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大腿上的伤口是他刺的。这一场戏中福斯塔夫的表演活灵活现，成串的妙语， 拙劣的诡计，使人读之忍俊不禁。 福斯塔夫的恶行可以说层出不穷。在 《亨利四世》下篇，他利用征兵机 会，贪赃枉法，营私舞弊。他总能为他的恶行找到堂而皇之的至少也是说得 过去的理由。他征兵来到乡下，沉吟道： “既然大鱼可以吞食小鱼，按照自 然界的法则，我想不出为什么我不应该抽他几分油水。”他征来的兵尽皆老 弱残废，因为那些有油水可抽的富人为了逃避兵役，都给他贿赂。他得意扬 扬地吹嘘说，他已经把一百五十个兵丁名额换到了三百多镑钱。 在福斯塔夫经常出入的野猪头酒店里，聚集着大批市井之徒。他们—— 酒保、快嘴桂嫂、波因斯、巴道夫等——以及乡村法官夏禄等人的戏在剧中 占了较大的篇幅，以描写他们为主的喜剧场面起着与战争场面穿插相间的效 果，场景从宫廷到酒店，又从酒店到营地、战场，时而严肃，时而轻松，既 增加了全剧的趣味性，又得以展示社会各个阶层的生活。人们把这个剧的背 景称作 “福斯塔夫式背景”就是强调了莎士比亚描写平民社会的卓越成就。 福斯塔夫这个角色受到当时观众，上到女王，下到平民百姓的一致喜 爱。他那整天兴趣盎然的样儿，他的自知自炫的邪恶，他那笨拙地步的聪明 和诡计，就象一个顽皮的孩子，或者说象马戏团的小丑，逗得所有的人开怀 大笑。他是莎士比亚戏剧中使人难忘的人物形象之一。
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喜 剧 所谓喜剧，相对于悲剧而言，顾名思义，是逗人发笑让人看了高兴的。 其主要特征，结局往往符合人们的美好愿望，主人公的命运总朝着好的方向 发展，或者矛盾斗争得到和解，或者是有情人终成眷属，大家个个欢喜。喜 剧不同于一般打闹逗趣的闹剧或滑稽剧，它比它的这些同宗兄弟要正经、严 肃一些，它与悲剧一样是古希腊就十分得宠的戏剧形式。 鲁迅先生用通俗的话概括道：悲剧是将有价值的东西撕毁了给人看，而 喜剧则是将无价值的东西撕毁了给人看。具体地说，喜剧要撕毁社会上那些 不正常的、不如人意的东西，人性中的小毛病、大错误等等。它也会有闹剧 中的那种十分轻松欢快的场面，但它更有完整的故事。对生活带着微笑，虽 有时噙着眼泪，虽有误会、有伤感，但弥漫全剧的总是喜悦的情绪。亚里士 多德说，喜剧要摹仿的是比我们平常的人要坏的人，这个坏并不是邪恶，而 是有一些缺点。英国一位古典主义批评家说过，喜剧描述的是我们生括中常 犯的错误，描写生活中最可笑、最难堪的事，以此警告观众，不要重蹈那些 人和事的覆辙。综合他们的说法，用之于今天的戏剧舞台，我们可以看到喜 剧与悲剧之间的界限远不如在古代那么分明，所谓乐极生悲，是我们时代的 人们感情起伏彼动的惯见情形。 在莎士比亚时代，喜剧的观念正在不断的发展中，作为发展中的一环， 他的喜剧作品明显地不同于古希腊罗马的喜剧。他的喜剧是独特的，严格地 说，作家的创作都应该是独特的，不能重复他人或者重复自己。当然，在莎 士比亚喜剧创作的开始阶段，他很大程度上受古典作家的影响。 他的喜剧的成因有多方面的因素，他所处的时代的需求是他创作时最重 要的参照之一。正如我们已经说过的，英国海军打败西班牙无敌舰队，取得 海上霸权，英国处在一种亢奋状态中，商人借此东风，不断扩张英国的经济 势力，遂使英国成为当时的超级大国。随之而来的是文艺上对中世纪禁欲主 义的反抗和冲击，城市的手工业者、商人们不能一味地看宣扬爱国主义的历 史剧。福斯塔夫这种角色，太使人喜欢了，他身上没有历史的霉味儿，他活 泼泼地就是现实中的人。为了迎合这一批观众的欣赏趣味，喜剧的创作就繁 荣起来。另外宫廷对莎士比亚喜剧创作影响也很大。如同中国清朝慈禧太后 对京剧的喜好鼓励了京剧的发展一样，宫廷的艺术趣味往往流行全国，蔚成 风气。伊丽莎白女王是个戏迷，身边的大臣们、宠信们也乐于供奉，因此就 有了所谓 “宫廷喜剧”。女王当然要看欢喜的故事、华美的场面。这就决定 了宫廷喜剧的风格。十六世纪八十年代为宫廷写的主要剧作家是约翰·李雷， 他的语言词藻华美、十分讲究、差不多相当于我国六朝的骈文。他后来作为 散文家，仍是这种风格，人们以他的一本散文集的名字来命名这种文体，叫 “绮丽体”(Euphuism)。莎士比亚早年学习过这种风格，或者说感染了这 种风气。早期剧作中的有些人物操着同一种腔调，一说一大篇，十分悦耳， 但内容并不充实。后来他越来越成熟，形成自己的风格，还到宫廷演出，深 受欢迎。宫廷的趣味也是在变的。 此外，莎士比亚还受到同时代人喜剧创作的影响。例如本·琼生曾写过 一剧叫 《人人扫兴》，在当时引人注目。该剧被称作“性格喜剧”(Comedy Of Humour)，因为剧中人物大多在某一方面习性成癖，如凶残、贪婪等等。作 者的目的是除了批评人性的弱点外，也讽刺和批判产生这种人物的现实社
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