自己是个超级神经质的人，因此没办法在如此骚然不安的气氛中充分发挥实力——。
这是事先准备好的借口，但其实还有另一个连自己都想隐瞒的理由。
榊场。
自从听了榊场的演奏，杨就什么事都没法做。到底怎么回到家都不知道，和父亲谈了什么也记不得，吃东西更是食不知味。闭上眼睛全是他的身影，摀住耳朵，他的琴音仍在脑中盘旋不去。
他对肖邦的诠释法，完全降服了顽固的波兰人。尽管看不见键盘，仍能如机器般正确无误地触键，而且做出压倒性的情感表现。
根本不是有人指导或反复练习就能造就出来的。
那是与生俱来的天赋。
像自己这类平凡的庸才是不可能赢的。
可即便如此，自己仍非站上舞台不可。身为史蒂芬斯音乐世家的一员，又是祖国波兰的光荣代表，绝不容许临阵脱逃的行为。
在休息室听到自己的名字时，浑身发颤不止。前往舞台的通道，宛如被押赴刑场的历程。
『第一位演奏者，编号七十五号的杨·史蒂芬斯。曲目是诙谐曲第一号B小调作品二十、圆舞曲第五号降A大调作品四十二、波兰舞曲第五号升F小调作品四十四、马厝卡舞曲第三十号到三十二号、船歌升F大调作品六十。钢琴是史坦威。』
感觉和钢琴的距离好遥远。拖着的双脚如铅般迟重。
『杨·史蒂芬斯。波兰!』
从脚下传来的掌声刺痛着皮肤。
第一首乐曲是诙谐曲第一号。竟意外和榊场演奏的第一首曲目一样。啊啊该死!我干嘛不趁昨天赶快更改曲目!和他的演奏一比，我不是更难看吗?可，就算今天我换了别首曲子，还是没把握能弹好啊。什么没把握，你还以为换成别的诙谐曲就能跟他拼吗?无论弹什么你都不会赢的啦，你和他之间隔着叫人看了都会头晕的深渊——。
杨猛然一惊。
不知不觉坐在椅子上发起呆了。
赶紧回过神来。
第一音就劲道十足。不能输给榊场。一定要敲出比他更鲜明的音。
锵!
敲出的一音刺向天空。
惨了。太强了些。
气质。必须先保持住气质。若不这样就不是波兰的肖邦了。
左手的旋律加上右手的过渡乐节，凿刻出不协和音。错开强拍位置的快节奏。前半部分会重复这种弹法两次。
可是，怪了，不协和音听起来就是比榊场的浊。这个不协和音应该不能这么明显，但现在跑出来的音只有刺耳而已——。
另一个自己在背后一一分析着。
重复得太冗长了啦。
这里没再加快节奏，声音就浊掉了。
吵死人了!
杨甩掉那些声音，直闯中间部。
与主部的非旋律成对比，这里要呈现的是静谧感，但静谧中还要内蕴热情。保持气质的同时，也别忘了让热血沸腾。
在第三百二十小节转调——好，过关了。只要这里能顺利通过，之后回到主部时再挽回导入部的失误就行了。
等等。接这十六小节能带给观众宛如进入世外桃源般的喜悦吗?可不能只是动动手指，自己弹得高兴就好。
吵死人!吵死人了!
曲子终于要进入尾声。又来了，昏暗激烈的不协和音又得再敲一次。
双手连击。没问题的，握力还很够。
一古脑地连续敲出密集和弦。两手的第一指同时按下Eis和G，以B小调的G、B、H顺序死命地延续乐句。
接着是一连串的最强音……
但，在敲第四击时，想都想不到的事发生了。
手指突然没力，只能打出极强音。
怎么会?!
施力错了吗?
杨将全副心力贯注在指尖上，调整施力。总算勉勉强强能以最强音弹到最后。
弹完那一瞬，讨厌的渗汗顺着太阳穴滑下来。腋下也是，汗正一滴一滴流到腰窝上。
傻眼。
从不曾这样。
怎、怎么搞的?
杨伸缩了几次手掌，并不觉得特别累。明明十根手指都能确实随心所欲地动，怎么会发生那样的失误?!完全搞不懂。
第二首曲目，圆舞曲第五号〈大圆舞曲〉。
序曲是由颤音开始的八小节。速度标语是Vivace活泼的，比Allegro快板更快。
这首乐曲的主题是以左手切出三四拍的节奏，再搭上右手弹出的六八拍子，紧接着，以右手演奏出八分音符的高速过渡乐节。听众听起来会像是CD快转，但若不用这种速度来弹，就不算是依肖邦的指示弹奏。虽然有这个特异性，但不失去圆舞曲原有的匀整度，是这首曲子的精髓。
重叠两个相异的节奏来表现暧昧的调性。说这个晃动的调性与半音程织出的独特和弦才是真正的主题，一点都不为过。双手一拍也不停地奔驰在键盘上。是刚刚弹诙谐曲时进行连打的后果吧，已经感觉到指根累积乳酸了。
该死!
榊场在波兰舞曲中迷倒众生的连打比这个更长更激烈，但丝毫感觉不到那家伙有半点疲态。
自己却——。
到中间部旋律暂时变缓后，指尖总算获得解放。可，这里只能小小休息片刻，马上又不得不加快运指到四十一小节为止。
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