“我儿子是迷上了那边的姑娘，早就把会津给忘了!这孩子，尽干些蠢事。”
他所说姑娘的父亲是京都一家小有名气西餐店的老板，因为她是三个千金中的老大，所以，父亲怎么也不会放她走。好像还说过，如果要结婚就必须继承店里的生意。
“那不好吗?能去京都的话……”安达武春很无所谓地说。
“那哪行?我这边还有很多事情需要他帮着干呢。总而言之，现在人手不够让我很伤脑筋呀。”
“哈哈哈，要不然，老伯，这么着，您就去趟京都，往脖子上套根绳儿，吓吓他。”
“我可干不出这种事!无论怎样落魄，我也是堂堂正正的会津人呀!”
这么一说，大淹老爷子最近还真是突然瘦下来了。
他接着抱怨道：“本来我是要退下来，把店交给大儿子的，可如今事事都不如意，反而比以前更觉得疲惫不堪了……”
武春心里想：人生难免有挫折，但或许，人在有事儿干的时候才是最光鲜的。
“反正，我家那小子要是长眼的话，您家的姑娘模样就不错，咱两家住得又近，他们俩要能成就好啦!”
“啊哈哈，我家那姑娘，她还是个小孩子呢，也不怎么会说话，暂时还不会有那方面的意思。”
“那可不是!阿武，你要一直还把她当小孩子看，那可就大错特错了。不知不觉间，孩子们都一下长大喽!”
万华楼的老掌柜说了些让武春不自在的话，聊了会儿就回去了。
上午，最后一拨客人乘坐观光巴士抵达，开始参观。
铃政漆器工场的车间和展销会场连在一起。依照活动安排，客人们参观完车间后，就直接到销售会场去。
虽说叫做“车间”，其实不过是手工操作的零散工场，并不是流水线。场内房间按照操作顺序被一个个分开，工匠们各自在自己所属房间内工作。因为上漆这种工作忌讳粉尘等杂质，所以，每间房间的窗户也好、门也好都是紧闭的。
除制作木胎另当别论外，漆器工序大致可分为底漆、二道漆、末道漆三个阶段。这种看似简单的工作，实际却需要相当复杂细致的工序，比如说一种叫做“本坚地”的漆器，就需要三十三到四十二道工序才能完成。
即使是批量生产的便宜货，从底漆到末道漆，要是该掌握的地方没掌握好的话，一使用就会出现漆皮剥落的情况。
上底漆就是先在木胎上涂抹防锈漆、粉漆，然后晾干，再利用工具打磨掉多余的粉漆。
之后，重复多次上述操作，将木胎表面打磨平整。这样一来，即便使用多年，木胎也不会磨薄。
之后的工序是上二道漆，用优质油漆把底漆涂抹得更均匀，终于要进入末道漆的工序了。
制作漆器的工作，从底漆到二道漆，在时间和技术上都有一定要求，但这些从制成品的外观上却都看不出来。
在外行人眼中，这样的工作似乎单调乏味。当然也有不习惯这种工作或是过敏体质的人，因工作关系而发生中毒。地板上铺着坐垫，整日面对着操作台——这种工作条件也够差的。这种工作在地方上属于3K①职业，所以年轻人都不愿意加入进来，无论哪个地方的漆器工场，如今都在为后继无人的问题所困扰。
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①“脏乱”、“费力”、“危险”三词日语发音的起始字母都是K。
二道漆之后的下一工序是在木胎上涂抹末道漆、绘制花纹。这需要各种各样的技巧，而且要求更高更细的技术。
说到漆艺，无论是毋需打磨、晾干后即完工的“立涂”，还是其他或有光泽、或无光泽的漆器制作方法，各地都有自己代代相传的独特工艺。“花涂”、“春尘涂”等就属于这类地方工艺。漆器仅从漆涂得如何就可以分辨出优劣，所以，上漆时必须小心谨慎，以免掺入粉尘或颜色不匀。
打磨掉表面末道漆、露出里层漆的技艺，在漆器制作领域可谓独领风骚。“曙涂”、“夜樱涂”等就属于这种。
绘纹、加饰则是漆器技艺的顶峰。甚至可以说，漆艺的魅力就凝缩在了加饰这一点上。泥金画、镂金、螺钿……加饰的技巧极尽复杂精巧之能事。特别是“泥金画”，被称作日本独有之物，包括平纹泥金画、研磨泥金画等等，种类有十余种之多。
即使是制造漆器这种体力劳动，如果说到绘纹、加饰两道工序，总让人产生艺术家的感觉，够潇洒。而且，身怀此技的人为数极少，他们或者有艺术感、或者至少懂得画画，都非等闲之辈。所以说，在底漆、二道漆两道工序和末道漆之间，即便是同为漆器工匠，界线也划得十分清楚。
虽然安达武春于漆器这行已将近四十个年头了，可是，在进行末道漆加工时，他仍只不过负责极简单的操作，比如：涂抹单一色彩的“立涂”。
操作末道漆的工匠——特别是懂得绘纹、加饰的人，收入都不错，工作场所的条件也好。
他们都有技术，运气好的话，还可能有机会在展览会上拿奖，成为工艺艺术家，从而飞黄腾达。
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