自然与人生的盛宴—莎士比亚戏剧_黄乔生【完结】(11)

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  会。 总之,文艺复兴时代是个新事物层出不穷的时代,莎士比亚得天时地 利,注意吸收一切有益的东西,从希腊罗马的古典戏剧,到意大利的浪漫传 奇,他广采博收,溶汇到自己的喜剧创作中。

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  《驯悍记》 ——粗暴和粗俗 中国古典小说巨著 《水浒传》妙处很多,但有一点是美中不足,那就是 对妇女的态度太坏,写了潘金莲等一批所谓淫妇,使后世的读者、批评者为 之扼腕。莎士比亚也被一些人惋惜——在 《驯悍记》里他写了一个泼辣骄悍 的女子怎样被一个男人制服的故事,现代的一些女权运动积极分子不免颇有 微词了。 意大利帕都亚城的大富翁巴普提斯塔有两个女儿,大的叫凯瑟琳娜,脾 气暴躁,倔强固执比一个男孩还厉害几分,当地人都称她 “泼妇”,她的妹 妹比恩卡与她相反,温良恭俭,于是向比恩卡求婚的人很多,而凯瑟琳娜却 有嫁不出去的危险。这时彼特鲁乔,一个外地的贵族青年,来这里物色对象。 他听说凯瑟琳娜长得漂亮,又很富有,没有被她的骄悍的声名吓倒,反而更 感兴趣,立意要把她驯服,成为温柔的妻。从天性上说,彼特鲁乔是个活泼 聪敏,心地善良的人。他同时具有一种高超的乔装的把戏,就是在心里完全 清楚的情况下,做出一副气愤填膺,昏了头的神态。这种善于作戏的技巧, 如果用来做坏事,很可以成为大奸大恶。但彼特鲁乔是个善良的极富同情心 的人。他用这种方法,暂时对付这位泼妇,只是装假,开个玩笑,再说他认 为这种手段也出于必须,因为对付暴躁的最好的办法是更厉害的暴躁,所谓 以毒攻毒。 因为他再三声言,执意要娶“柔顺的凯瑟琳娜”(他就是这么称呼她的) 为妻,后者的父亲也只好同意——他巴不得她赶紧嫁出去——答应给以丰厚 的陪嫁,并把女儿叫过来,与彼特鲁乔见面,彼特鲁乔已经想好了办法,那 就是: “她若是骂我,我就夸她唱歌象夜莺那样美妙;她若是对我皱眉,我 就说她象才经露水浸润的玫瑰那么清丽;她若是一句话也不说呢,我就称赞 她口才流利。若是她让我走开,我就向她道谢,好象她要留我住一个星期似 的。”总之,他的策略是厚着脸皮,掌握主动权。等凯瑟琳娜出来,他一个 劲儿地夸她性情柔顺、美丽可爱、天下无双,并表示坚决要娶她作妻子。等 她父亲过来询问结果时,他抢先答道,凯瑟琳娜已殷勤地接待了他,答应下 星期天结婚。凯瑟琳娜矢口否认,并大吵大嚷,责备父亲不该要她与这样一 个泼皮无赖相识。彼特鲁乔就说,老先生且莫以为这是不同意,因为他们俩 事先已商量好,她要在父亲面前装出很不乐意这门亲事的样子,其实他们单 独在一起时,她温存多情,是个很可人意的未婚妻呢。他临走时说要去备办 些华美的礼服,好在星期天的婚礼上把妻子打扮得漂漂亮亮的。 但星期天举行婚礼的时候,宾客们早已到齐,彼特鲁乔迟迟未来。凯瑟 琳娜急得直哭。最后他总算露面,但原来答应置办的衣物一件也没带,而且 他自己也穿得十分寒伧,骑一匹皮包骨头的瘦马,好象不是来结婚而象是演 滑稽戏。这就是他的以暴制暴招术的开始。当人们要他换上好衣服时,他振 振有词地说,他亲爱的凯瑟琳娜嫁的是他本人而不是他的衣服。在教堂里, 他的行为愈发粗鲁,当神父问他愿不愿娶凯瑟琳娜为妻时,他回答“愿意”, 声音极大,吓得神父将圣书弄掉地上,而刚要弯下腰去捡时,又挨了彼特鲁 乔一拳,连人带书倒在地上。整个婚礼过程中,他不断地跺脚叫骂,把凯瑟 琳娜吓得直打哆嗦。当然他这一味地胡闹,都是装出来的。 从教堂回来,巴普提斯塔已办好丰盛的喜筵,但彼特鲁乔抓着凯瑟琳娜

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  要带她回家,不管她怎么抗议,不管岳父怎样挽留,他执意要这样做。他说, 作丈夫的有权力随意处置他的老婆。她呢,最后只好服从。我们看到彼特鲁 乔最终取得胜利的希望了,我们对这个驯悍的故事的介绍也就到此为止,因 为到这里,事情就好办多了。但仔细想一想,就要提出一个问题,彼特鲁乔 作为男子汉大丈夫,多了世俗观念这件利器,他的驯悍的功绩自然要打折扣。 后来,他继续保持这种粗暴态度,表面温存,实际上严厉地折磨凯瑟琳娜, 直至取得对她的绝对专制,例如,彼特鲁乔说: “凯瑟琳娜,你那顶帽子不 好看,把那个骗钱货摘下来,丢在地上吧。”他的妻子马上照办,尽管她刚 说过她很喜欢这顶帽子。众人皆惊诧莫名。 彼特鲁乔认为这样的夫妻关系有主有从,是一切甜蜜幸福生活的良好开 端。不管当时和后世的观众怎么看,不管大男子主义者,男女平权分子怎么 想,反正在这出戏剧里,这对主人公是夫唱妇随地过上了美满的生活。凯瑟 琳娜在帕都亚仍然出名,不过现在是作为妇德和顺从的典范而出名的。 其实,当时的观众很喜欢看这样的东西。热闹、有趣、过瘾。人们特别 是下层的劳动者,为了消遣来到戏院,本来就不是来受什么教育的,他们也 不管什么平等思想,只要好看就行了。中世纪以来的闹剧,搬演类似的故事 很多,其主要的角色总是那几个,如吹牛大王,惧内的小丈夫,凶悍的妻子 等等。舞台是反映生活的一面镜子,大千世界的一切现象都可能被戏剧家作 为素材。 《驯悍记》虽然仍摆脱不了传统的影响,但在人物性格刻画方面有了显 著的进步。作者注意通过人物的一连串行动来显示其性格特征,也注意在人 物之间的对比中加以衬托。

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