琵琶弦动了，琴音又响了起来。女活尸竟然还能有条不紊地弹奏平湖派的曲子《女儿悲》。这乐曲鲁天柳也听不懂，但她只知道曲调越来越慢，弦音却越来越响。最后成了慢慢拉扯琴弦，声音极其刺耳难听。
鲁天柳赶忙将心神一凝，把口中化秽丸藏在舌底，上下两排玉齿轻轻咬住舌尖。她这是害怕琴音中看什么摄魂乱神的手段浑浊了她三觉的清明。刺耳的琴音响了几节，鲁天柳依旧能非常清晰地辨别出每个音调，她没有松手，只是稍微放平手臂。手臂平置，力量就大了，鲁天柳甚至可以感觉到链条陷入女活尸浮肿脚踝的滞涩感。
琴音更慢了，变成不连贯的单调声响。鲁天柳听到“咦”的一声。
鲁天柳对自己的三觉是相当自信的。这层楼有活人！因为刚才那一声绝对是人发出的声音。可是她又闻不到任何活人的气味……
琵琶琴弦发出的琴音已经变成许久才响一次，这样的声调已经没有任何意义，似乎纯粹为了拉扯松动些什么。是琵琶的琴弦？山口？弦轴？或者根本就不是琵琶上什么部件，而是手上什么东西？
琵琶的别名叫做“批把”，为北方胡人所创。汉代刘熙《释名·释乐器》（注：汉代刘熙所著，主要是对当时刚出现的一些新奇事物和外域流入的一些东西进行简要的说道讲解。分类很多，但每类中的数量都很少，最少的一类只有两个。此书多被其他著作引用，每朝也都作为官家藏书。至今在海内外博物馆中还能见到各类版本。）：“批把出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”
这琵琶原是骑在马上演奏的乐器，它是从马上使用的器物所悟而创出的。那这器物是什么？对，弓！“批把”二字代表的意思就是推手和引手，而最早的推手和引手却是使用弓箭的术语。并且，弓最初发明的目的是作为武器还是作为乐器来使用，至今也没有人能弄清楚，但是胡人会弹拨弓弦引吭而歌的事情却是毋庸置疑的。
既然弓可以演变为琵琶，那琵琶也一样可以起到弓的作用。鲁天柳还在思考纳闷儿的时候，她听到了一声不同一般的弦音。这弦音里有杀气，有死亡的气息，同时她还闻到一股腥臭污秽的气息夹杂在这死亡的弦音之中。尖锐尾声是奔她的那张粉脸而来的，那是四只黑色箭头，没有箭杆的箭头，由琵琶作弓发出的箭头。
这琵琶比弓厉害多了，弓只有一根弦，每次只有射一支箭，而这把六相二十五品的琵琶有四根琴弦，所以它一次弹出了四支箭头。那就是女活尸的四只尖利指甲，四只黑色的浸渍了尸毒和枯血的指甲。
指甲离着鲁天柳的脸还有这么一点距离，她必须躲，千万不能给这四个小玩意给碰上，因为它们太脏太毒了。
一直死拉住女活尸是没办法躲避的，于是鲁天柳松开了手中的飞絮帕，身子如风中的摆柳，轻轻往右摇一转，躲过了那四只“箭头”。女活尸落在地上，却没有倒，而是往后滑出去五六步远。
鲁天柳瞅准女活尸退开的空当，一个箭步冲出了角落。
“咔——嗡——”随着这声巨大的响声，二层的楼面腾起一片尘雾。这是关五郎“弦拉刀射”的巨大力量震起了长木条楼板间隙的灰尘，这陈年灰尘的霉晦味道让二层楼弥漫着石灰粉气味和尸臭变得淡了一些。
已经冲到最后一排窄椅那里的鲁天柳突然又在地面上一个纵身翻滚退了回去，动作比她冲出来还要快许多，因为她发现了五郎“如意三分刃”发出的刃芒。虽然只钻出很小的一片，但她清楚地看见了。这雪亮的一小片刀刃就在女活尸身后一步左右的地方，像是一面镜子的碎片竖在那里。她要抢回缠在女活尸脚踝上的飞絮帕，那是自己的武器，是自己必须控制住的武器。镜片般的刀刃让柳儿发现了些东西，这让她心里已经有了对付女活尸的方法，而现在只有这武器可以将它牵制到那一小片刀刃的前面。
鲁天柳重新抓住了飞絮帕的把儿，回到楼梯口不大的角落。“咦——”这次的人声比刚才更长更清晰，这次鲁天柳不但听到了人的声音，还闻到了人的气息。她还没来得及仔细辩认，女活尸就已经扑了上来，但马上又退了回去。
鲁天柳这次没有和它较劲，她只是牵住手中的链条。女活尸也没有像刚才那样逼得很紧，它站立的位置也不再对鲁天柳形成完全的围逼，而是让出了一个通道，让鲁天柳可以从这里避让到戏台那边。
可戏台那边还有个老男人的枯尸一直都没动，他是在等待什么吗？
鲁天柳没时间考虑太多，她要集中精力对付女活尸，她再次扬起手臂，拉动女活尸，脚下却一个滑步冲向戏台。
女活尸马上脚下用力相抗，前后跨步撑住地面，可是这次鲁天柳没有向楼梯下面挥舞，而是随着她的滑步向戏台那边侧向拉动。
拉动的力量很大，而且是侧向的，女活尸脚下前后方向的力量抵挡不住这样方向的拉力，不由得也侧向滑动起来。两步之后，鲁天柳觉得吃得劲了，拉不动了，这让她心中一喜，轻喝一声吐气发力：“嗨！”
女活尸颓然跪倒在地。另一个暗青色的身影猛然跃起在空中。
鲁天柳一惊，再次松开手中“飞絮帕”，如脱兔一般往一旁闪躲开去……
鲁盛义手中拿着的是卷蜡线。这蜡线是用来在定基时拉基点、判吉相的。鲁盛义在想，既然“定基”时可用蜡线断别团龙、盘蟒之形，那么在这循环洞道之中也该可以找出活缺。于是他把蜡线一头拴在一个太湖石突出的石环上，然后边放蜡线边往黑暗的洞道里走去。
鲁盛义的步法有些跌撞磕碰，这样黑暗的洞道不是一个手艺人能适应的，虽然木提箱里也有照明的物件，却不敢拿出来使用。黑暗中自己已经成了别人猎杀的目标，要是再挂个亮盏子，那跟把脖子往对家刀口上送没什么两样。
这时要是有鲁恩在身边就好啦，至少他会在黑暗中抛石辩路；要是鲁天柳那丫头在就更好了，她有超常的触觉，只要将手伸在前面，就能感知障碍物，据她自己说是气流有了变化，拂动了她的手。
贴着洞壁走出去五步后，鲁盛义将蜡线系了个单环扣。又走出去五步，鲁盛义将蜡线系了个单提壶扣，并且将绳扣拴在一块突出的石条上。再走几步，鲁盛义又将蜡线系了个拴马结……鲁盛义会的绳扣有不下百种，他是个严谨的人，这是好工匠必备的技能，所以他曾经将这些绳扣按用途和系绳方法排过顺序编过号。已经系了十三个绳扣了，这表明鲁盛义走出去有六十多步。这时他摸到了自己系绳头的石环，这意味着自己在这洞道里走了一圈。
于是他又迈动步子往前走去，每走两步打一个绳扣，这样的话，他每走十步，打的绳扣就和前面一轮的绳扣重合，在他系到第二十个绳扣的时候，他系到一个重合绳扣。再往前走了两步，他准备系扣时却又摸到了一只绳扣。这就不对了，连续两个重合的绳扣，说明自己走进了一个小回旋，是在第二个圈里绕起来了。
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