诚然，上述分析仅是就着大环境、大背景来谈，可能无法说服普通读者，那么且从推理文学本体出发，聊聊亮亮和他的“中川流”作品。
先简单介绍一下作者生平：亮亮，山东青岛人，1985年生。本名杜亮，在微博、豆瓣等社交网络上又名“瘦亮亮”。大学期间及毕业后的几年，曾在《萌芽》等杂志发表都市情感小说，但反响不大。直到2011年11月，他的短篇推理小说《还魂夜》刊登在《推理世界》上，从而正式以推理作家的身份出道。之后陆续在该杂志和《超好看》、《漫客悬疑》等杂志发表着“季警官系列”(已出书《季警官的无厘头推理事件簿》，续集即将出版)、“笨侦探系列”(即本书《把自己推理成凶手的名侦探》)，以及少数非系列作品(都是中短篇，暂无长篇推理问世①)，逐渐成为广受好评的新锐作家和年度悬疑小说、侦探推理小说选集②的常客。亮亮的推理小说充满幽默感，将“搞笑”情节融入本格元素的演绎书写之中，无厘头的人物互动让原本残酷阴冷的谋杀案走出一种意外轻松的步调，阅读起来毫无负担，也因此吸引到许多以往从来不看本格推理小说的读者群体。一言以蔽之，“中川流”的主要魅力在于推理文体的“反写实”和推理文风的“幽默化”，而这也是东川笃哉作品的趣味所在。
①按照作者本人的说法，现在还没有驾驭长篇的把握，但短篇已经越写越长了，不久的将来肯定是会尝试的。
②由长江文艺出版社推出的作品年选丛书，涵盖悬疑小说、推理小说、奇幻小说、武侠小说、微型小说(小小说)、短篇小说、中篇小说、故事、网络文学、青春文学、儿童文学、校园文学、科普文学、报告文学、诗歌、散文、杂文、随笔、时文、精短美文等多个子目，已出版近130种。
在冷硬派和社会派尚未出现的年代，推理文坛是本格派的天下。那时候的本格推理小说，剧情是围绕谜团布置和推展的，其核心则是各种匪夷所思、奇想天外的诡计。但这样的设计不是随随便便就可以进行的，著名的“侦探小说二十守则”、“推理十诫”①都是当时用以规范推理创作的圭臬。对这些守则、规条予以分析，我们发现讲求科学、注重写实是本格推理创作的要义。亦即，写实性是推理小说的基本属性(以奥斯汀·弗里曼的作品为代表的科学鉴识小说则更加强调这一属性)。另一方面，早期的推理小说对世界观(舞台背景)、人物形象等的设定，尽管不是作品最核心的元素，但也须大体具备真实感。按照英国文艺评论家、推理作家G.K.切斯特顿的观点，推理小说是最早、也是最有自觉地融入现代性的大众文学类别，对现代都市风俗世情的描绘最是得心应手。因此，我们才在福尔摩斯等英伦名探的故事中看到真实的伦敦，看到各色人等的面容、衣着及其生活，巨细靡遗。从这层意义上讲，写实既存乎推理之骨，亦附于推理之肉。
①又称《范达因二十守则》和《诺克斯十诫》，因为其缔造者分别是S·S·范达因和罗纳德·A·诺克斯这两位古典推理大师。
在文风方面，建立在解谜这一要义基础上的本格推理小说，自然是以追求脑力激荡为价值取向，而读者似乎也非常认同自己的“与名侦探比拼智力”这一主体定位，严谨的逻辑性也就成了推理小说的另一大重要属性。这就导致了“幽默”元素在绝大多数作品中沦为可有可无的配餐，甚或直接付诸阙如①。因此，在文风上，要么吸收了哥特小说优点，以恐怖惊悚气氛裹挟离奇谜团;要么以微物观察为卖点，加上层层推进的冒险元素来接近真相。予以读者的阅读感受，自然以紧张刺激、殚精竭虑为主，鲜有轻松愉悦的体验②。
①颇具吊诡意味的是，正是提出了“推理十诫”的诺克斯，写出了本格黄金时期最著名的一本“幽默推理”长篇《陆桥谋杀案》。
②由阿加莎·克里斯蒂、克雷格·莱斯等女性推理作家所开创的“舒逸推理”文风，算是一大意外。
这以后，随着时代人心的变迁，以及其他因素的综合影响，且在纯文学笔法、价值观的启发下，欧美经历“美国革命”诞生了冷硬派，日本经由“清张革命”成就了社会派，一举改变了整个推理世界的格局。推理创作技巧上，逻辑性被两派弱化，而写实性则被强化，只是其重点由社会的方方面面转向个体人心。但格局的嬗变并未带来“幽默推理”的春天，其间虽不时有杰作闪现，却仅仅是个别作家偶一为之的产物，不成气候。
在日本，上述状况直到新本格派的崛起和“轻小说”的风靡，才大为改观。一方面，推理作品的逻辑性被重估，解谜是本格之魂，但其过程的严谨度不再是衡量水平质量的标准，趣味度逐渐被抬高，“幽默”元素大量应用到推理创作中，甚至成为颇受关注的焦点，令谜团本身的风味大减;另一方面，推理作品的写实性被打破，各种后现代的设定不断涌现，世界、人物、生活、对话等诸般设定皆呈现“反写实”倾向，剧情、结构则离完整性渐行渐远、趋于“碎片化”，这种近乎“二次元”的叙事处理型态被日本文艺评论家、推理作家笠井洁称作“脱格”。
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