今天，我创作完《把自己推理成凶手的名侦探》，我可以很高兴地在后记里说，我解决了固定推理模式下笑料乏味的难题。
那么我是真的解决了吗?这还要等读者们的答复。也许侥幸，得到你们的喜欢，勉强算是我弥补了这个短板。但我想这只是众多解决途径中的一种，在后面，随着幽默推理的蓬勃发展，我相信肯定会涌现出更多的写作高手，他们肯定会用更好的方式诠释幽默推理的意义。
我不是第一个写幽默推理的，在我前面有陆小包的《撸撸姐》，有时晨的《斜眼少年》，也许还有更多的推理作者在摸索这条路，只是我不知道。
在这个到处充斥着恐怖惊悚高智商犯罪的图书市场里，我的《季警官》得到编辑华斯比的肯定，侥幸出版，同时又被影视公司买下全系列的影视改编权，马上，我的《季警官2》也将出版面市。而此时此刻，我的新系列作品《把自己推理成凶手的名侦探》第一部也已经完笔，并将通过神勇无比英俊潇洒风流倜傥的漫娱文化副总横刀老师(我如果说这本书里的那个笨贼熊刀就是基于此人杜撰，你一定不会相信……)的打造，走到正在阅读此书并坚持读到了这里的你面前。所以，我写了这篇后记。
一为反思，一为感谢，也为了把我的创作心得和体会说给读者听，并与同行的作者分享。
毕竟，写书，又不是高考，没必要局限在一座独木桥上死磕。换一个方式写悬疑推理文，绝对是一个不错的尝试。
所以，我希望将来，会有更多的作者来丰富这个领域，有更多的读者能接受这个领域。
如此足矣。
2015年6月13日
于武汉
后记2 学而有术的侦探学园——从亮亮的作品兼论“幽默推理”的醍醐味
天蝎小猪
2012年1月，已出道10年之久的东川笃哉终于坐上了“畅销书之王”的宝座。在日本两大图书中盘商之一的“东贩”评选出的2011年度日本十大畅销书榜单中，他的《推理要在晚餐后》系列首作和续作分别占据了头名和末席，其气势恢弘可谓一时无两。对于这样的成绩，作者和出版方都大呼意外，更有文学评论家将之视为“一个奇迹”，或者称作“东川现象”。
其实，“东川现象”的产生很值得玩味。毕竟《推理要在晚餐后》系列的剧情、人设并无特殊的亮点，只是描写一个富豪之家的千金小姐兼菜鸟刑警宝生丽子，在她的“毒舌”管家影山的协助和不断提供“伪解答”①的“臭屁”上司风祭的反衬下屡破杀人案件，文风在诙谐搞笑的同时，保留了纯正的本格推理趣味(本书作者亮亮的绝大多数作品亦是此种风格)。那么，是怎样的因素让并非当今大众文坛主流的“幽默推理小说”在书市中辟得偌大疆土呢?
①在本格推理作品中，“伪解答”是指一般由配角发布，放在最终真相揭示之前，用以误导读者和制造剧情反转效应的错误推理。
按照文学社会学的理论，“文学现象本质是一种社会现象”，它观照着社会生活的方方面面，并且同其中的政治、法律、道德、哲学、宗教、艺术等各种意识、思潮、心态交织在一起，从而形成了文学的社会意义和精神价值。“东川流” ①崛起前的那几年，日本先后经历了“3.11大震灾”的极恸、摘得女足世界杯的狂喜、首相换位不断的迷茫等等事件、变故所带来的社会心理的大起大落。这时，一本文风幽默、笑点十足的推理小说领跑畅销书榜，正是日本读者于多事之秋中保持平常心态和追求健康阅读的价值取向使然。
①非杜撰词汇，在日本确有一部分书评人、读者用以指称东川笃哉的作品风格。
现如今，“东川流”已渡海来到中国，在推理小说创作上以陆小包、亮亮为代表，在推理影视制作上则以《名侦探狄仁杰》为代表。其中，亮亮的作品更是直承东川衣钵，几乎可以“中国的东川笃哉”誉之，或者戏称为“中川流”。
如前所述，这股热潮绝非表面上的“和风西进”的结果，而是整个社会精神面貌的一种体现，尽管这一过程中由新星(“午夜文库”)、吉林(“七曜文库”)、南海(“新经典文库”)等出版社所引发的日系推理译介风功劳不小。当下，中国在经济、政治、社会、自然灾害等大的层面虽未出现有如日本般的动荡，但公共安全、环境问题、就业形势、生活节奏等因素持续压迫着国人神经，这就使得人们在精神上产生了类似于日本的价值取向，即追求健康阅读、减压阅读。而这一倾向反映在大众文化创作上，自然就是原本关注不多、产量有限的“幽默”作品逐渐“铺天盖地”起来。大凡炙手可热的IP①，轻松幽默必然是其重要的卖点之一。即便是再严肃的主题，没点“黑色幽默”的桥段，都不好意思拿出手。对于受众个体来说，喜爱“幽默”作品仅仅是即时享受生活的态度体现，但就整个社会群体而言，却是现今“消费文化”在追求娱乐性、消遣性、商品性等方面型态的风向标。
①即英文“Intellectual Property”的首字母缩写，原意为“知识产权”或“智力成果权”，现在多指在小说、漫画、动画、电影、话剧、游戏等各自领域拥有足够人气、制造持续话题、带动一波改编转化热潮，从而形成产业链和特定社会精神现象的文化产品。
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