多惊人的意志力啊!自己也成为恐怖攻击目标的恐惧，以及弹奏这首曲子可能招致的反感，岬一概抛诸脑后，全心将自己的奏鸣曲第二号弹出具普遍性的说服力。
肖邦对暴虐的愤怒，肖邦对无辜丧命者的哀怜，全都寄托在岬的钢琴中。
杨绝望了。自己和岬之间，隔着用技巧也无从说明、用知识也无从归纳的辽阔深渊。
忘了什么时候，康明斯基才告诉过自己，钢琴家的资质终究会回到人性上。如果此言属实，就表示杨是在不明白那个人性为何的状态下，和岬和榊场战斗。这样根本毫无胜算啊!
岬所演奏的送葬队伍终于到达远处的墓地，将棺柩深深埋进泥土里。
徒留虚无。
但岬的手指不知休息，只停一拍，就又奔跑起来了。
第四乐章，终曲，急板，降B小调，二二拍。
一开始就连续齐奏的三连音，故意搅乱人心。
这个乐章只有七十五小节，大部分都是采齐奏方式。调性不明，没主题也没曲式。肖邦自己只写上：「在进行曲之后，左手与右手以齐奏对话。」不过，其实在这个乐章中，小三度的动机是以零零碎碎的方式潜伏着，因此仍可瞥见主题中充满绝望的片断。
不可思议的齐奏反复上下，不久就变成发疯似了的旋律，将观众带进混沌的世界中。
墓地上刮起寂寥的风，将枯叶吹撒在新的墓碑上。
最后，如教会钟声似的音，响了三次。
岬的手指一离开键盘。
观众席上有几个人起立，开始鼓掌。
明明还有两首曲子待演奏——起立的观众察觉到自己的唐突，急忙坐下。艾莲说的第二次预赛时发生的事，又发生了。
不过，无人失笑，因为大家都知道这是情不自禁的。这段演奏就是完成度如此之高、如此之震慑心魂。
奏鸣曲第二号以乐章为单位完结，因此反而被评为缺乏古典钢琴奏鸣曲的结构感。身为肖邦头号粉丝的舒曼也清楚指出四个乐章的性格迥异。而这点，跟四个乐章中第三乐章单独最先完成不无关系。
不过，这个缺乏结构感的缺点，岬轻易就解决了。他在乐章与乐章之间演奏出持续且非比寻常的紧张感，让四个乐章有了一致性。而这绝非一般的体力和意志力办得到的。
舞台上的岬，看起来更巨大了。
全身爬满鸡皮疙瘩且发颤不止，手心冒汗，心跳紊乱，脑袋迷迷糊糊。
多么精湛的演奏技巧!多么了不起的钢琴家!
自己还要和榊场以及这样的对手拼吗?——光起这念头就心灰意冷了。
然而，岬甚至连沮丧的时间都不给。立刻展开第二首曲目波兰舞曲第七号。
3
十月十七日，从比赛会场前往音乐学院的途中，被人从后面叫住。
「杨!」
会这么快活地叫人的，只有艾莲了。回头一看，她带着一个男生。
「爱德华·欧尔森……怎么?艾莲，你们认识啊?」
「说认识_，应该说是对手吧。我和爱德华在隆·提博和伊丽莎白音乐大赛都较劲过呢。」
「这两次比赛都是妳赢的说。……嗨，你好，杨·史蒂芬斯，我之前一直想见见你。」
欧尔森的波兰语有些生硬，但他的开朗能让人自然而然卸下心防，也就弥补了语言的不足。阳光爱社交的个性，似乎不只出现在舞台上而已。
「我?」
「继承〈波兰的肖邦〉的明日之星……这是一本知名的音乐杂志为你冠上的宣传标语。对我们这种老是被说成和传统的肖邦无关的人，你的存在就像天敌一样呢。」
从欧尔森口中听到这话，特别能感受到波兰的传统对外国参赛者而言，的确是一道屏障。不过，这时候的杨本人是相当质疑的。
「才没那回事。只要听过包括你在内其他参赛者的演奏，就知道这种讲法离谱到家，尤其提到那对日本人拍檔。」
这么一说，欧尔森问都没问就点头同意。
「那两个人，与其说是日本人，还更像是基因突变的生物呢。十八岁的榊场也好，二十七岁的岬也好，都是第一次参加国际钢琴大赛，所以各国的参赛者都没注意到他们。」
「可是，还真给那些外界评论说中了喔。新闻炒这么大，总是会有余波荡漾的。」
艾莲拿出来的是进入决赛的名单。
42 瓦莱里·卡卡里洛夫
49 洋介·岬
50 艾莲·莫罗
52 爱德华·欧尔森
53 维克多·奥尼尔
71 曾·立平
73 隆平·榊场
75 杨·史蒂芬斯
进入决赛的这八人将演奏协奏曲第一号或第二号，其中六人会得奖。
「咦，那些外界评论一开始就是预测这八个人喔?」
「杨是波兰人的关系，对这种事真的都不在乎呢。但是啊，对我来说可就意义重大了，因为我的出场就是在听完岬的奏鸣曲第二号的隔天，情势最不利了。」
「还说呢，隔天算幸运了，因为岬的冲击效应已经缓和多了。排在他后面出场的安德烈·维辛斯基就弹得乱七八糟。」
杨也亲眼目睹了安德烈的惨状。因为是波兰人的关系，在地观众都寄予期待，但排在岬之后弹出来的奏鸣曲第二号，简直惨不忍睹，观众岂止评价差，根本就要可怜起他了。
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