迟早——更有可能是早——每一位来此的参观者都会停步在《呐喊》前头。这幅画与査理·希尔1994年寻回的那幅画不是同一幅作品，但是差不多价值相当，犹如双子一般。蒙克统共画了四个版本的《呐喊》——他痴迷一般地重复这个萦绕着他的主题——挪威美术馆与蒙克博物馆拥有的是更为世人熟知的两幅。
那个周日上午的11点，两名戴着滑雪面罩和手套的武装分子冲进博物馆。一名窃贼用枪指着一个手无寸铁的警卫，用挪威语冲着游客与其他警卫喊：“趴下!”与此同时，他的同伴大步走向蒙克的《圣母》(Madonna)，这幅画也非常有名，非常值钱，他掏出一把钳子，剪断线，摘下这幅画。
“这人看起来跟疯了一样”，一名目击证人说，“他把这幅画往墙上撞。取下来后，他又把它往地上砸。”然后，他掠走了《呐喊》。
两名窃贼往外逃窜，每个人手里都抓着一幅价值连城的画。他们快跑到停在门口的一辆黑色奥迪边上时，第三个人打开了后面的车门。窃贼把画塞进车里，然后三个人驾车逃逸。
最近的警察局离博物馆只有半英里，窃贼切断连线，从墙上摘走画的时候，触发了连接警察局的报警装置。警察几分钟内就赶到了。但，还是太晚了。
下午1点，警方发现了曾经停在门口的那辆车，窃贼已经弃车逃走，车里散落着两幅画画框的碎屑。尤其在事关《呐喊》时，这些画作被粗暴对待过的线索称得上是坏消息。蒙克的那幅《圣母》风格怪异，带些色情的意味，画面上是一位坦胸露乳的黑发女子，它是画在帆布上的油画，这就使得这幅画还算是结实。但新近被偷的《呐喊》，就跟1994年被偷的版本一样，是画在一张纸板上的，很容易被折弯或者弄出折痕。
爱德华·蒙克(Edvard Munch)《圣母》(Madonna)
委拉兹开斯《圣母受教》
失窃后的当天，蒙克博物馆的馆长招开了一个令人痛苦的新闻招待会，向窃贼发出恳求：“不管他们干了什么，”甘纳·索伦森说，“请他们尽可能地善待这两幅画。”说这番话的时候，他就站在曾经悬挂《呐喊》的那面墙前头，原先挂画的地方一片空白。
蒙克博物馆除了发出恳请之外，显然还做过其他的事情。根据挪威媒体愤慨的描述，在窃案发生的四个月前，博物馆退出了挪威产业保安理事会(Norwegian industry`s Security Board)，该理事会由挪威司法部赞助，它会向自己的成员提供犯罪与保安等方面的建议。它的成员包括了挪威最重要的机构，比如银行、石油公司、当代艺术博物馆以及国家美术馆。在退出理事会的前一个月，蒙克博物馆拿到一笔五十万克朗——约合七万美元——的经费，用来加强保安措施。博物馆并没有把钱花出去。
跟国家美术馆的《呐喊》一样，蒙克博物馆的失窃画作也没有上盗抢险。为奥斯陆城市资产上保险的代理公司的头头说：“它们是不可替代的艺术品，所以给它们上盗抢险是没有意义的。”
这种说法让人起疑：至少一个面临五千万或者一亿美元支出的保险公司会竭尽全力，提高对窃贼的警惕。‘实际上，警方发现他们现在毫无头绪，寄希望于窃贼们主动与他们联系。最大的嫌疑人之一，佩尔·恩格声明自己是清白的——他之前曾经两次偷走蒙克的作品。“拿刀动枪不是我的风格，”恩格坚持说，“我一直以来只按照绅士的方式行事。”
当局充满了挫败感，其状颇为凄凉，甚至想去掩饰自己苦苦挣扎的局面。“我们正在处理民众提供的线索，”窃案发生两周后，一位警方官员在接受釆访时说，“迄今为止，还没有什么实质性的结果。”
査理·希尔的沸点也就比室温稍微高点儿，每次他想到官方最新的愚蠢言行就暴怒。就连稳重的莱夫·利尔都隐藏不住内心的愤怒。“这十年间，奥斯陆市在保安方面难道就没有学到一点儿教训?”他说，“我简直震惊了，因为这次窃贼又是如此轻易得手。”这位挪威的警探1994年曾与希尔合作过。
最好的结果就是，窃贼意识到这些画他们卖不出手，于是就把它们丢在一个很容易被发现的地方。如果又卖不掉又扔不掉，窃贼们也许会提出支付赎金的要求。还有另一种可能，既然《呐喊》与《圣母》在未来的若干年间肯定可以保值，也许窃贼会继续沉默下去。比如，加德纳博物馆名画失窃案一直沉寂至今。
但是这种值局不太可能出现。窃贼偷画不是为了藏在仓库里，但是计划失败，交易取消，之前的战利品现在变成了银样蜡枪头。有时候表面看起来没有什么动静了，但这不意味着一幅画被毁了或者藏起来了，而是变成了地下犯罪世界的交易品，比如梅特苏的《读信的女人》，这幅画1986年失窃于都柏林，1990年在伊斯坦布尔被寻回，当时它在一个窃贼的手里，他想用它换取一船海洛因。
目前为止，这个案子还在挪威警方的手里。在所有艺术品盗抢案中，当地警方会率先有所斩获。但是如果数月之后毫无进展，所有明显的线索也解不开，查理·希尔的电话就会重新响起。
与此同时，两周过去了，蒙克博物馆对它所拥有的两幅最珍贵的画作的去向未置一词，倒是联系了媒体，发表了官方声明：“我们要停业三周，安装报警设施，以及其他的设备。”
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