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员，他们都有下场的时候，也都有上场的时候。一 个人一生中扮演着好几个角色，他的表演可以分为 七个时期。最初是婴孩，在保姆的怀中啼哭呕吐。 然后是背着书包，满脸红光的学童，象蜗牛一样慢 腾腾地拖着脚步，不情愿地呜咽着上学堂。然后是 情人，象炉灶一样叹着气，写了一首悲哀的诗歌， 咏着他恋人的眉毛。然后是一个军人，满口发着古 怪的誓，胡须长得象豹子一样，爱惜着名誉，动不 动就要打架，在炮口上寻求着泡沫一样的荣名。然 后是法官，胖胖圆圆的肚子里塞满了阉鸡，凛然的 眼光，整洁的胡须，满嘴都是格言和老生常谈，他 这样扮了他的一个角色。第六个时期变成了精瘦的 趿着拖鞋的龙钟老叟，鼻子上架着眼镜，腰边悬着 钱袋;他那年轻时候节省下来的长袜子套在他皱瘪 的小腿上显得宽大异常;他那朗朗的男子的口音又 变成了孩子似的尖声，象是吹着风笛和哨子。终结 着这段古怪的多事的历史的最后一场，是孩提时代 的再现，全然的遗忘，没有牙齿，没有眼睛，没有 口味，没有一切。 剧中罗瑟琳，是这出戏真正的主角。她温柔、聪慧，大胆自信，很有主 见。她被流放后，女扮男装，带着妹妹在森林中流浪，妥善地应付一切复杂 的局面。她的这种性格突出地表现在与奥兰多的恋爱上。林中相遇，奥兰多 没有认出她来，她借助化装的便利，试探奥兰多是否真诚，因势利导，加速 了他们之间恋情的成熟。她这种主动性是不多见的。 莎士比亚对青年男女间的爱情有深切的观察和研究，对其心理刻画堪称 一绝。第三幕西尔维斯与菲苾，再加上女扮男装的罗瑟琳之间的爱情戏耐人 寻味。西尔维斯对菲苾起了单相思，恳求这位姑娘不要冷眼讥笑他，说那眼 神是杀人的刽子手。菲苾答道，眼睛本来是最柔弱的东西，见一丝微尘就会 胆小得关起门来，居然也会被人称作暴君和屠夫，太夸张了吧。她这么说着 就抡起白眼，瞧着西尔维斯，看是否能伤害他。对方也并没有昏倒。可是不 一会儿，罗瑟琳来了，看到西尔维斯这么受欺负就打抱不平，指斥这位姑娘 对人太冷淡。菲苾倒一见钟情地爱上了她，请求她骂上整整一年，说她宁愿 听这样的骂，也不愿听一句西尔维斯的恭维。她近乎痴迷地自言自语道：不 要以为我爱上他，虽然我问起他;他只是个淘气的孩子，可是倒很会讲话， 但是空话我理它作甚?然而说话的人要是能够讨听话的人的欢喜，那么空话 也是很好的。他是个标致的青年;不算顶标致。当然他是太骄傲了;然而他 的骄傲很配他。他长起来倒是个漂亮的汉子，顶好的地方就是他的脸色;他 的舌头刚刚得罪了人，用眼睛一瞟就补偿过来了……最后他对人说要写封信 挖苦这个少年一番，结果在那封信上却写着：告诉我你的青春年少，肯不肯 接受我的奉献，把我的一切听你调遣，否则就请把拒绝明言，我准备一死了 却情缘。在莎士比亚的戏剧中，到处透露出对人性的洞达。而该剧中罗瑟琳 女扮男装则为诸多误会和奇遇提供了良好的条件。这种技巧莎士比亚多次使 用，在 《第十二夜》中，运用得更纯熟。
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《第十二夜》 ——欢乐极兮 《第十二夜》写于1600年，此时莎士比亚的戏剧艺术已达到成熟期， 而他的思想，也正由早期的乐观昂扬转向悲观沉郁。该剧在为我们提供研究 莎士比亚思想转变的很有价值的材料的同时，也因为它技巧纯熟，剧情引人 入胜而为人们所喜爱。 该剧出场的人物并不多。在美丽的南国伊利里亚，公爵奥西诺正向奥丽 维亚求婚，屡遭拒绝，一筹莫展。这时一对孪生兄妹哥哥叫西巴斯辛，妹妹 叫薇奥拉，在海上航行遭遇暴风雨，落水失散，来到伊利里亚。妹妹女扮男 装，到奥西诺公爵身边当一名侍童，深得主人赏识。她呢，也偷偷地对公爵 产生了爱慕。但公爵哪里知道她是一位姑娘，仍派她当信使去向奥丽维亚小 姐求爱。她只好硬着头皮执行这个命令。奥丽维亚小姐呢，根本无意于公爵， 一直婉言拒绝，现在却爱上了这位女扮男装的使者!有趣的循环恋出现了： 公爵追求奥丽维亚，奥丽维亚追薇奥拉，而薇奥拉，因为身份不能暴露，暗 中对公爵害单相思。结束这种毫无结果的循环的办法只有一个，还需要一个 男人。正巧薇奥拉的哥哥西巴斯辛来到岛上，奥丽维亚把他当成恋人，赶紧 成了婚。公爵虽未成功，但后来知道薇奥拉对自己的一片真情，十分感动， 两人遂结为百年之好。每一个恋人都有了归宿，失散的兄妹也得以团聚。 除了以上几个主要角色外，剧中还有一些人物起着丰富剧情、烘托主题 的作用。住在奥丽维亚家的她的叔父托比爵士，鼓动 (实际上为骗钱)愚鲁 的安德鲁爵士向女主人求婚，这位知道女主人爱着薇奥拉时就大吃其醋，引 起一场场风波。还有一个有趣的人物是奥丽维亚府上的管家马伏里奥，整日 一副正人君子相，经别人捉弄、引诱，对女主人产生非分之想，怪模怪样， 失了故态，惹得女主人发怒，狼狈不堪。这些人物被有机地组织在一起，并 无多余和杂乱之感。 《第十二夜》除了时间上有些拖长外，大致符合古典戏剧理论关于时 间、情节、地点的 “三一律”，这在莎士比亚戏剧中是不多见的。 这出戏的另一个突出特点是同时使用两种最常见最具戏剧性的技巧，其 一是孪生兄妹，这在早期的 《错误的喜剧》里使用过;其一是女扮男装，莎 士比亚也已尝试过多次。在这里，前者是作为解决矛盾的办法，比较简单。 后者则经作者深入开掘，成为占主导地位的情节，有无穷的趣味，莎士比亚 是描写爱情的圣手，他常常采用迂回、衬托的方法，从不同角度来观察和体 味这种人间最普遍、最美好的感情。薇奥拉作为女性，隐藏在公爵身边，又 代表公爵去向一位女子求爱。因此，她获得了多重观察视角。作为一个少女， 看到一个男子为爱情魂不守舍，食不甘味，她心里羡慕那位被爱的女子，又 何其同情这位男人，以致于为他的充沛的感情所吸引，由好奇转入爱恋，当 她爱上了公爵、又被公爵爱着的女子爱上时，她处于一种难堪的境地。她知 道公爵是一位高贵的仁慈的人，她因为乔装也窥探了公爵内心的隐秘，知道 公爵要得到奥丽维亚的决心非常坚定。而她不愿但又不得不推荐公爵的美德 给另一个女人。可以想见她内心的痛苦是多么深。一开始，她甘愿做出牺牲， 真心地替公爵去小姐府上再三申述、表白。她指责小姐太骄傲、太残忍，她 用夸张的语言描述公爵所受的相思之苦：“他用崇拜的言语，用大量的眼泪， 震响着爱情的呻吟，吞吐着烈火的叹息。”她越这么说，心里越不好受。因
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