的游客，不知道是不是知道有他们跟着，沈砚行走着走着就隐隐觉得有人在看他们。
他试了几次回头去找，可是找来找去都没有发现，他皱皱眉，只好认为是自己的错觉。
“怎么了，发什么呆呢?”叶佳妤凑过来低声问了句。
顿了顿她又哦了一声，问道：“我知道了，是不是还不习惯后面有人跟着?”
“你以前就是这么过来的?”沈砚行不置可否的点点头，忽然想到叶佳妤以前可能就是过着这样的日子，不然她不会这么习惯，当做没那俩人似的。
叶佳妤果然点点头，耸耸肩道：“直到上大学，我听我妈说以前我差点被拐子拐走过。”
沈砚行哦了一声，拉着她的手又紧了紧，然后往前紧走了两步跟上大部队。
69.第六十九章
沈砚行和叶佳妤在剧组的工作很快就进入正轨, 他们各自负责的工作并不相同, 和他们配合的工作人员也不相同, 于是就形成了一个局面，明明在同一屋檐下, 见面却并不多。
为了方便工作, 叶佳妤向夏明远申请了一笔资金，买回来锅碗瓢盆还有煤气和电磁炉，工作间就设在另一个暂时闲置的小房间里。
因为剧本已经基本定了下来, 剧情并不需要他们道具组来操心，要做的，只是在原有的基础上精益求精罢了。
按照剧本, 故事的起始年代设定在1032年左右，也就是宋仁宗当政时期，大约是在明道元年前后，这是很多史学家公认的北宋的最好时光。
这个时候的北宋，正是“八荒争凑, 万国咸通”的景象, 国泰民安、社会稳定、经济繁荣，“仁宗在位的四十二年, 是整个宋朝最好的时候, 此时北宋的工商业蒸蒸日上, 市民阶级日益壮大, 市民文化也随之蓬勃发展起来, 勾栏瓦肆就随之应运而生。”
这也是沈砚行最初向郑耘建议把时代背景落脚在仁宗朝的原因, 能够更好的向观众展示宋朝的雅致生活，但又因为作品本身是架空，所为的仁宗朝也只是影射，所以仁宗之后才出现的社会生活也能够容纳进来，能够成为一部充分提现宋朝生活方方面面的作品。
这天被郑耘叫来的编剧也已经进组，加入了沈砚行他们的工作中，随时调整剧本的细节，主要是台词。
但沈砚行最主要的，还是跟道具师一起商量什么怎么做，该注意什么。
比如他现在说的勾栏瓦肆，在宋代勾栏是代指所有表演场所的，“门口要贴有纸榜，上面写着当天演什么戏和名角姓名……”
他正低头指着电脑屏幕上的照片给大家讲着，就听见一阵不大不小的喧闹，他顿了顿，抬起头匆匆看了一眼，就见叶佳妤拎了满手东西从门外走过。
其他人也看见了，但没当回事，只打趣道：“沈老师，有叶老师这么会做饭的女朋友，你是怎么保持身材的?”
“靠忍住嘴。”沈砚行笑笑，也调侃似的应了句，又继续去看电脑屏幕，鼠标一滑就切到了另一张照片。
图片里是一把曲颈、 梨型身、短腹，榫卯结构，面板拱形突出周边，膛内有拱状音樑的四弦琵琶，“宋琵琶为四弦，四相十二品，弹的时候是竖抱，用手指弹，跟现代接近。”
说着他又点出一张琵琶的照片出来，“你们看，这是唐代的五弦琵琶，弹的时候是横抱的，别搞错了，道具上得小心点，古装剧里要是一把全须全尾的琵琶二十来个品会让人笑话。”
此时有人在背后叹了句，“这把唐代琵琶可真好看。”
通体施螺钿装饰，腹面镶嵌一骑驼人抚琵琶的画面，的确很漂亮，沈砚行听了这话就笑了笑，“可这是奈良正仓院藏的传世唐代五弦琵琶，并没有在国内。”
很多的文物都在连年的战争时代远渡重洋，去到邻国甚至更远，终他们这一代的一生，也许都无法见到它们有望能回归的时候。
刚才还赞叹的同事又发出了一声遗憾的叹息，沈砚行又低下头去，指着剧本一处被他圈起来的地方问一旁的编剧，“这里是不是写错字了?”
他指着的是一处男女主角讨论皇帝过寿送什么礼的情节，里头有一句“眼见万寿节就要到了”，“万寿节”三个字被他用红笔圈了起来，一旁备注了一句，“仁宗朝谓乾元节。”
编剧凑过来看了眼，这一集的剧本不是这位编剧写的，不由得也惊讶了一下，因为用万寿节指代皇帝生日已经是明清时候的事了，而在宋朝时，几乎每个皇帝在位都有一个生日的代称，仁宗朝是乾元节，而英宗朝则称寿圣节。
她忙应了声，在自己的电脑文档里做了个批注，留待一会儿和其他的地方一起修改。
他们这边正忙得如火如荼，另一边临时厨房里的叶佳妤也忙得不可开交。
当一个场景需要大量食物又不需要特写时，可以给专业的道具制作公司下订单，批量制作道具，比如路边买早点的小贩蒸笼里的炊饼，还有酒店里用来展示的酒坛子。
但剧本里描写宴请的场景片段有不少，但具体描写的食物也不少，总会有些道具是无法让工厂批量制作的，这时就需要道具师自己出马了。
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