以上是一种极为简单的梦构成，这种qíng况下，梦的编辑、组合相当随意，就好比前面说过的许鞍华电影那样似的——爱谁谁，先开始再说。
下面我们来说第二种qíng况。这种qíng况最大的特征是：一开始就设定了整个梦的剧qíng与走向，而非以添加的方式来进行编辑、组合的。这类的梦大多数很复杂，而且愿望部分也隐匿得更深。假如解梦者没能掌握足够的信息，对做梦者的qíng况不够了解的话，基本上是无法解开这种梦的。
而关于这类梦是如何构成的问题，我们有理由相信之所以能够构成是因为两大因素：
（1）在潜意识中，需要被释放的那部分压力是极其迫切的，并且早已确定那是这个梦唯一的原始愿望，而无须进行任何前期筛选（无竞争）。
（2）释放这种压力的阻力很大（来自于意识层的维护常态审查机制——这不同于潜意识的审查机制，而是更为严格的意识层审查机制），所以在释放之前，一定是经过缜密的进程设定和qíng节设定——早就计划好了。之所以会这样，而不会被压制下去换成其他的梦，请参看第1条。
所以，这种梦的故事xing非常严谨，并且思路流畅、逻辑清晰，还首尾呼应。整个梦一气呵成，中间都没有任何纠结。这就是个真正的技术活了。还是用电影来说（并非我特别喜欢电影，而是电影的确和梦最为相像。实际上我们看电影其实就有点儿像是在体验“清醒的梦境”），这种gān净漂亮、进程明晰、qíng节如行云流水一般的电影非常少，少到可怜，甚至屈指可数。因为这需要很qiáng的编剧和导演——这种很qiáng的编剧和导演太少了，少到可怜，甚至屈指可数……（我那心理学专业编辑：你又凑字儿是吧？）虽然这种梦相对数量也少，但是比起电影还是多太多了。之所以少的原因并非“梦的编剧和导演”不够qiáng大，而是满足那两种先决条件的qíng况并不多见。
现在，让我们回过头以“恐怖诡异的梦”作为例子来对这种类型的梦的编辑、组合进行说明（本书中我选用梦例以及那些梦例的先后顺序都是经过事先安排的，不是随手胡来的。所以在敲下这行字的时候还为此小小地得意了一下）。
除了整个梦清晰完整外，恐怖诡异梦最明显的就是两个切换：场景切换和核心指向切换。在场景一中，我先是作为当事人之一参与了事件的起源——露宿鬼屋，并且以此来铺设出整个事件的前因，把“丢失了什么东西”作为最初的引子。这个引子那是相当的重要，基本上可以说是承前启后且功能qiáng大，乃居家旅行之必备产品。正是这个引子才引出了“寻找”、“寻求帮助”和神婆登场。而场景一的结束也gān净利落，丝毫没有拖泥带水——因为前面发生了啥都看到了，所以没必要大家坐在一起商量“怎么办啊？”“丢了东西找不到了？”“哎，我认识个半仙我们去找她吧？”“好吧，那我们去找神婆吧！”等，这些啰唆的东西全部抛开，直接进入到了场景二。这种gān净利落，没有任何额外的铺垫，很明显就同“单车训练梦”不是一回事儿，所以我根本无法想象这种快速准确的切换手法是随机xing的。
而第二个切换则是整个梦的jīng髓所在了。这个事件核心指向的切换才是整个梦的含义，同时也把那些看似无关紧要的部分都变成了直指梦的原始yù望的箭头，释放潜意识中所有扭曲的印象、发泄出当时的抱怨qíng绪，还充分进行了自我表扬。而这些原本藏于潜意识中的压力则是来自编译工作本身——这在梦中也被表现了出来，很早就已对其定位：鬼。
在这个梦中，编辑和组合的过程基本看不到，因为前期——这部分工作在通过梦境浮现到意识层之前，就早已经准备好了。否则这个梦中那过于不要脸且四处猛泼脏水的原始yù望，是根本没有通过审查机制的任何可能的（深究起来，这个梦之所以玩儿命自夸和四处泼脏水都是为了发泄，发泄出qíng绪中的压抑成分，为了让我能够继续安下心来把编译工作做完。这么说不是我现在找回面子，而是事实，这点看看梦中的一切所指就能知道了）。但是我要说明的是，在这个梦脱离潜意识，进入到意识层前的编辑、组合工作，肯定审查机制本身也参与了——对于这点毋庸置疑，从梦的流畅程度就能看出来。其实这就好比栏目制作一样：当某个机构为电视台制作某栏目的时候，电视台通常会派出一到两名责编，任务是在拍摄制作期间，帮助制作方把握栏目的整体走向（带有“huáng赌毒”的内容是绝对不行的）。也就是在制作期间就随时随地直接把一些不合要求的部分gān掉了。这样不但在成本上有所节约，而且当电视台“收活儿”的时候，审查程序的流程也可以相应简化，前期委派出去跟栏目组的编辑已经对此有所把握了。而我们的审查机制其实就是这样的（举这个例子，是为了让读者们更好地理解“审查机制并非刁难，而是协助梦通过审查”，所以说我没东拉西扯），因为释放出潜意识的压力毕竟是我们每个人所必须面对的。假如通过潜意识来释放掉，那么我们的意识层会省去很多麻烦，至少不会因此而辗转难眠或者纠结郁闷。
以上这两种编辑、组合是比较常见的，也是绝大多数梦所采用的（不过很显然，第二种qíng况偏少）。那么现在说说第三种非常罕见的编辑、组合方式。虽然罕见，但并不代表没有这种qíng况的发生。例如“破碎的梦”就是很好的一个例子。
破碎的梦在最初应该是遵循着第一种方式来进行的……似乎这么说起来很麻烦，我们给第一种编辑、组合方式的梦起个名字吧！叫啥呢？嗯……就叫“机动xing推进的梦”好了。很显然，破碎的梦最初打算用“机动xing推进”来作为开始，但是很遗憾，这个开始明显不是个好的开始，于是被飞快地“拿下”。一方面是由于审查机制，另一方面则是其孪生意识的浮现。其原因在前面说过了，主要是因为这个梦所针对的对象，是个身份特殊的人（对我来说），所以“报复愿望”脱离潜意识层进入到意识层，则必定带着“喜欢的愿望”——这是无法分割的孪生意识（也就是所谓“爱恨jiāo加”。其实爱恨jiāo加更容易让我们印象深刻，无论是意识还是潜意识。因为这两种qíng绪的斗争会带来千奇百怪的新qíng绪——不仅仅会有第三种或者第四种qíng绪产生，可能会比这还复杂……打住吧，因为这个话题很显然不在此书范畴）。那么，在这种qíng况下，梦只好、也只能进行了场景的切换。
非常有趣的是，此时的梦的编辑、组合机制已经完全混乱了，只能依靠不变的人物来延续下去（而且人物已经无法被伪装），并且以此来界定：这是一个梦，而非一堆梦。这个梦的两种原始愿望互相抵触、同时也相互依存的关系搞得梦措手不及——编剧和导演不断地接受到新的指令：这是个报复题材的片子；这是个完美的爱qíng题材片子……因此，这个梦是如此的破碎，但也正是这种破碎反而体现出了潜意识中的纠结，并且还就借此宣泄出了很多无法表达出的qíng绪（这件事儿我跟别人说一百遍也没有任何解决的可能xing，因为那跟别人无关，完全是她对于我的态度，以及我为此而反映出的qíng绪）。事实上，我怀疑这个梦的愿望就是如此——混乱本身也代表着梦的原始愿望。不过，话说回来，这种混乱的指令也只能采用断断续续和支离破碎的表现形式。那的确也代表着我的想法，虽然我已经下定决心不再和她有任何实际上的发展，但是我的内心却还在纠结个没完没了（真累）。
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