而且，作者还用了“男童橘花眼中的夹克颜色”、“菅山树林的红色枫叶”等作为伏笔，兼顾公平性与意外性。因此虽然该真相极具“破坏”本质，仍在推理小说既有的规范之内。
●史上最邪恶侦探·麦卡托鲇
另一项破坏，笔者认为在于这个系列的侦探角色──麦卡托鲇。
一般读者初见这位侦探时，会留下印象的恐怕还是他的造型。这位身着燕尾服，手拿黑色手杖，头戴大礼帽的侦探，一副西方绅士的派头，走在路上显得非常突兀。在《鸦》这部作品中，读者看到的是主角珂允眼中的麦卡托：稍嫌冷漠且无机质、不容他人怀疑的口吻，来无影去无踪，早就知道一切的天才型侦探。此外，随着故事的进展，麦卡托与龙树家的渊源，那段不堪回首的过去也逐渐从他口中道出。如果是读过《持翼黑暗》的读者，一定会对这段剧情产生共鸣。
事实上，作者在出道作《持翼黑暗》还安排了另一个古典论理型的“名侦探”木更津悠也，作为麦卡托的对决角色，并在后续作品也有出现，也推出了个人短篇集。然而同为系列侦探的木更津，因为作风较为传统，因此在读者的人气上一直比麦卡托略逊一筹。
到底这位燕尾服侦探有什么特质，足以吸引读者们的目光?
读者或许会埋怨，在本作中对麦卡托的著墨并不深，其实在过去几部麦卡托登场的长篇中，读者能见到他身影的次数也少得可怜。 《持翼黑暗》一直到了中后半段才登场，《夏与冬的奏鸣曲》更是只在终章出现寥寥数页而已，到了《鸦》，视点也一直聚焦在珂允身上，麦卡托只现身出来跟主角讲几句话，对于麦卡托如何查案则完全没有描述，仿佛他是到了现场后突然得到天启，然后就知道真相了。
麻耶设定的麦卡托鲇，正是拥有这种比安乐椅神探还厉害的破案能力，对自己的推理怀有不容他人置喙的绝对确信，而实际上他也是经常置身于案件之外，犯人所设下的骗局对他完全没影响。因此他自称“铭侦探”，其意为具有历史的里程碑意义，能让世人永远“铭”记在心的侦探。另外，在短篇〈小人闲居为不善〉(收录于《献给麦卡托与美袋的杀人》)中，麦卡托在一开头就这么说：“真悲哀啊，基本上我并不是以长篇为取向的侦探。”其意为自己往往到了现场没多久就破案了，根本不需要长篇的篇幅。与其说是自嘲，不如说是绝对的自负。
更令人颤栗的是，他并不算是一个“正派的侦探”!在《献给麦卡托与美袋的杀人》中，读者可以见识到他对自己的助手──美袋三条所施加的恶劣行径，和其自身的古怪性格。这部短篇集鲜明地描绘了这位亦正亦邪，具破坏性的“铭侦探”。然后，在本作《鸦》的结尾，与其说他像京极堂那样，是专职于解开浑沌谜团的“净化”工作，毋宁说他更喜欢制造浑沌，将已渐趋明朗的事实再打入黑暗。
“我刚刚所说的，只是你为了自我满足而在自己脑中建立的理论……你真正的弟弟已经在十五年前被杀了。不是吗，樱花先生?”这句侦探的话语看在不知情的读者眼中，有如遭遇一阵重击。珂允就是樱花?那弟弟橘花难道就是襾铃?咦，可是十一岁的小男孩橘花不是和廿八岁的珂允在村子里相遇吗?这到底是怎么回事?
麦卡托鲇最后什么都没有解释，只是邪恶地笑看不知所措的读者。
●“破坏性真相”的真相?
这部作品由三个视点的故事线构成：主角珂允的视点、橘花的视点，以及樱花的视点。其中珂允与橘花的视点是同一时间并行的，而樱花的视点则存在于十五年前，当时樱花──也就是珂允──只是个十三岁的小男孩，而橘花当时还没出生，十五年后(当时橘花十一岁)才与珂允两人相遇在野户村。
换句话说，橘花和樱花两人并没有任何关系。麻耶在过去的作品中经常使用特殊的命名，这次利用了该手法，首先定出珂允和襾铃──亦即旧约圣经中的Cain(该隐)和Abel(亚伯)──这两兄弟的名字，然后将橘花与樱花两个角色置于其后，再用看似衔接的剧情，让读者误以为两人是兄弟。
十五年前的弟弟(姓名不详)，遭到心生嫉妒的哥哥樱花杀害。樱花怀抱着“想成为弟弟”的梦想，逐渐发狂并衍生出弟弟的人格，自此，两兄弟的人格“珂允”和“襾铃”就存在于同一个身体中。珂允持续嫉妒襾铃，也畏惧襾铃扮演着另一个他，将他的东西夺走。这种扭曲的心理在肉体遇见茅子，珂允与茅子结婚后达到最高峰。
“珂允”因为茅子与他的另一人格“襾铃”交好，失意之下决定与茅子离婚。此时人格完全分裂，扮演“襾铃”的肉体来到了孤绝的野户村，成为“庚”以服侍大镜，然而最后却因野长濑的死而并未得到救赎，失意之下回到原来的世界，没想到在那里又被扮演着哥哥的人格“珂允”给杀死了一次，“襾铃”人格至此消灭。之后，珂允为了追随襾铃的脚步来到了野户村。当然，其实他与庚是共用同一个肉体，但因为如麦卡托所言，因为气质不同所以看起来是另外一个人，也难怪村民们认不出来了。
52书库推荐浏览： [日]麻耶雄嵩