“没错。”久能好像学校老师一样地点头同意，并且说：“桥场刑警的看法就是这样，我也同意。”
这个刑警不仅毅力够，脑筋也不错，纶太郎如此想着。果真如父亲说的：不要小看警方的搜查能力。
“桥场刑警对于这张日记的片段，还说了什么可供参考的话吗?”
“这我就不知道了。我去北泽署的时候，他刚好在署内的休息室里睡觉，我不忍心把他叫醒，所以我刚才说的那些其实是柏木警部转告我的。柏木警部似乎相当照顾桥场刑警，他年轻时的个性好像也跟他很像。如果硬要说桥场有什么缺点的话——这是柏木警部说的——就是他看太多推理小说了。”久能露出有点开玩笑的表情说：“他好像也看过你写的书。”
“我的?”
“所以才会这么干劲十足啊!我是这样揣测的啦!因为最早指出被害人有日记的，就是你呀!或许桥场刑警是在无意间听见了这件事吧!最后也果然让他找到了好东西。这件事真的有意思，看来名侦探还可以提高警察的士气呢!”
“怎么可能?”纶太郎张大双眼，夸大地耸耸肩膀说：“一定是你想太多了。”
久能一定是在开玩笑。纶太郎把手肘放在窗台上，托着腮，沉默地看着窗外的风景。真是的，不管是父亲、久保寺容子或其他人，最近大家都这个样子，好像把我当成濒临绝种的稀有动物在保护一样，难道我是“红色名单侦探”[【注】：濒临绝种的动物会被保育团体列入“红色名单”中。]吗?可是自己会被人这样看待，其实是因为平日自己老爱抱怨的缘故，怪不得别人。因为自己有名侦探情结，所以经常任性、闹别扭，总爱以冷漠的眼光看待周围的反应。列车进入隧道，玻璃窗上映出自己的脸。“在没有真正的侦探小说的情况下，名侦探只是一种反动性的安排，是用来延续在二十世纪末迈入尾声的故事策略。这种策略真的可以被允许存在吗?”问题是，会这样自问的原因，其实是因为心怀危机感，所以想藉着这样的问题来提高自己虚幻的高度;从倒置的反讽开始，以过度的评价达到自我肯定和自我满足的欲望。然而，这才是真正惨不忍睹的闹剧，也是最差劲的思考模式。就像前天晚上无法回答容子提出的问题一样，因为那是无法撼动基础的问题;也像是昨天晚上对父亲的说明一样，都只是为了想从这样的陷阱里解脱出来而已吧?
可是，此时此刻，这个问题变得更加深刻了。但这是一种观念上的恶性循环，只是在浪费时间——就像某位评论家说的：“拐弯抹角地谈论读者不关心的主题，经常中断故事进展的恶习，造成了法月作品结构上的缺陷。”所以纶太郎决定在列车抵达京都之前的两个小时，要先解决眼前的问题——清原奈津美的日记片段、裁碎成纸屑的影印纸、经过拼凑而回复的清原奈津美日记的第一页，不，不对，在纶太郎手上的，只是那一页日记影印再影印之后放大的版本;是正在等待解读的故事中，某一个不完全的复制品。这是清原奈津美写下的私密独白，是几乎听不到、不成声的微弱回音。列车愈往西，云层就愈厚，天空也愈低，不久便开始听到雨滴打在车窗上的声音。雨水斜斜地飞过车窗，在窗户上划出一道道透明的线条。像踏脚石般的单字，构不成有连贯性的文句。快速的列车不断把窗外的风景往后抛。打在窗户上的雨滴变大、变急了，纶太郎的视线从影印纸上抬起来，用手触摸着没有被雨水打到的窗户内侧。从车内看出去，窗户外侧的水流像蛞蝓，行动敏捷地爬过玻璃表面。纶太郎的手指沿着水流滑动，但是，他的指尖并无法透过玻璃，实际地摸到冷冷的水流。
* * *
当平静的车厢内响起了播音员的声音——先是日语，接着以英语，告诉旅客们马上就要到达京都时，纶太郎解读日纪的工作也正好告一个段落。久能一边把行李从头上的货架拿下来，一边稍微弯着腰问：
“完成了吗?”
“相当困难呐!”纶太郎把用红笔涂写得红通通的影印纸递给久能看。原本几乎只是单子的日记片段，变得有点像文章了。
一九九一年三月十日(日)
我绝对不会忘记今天 我要重新开始写日记。
(空白?)
……空白的第一页。
我羞红了脸颊，简直就像十八岁的时候。
那是令人怀念的……情不自禁地详细记录下……一举一动。
(空白?)
这种……没有用电脑，用手写的关系吧……最近都用电脑。
信?……也许我想要写信。
写给那个人。
一定是的。然而……勇气也没有……以前那样写日记……吧!
“‘给那个人’?”久能充满感慨地说。“不知道清原奈律美的‘他’，是怎么样的人?”
巨大的白色象棋，不，是在雨中冒着烟的京都铁塔，慢慢地接近右手边了。虽然京都人对铁塔的评价贬多于褒，也认为这座铁塔并不适合当作京都的大门象征，但是和东京的新都厅比起来，京都铁塔还是优雅多了，而且来到京都却没有去看这座铁塔，会让人觉得好像没有来到这里。此时，沉重的煞车声响起，列车的速度变慢了。
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