”第二点，在地点上作伪证。例如，证人在接受刑警的询问时回答‘不，那
时我正在他公寓里。’‘我和他一同乘坐了“光”号109次列车，’我们一起去
登谷川山去了，‘我们当时正在淀河边上散步，等等，诸如此类。但实际上，这
都是证人在撒谎。这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时
还可能在电话号码上做手脚，然后对刑警说’我当时还给他打过电话，我们一块
聊了会天‘。而很有可能他当时所拨的电话号码正是案发现场的。
“第三点，在人物上作伪证。也就是说，罪犯使用了替身。
举个例子来说，或许站在这里给各位作讲座的不是我空知雅也本人，而是我
的双胞胎弟弟。”
台下传出一阵笑声。一听到“双胞胎”这个词，小桑的眉头也不由得一动。
“读者如果不想被作者所欺骗，就会仔细分析证人的证词。
证人有没有可能把时间、地点和人物其中之一搞错了呢？我建议大家在碰到
这种情况时，先仔细分析一下证人的证词有无漏洞。一一哎呀，糟糕！说这种话，
我这不是在拆自己的台吗？”
听众席上又是一阵笑声。
“但是作为作家来说，当然会考虑到这种情况，所以漏洞是不可能如此轻易
地就让读者发现的。鲇川先生在他的一篇长篇推理小说中，就给大家展示了他的
令人拍案叫绝的高超写作技巧。他在作品中将这三种情况巧妙地融合在了一起，
使人眼花缭乱，但又合情合理。一一台下有一位同学在频频点头。
对，就是你，你有话要讲吗？”
空知向最前排的一位红头发的女同学说道。听众席上有位无聊的学生发出
“噢一－噢一－”的嘘声，空知的情绪并没有受到影响，只是说了声“行了，行
了”，没有让那位女同学发言。看来他心情很放松。
“我们接着往下讲第三种类型，即’犯罪现场有误‘型。
打个比方，我现在正在这里做讲座，这是事实。但是，有这样一种可能，即
读者认为犯罪现场是武藏野的丛林，但实际上却是河内长野的山林。如果是这样，
那么我在讲座完毕之后，是完全有可能赶到脚现场去的。然后，我可以将尸体再
运到武藏野。这其中也有多种可行性。我想在座肯定也有一些同学能够想起这样
的例子来。一一坐在那边的那位同学，请你不要告诉你旁边的同学你读过的那些
作品，给他留一点悬念为妙。一一我这样讲，听起来好像与埃拉里·奎恩在其作
品中描述的教人以犯罪为职业极为相似。”
学生们又是一阵哄堂大笑，刚才的红发女生也笑得缩成了一团。小桑也被这
种欢快的气氛感染了，不由得微笑起来。他的目光第一次与空知的目光相遇了。
他没有举手示意，只是用眼光和他打了个招呼。
“第四种类型是’伪造证物‘型。在正式的推理小说的伪造不在现场的计谋
中，最典型的要数伪造照片了。照片合成虽然已经成了一种司空见惯的犯罪手段，
但是用其作为例子来讲却是再通俗易懂不过了。如果一种计谋对于不懂照相机原
理的读者来说很难理解的话，那么这种计谋只是面向喜欢相机的那一部分人的，
是不会受到读者的普遍欢迎的，因此作家都千方百计地避开这种复杂的计谋。克
劳夫茨在他的一篇作品中就曾经设计过这样一个计谋，不过效果很不理想。”
小桑的脑海中又浮现出了“黑佛’，两个字。
”接下来是。。。。。。应该是第五种了吧？这是伪装不在现场的计谋中的
精华，即‘犯罪时间推测有误’型。这种类型还可以细分为如下两种类型。第一
类，将犯罪时间提前；第二类，将犯罪时间推迟。有的推理小说在描述罪犯决定
采取哪一类时，往往采取一种抛硬币的方法来决定。但大多数情况下，这两种情
况只能采取其一，这是由具体情况决定的。
“我们来看第一类情况。罪犯将其于三点杀死的被害者的死亡时间伪装成两
点，用以洗脱自己的嫌疑。我们随便举个例子吧。假设两点时，一个男子去访问
住在山间一所小屋的罪犯，他离开罪犯家后，无意中从窗户外看到一间屋子有一
个人，好像已经死了。于是他慌忙下山去喊人。但实际上，他所看到的只是一个
罪犯早已预备好的假人。等那个男子离开屋子后，罪犯再把被害人带到小屋，在
三点时将被害人杀害。喊人的男子与警察到达小屋后，已经是四点了。因为犯罪
行为看起来是两点时发生的，而两点之前罪犯和证人一直在一起，所以在外人看
来他当时确实不在现常简单地说，这种计谋就是这种情况。
”第二类情况是把犯罪时间推迟。我们再来举一个简单的例子。罪犯于三点
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